"Империя наносит ответный удар": тестирование трех AVCHD-HDD видеокамер

Sony HDR-SR12E, Panasonic HDC-HS9EE-S,Canon HG10

 

Как мы уже отмечали в итоговой статье, описывающей HD-видеокамеры 2007 года, прошлый год остался за видеокамерами фирмы Canon, которые обеспечили себе лидерство практически во всех классах HD-видеокамер: HDV (Canon HV20), AVCHD-HDD (Canon HG10) и AVCHD-DVD (Canon HR10). Единственный класс, в котором видеокамеры Canon не были представлены - это класс HD-видеокамер на flash-карточках, в этом году фирма исправила это упущение, представив SD/SDHC-видеокамеры Canon HF10/100 (которые будут темой нашего рассмотрения в одной из следующих статей). Ключевой причиной победы видеокамер Canon явилась исключительно четкая и чистая картинка, ничего подобного конкуренты предложить не смогли. Второй сильной стороной видеокамер Canon явилось наличие прогрессивного режима 25p, чего также не было у конкурентов.

Но вот наступил год 2008-й и, соответственно, новый виток противостояния между основными производителями видеокамер высокой четкости. Будет ли Canon "свержен с пьедестала" или останется вне досягаемости конкурентов, как это было в прошлом году? В этом обзоре мы постараемся найти ответ на этот вопрос для видеокамер AVCHD, носителем видео в которых является жесткий диск (AVCHD-HDD) и которые пока являются наиболее популярными среди покупателей. Для сравнения были выбраны "топовая" модель новой линейки Sony: HDR-SR12E со 120 Гб. жестким диском, первая AVCHD-HDD видеокамера Panasonic: HDC-HS9EE-S (до этого Panasonic таких HD-видеокамер не выпускал, ограничиваясь flash и DVD-видеокамерами) и прошлогодний победитель в этом классе - Canon HG10 (Canon пока не представил ей замену, так что она по праву является конкурентом соответствующих видеокамер 2008 года).

Для начала, по нашему обыкновению, мы остановимся на основных характеристиках и особенностях рассматриваемых видеокамер (кроме видеокамеры Canon, которая уже была рассмотрена нами раньше).

Управление, характеристики, эргономика

Sony HDR-SR12E

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

Итак, новая видеокамера от фирмы Sony. Первое, на что обращаешь внимание, когда берешь её в руки - некая "монументальность" исполнения (в хорошем смысле). Все сделано с комфортом и некой претензией на эксклюзивность, к примеру, крышечки, закрывающие порты и видеовыходы (в том числе и крышка интеллектуальной площадки), в открытом виде не болтаются на пластиковых крепежных лентах, как это бывает обычно, а сдвигаются в сторону по специальным направляющим и фиксируются (как в закрытом, так и в открытом положении). Весьма стильно, а главное - удобно. Второе, что бросается в глаза - огромный (по меркам видеокамер) ЖК-экранчик, обеспечивающий великолепную четкость картинки, такой четкой картинки на экранчике я не видел никогда, ни у одной видеокамеры из многих, побывавших в моих руках. Общее качество сборки видеокамеры - выше всяких похвал, никаких зазоров, люфтов и посторонних звуков. Впрочем, внешняя "стильность" и высокое качество сборки всегда была отличительной чертой видеокамер Sony.

Углубляясь в спецификации мы находим и другие, еще более важные, отличия. Начнем с сенсора, светочувствительной матрицы. А она была полностью переработана - теперь это ClearVid CMOS-матрица типоразмера 1/3.13" с 5.66 Мп. (!) на ней и применением технологии Exmor. Как видите, по сравнению с прошлым годом типоразмер был несколько уменьшен, а вот число пикселов значительно увеличилось! И тут возникает первый вопрос - как это все скажется на чувствительности видеокамеры? Рассуждая "в лоб" мы можем предположить уменьшение чувствительности - ведь размер пиксела явно уменьшился. Но, с другой стороны, такое большое число пикселов на матрице дает большой простор для электронной обработки, электронного "вытягивания" чувствительности. Так что вот-так просто на этот вопрос не ответить - подождем результатов тестов. Кстати, в видеорежиме из 5.66 Мп. используются 3.81 Мп.

Объектив тоже новый - с 12-кратным оптическим зумом (диапазон фокусных расстояний 4.9 - 58.8 мм., в 35мм эквиваленте для видеорежима 16:9 - 40 - 480 мм.). Масимальные значения диафрагмы (соответствующие максимальному раскрытию) в зависимости от величины оптического зума: F1.8-3.1. Диаметр резьбы под фильтры и насадки - 37 мм.

Видео записывается в формате AVCHD на 120 Гб. жесткий диск или на карточку памяти формата MemoryStick Duo, причем при записи на карточку памяти не существует ограничений на режим записи - вы можете записывать видео в полном качестве, лишь бы карточка "выдержала" (как по емкости, так и по скорости). Так что SR12 с полным правом можно называть "гибридной" видеокамерой. При записи в формате AVCHD имеются четыре режима записи FH (1920x1080, 16 Мбит/сек.), HQ (1440x1080, 9 Мбит/сек.), SP (1440x1080, 7 Мбит/сек.) и LP (1440x1080, 5 Мбит/сек.). Время записи на встроенный 120 ГБ. HDD составляет в режиме FH - 14 ч. 40 м., в режиме HQ - 29 ч. 45 м., в режиме SP - 36 ч. 8 м., в режиме LP - 48 ч. 11 м. Видеокамера может записывать видео и в обычном MPEG-2 стандартного разрешения с потоками от 3 до 9 Мбит/сек. Как вы, наверное, обратили внимание, "старший" видеорежим (FH) не использует анаморфного преобразования при записи HD-видео на носитель - записываются честные 1920х1080. С одной стороны это хорошо - должна повыситься четкость картинки, но с другой стороны - отказ от анаморфного преобразования приводит к росту информации в 1.33 раза, в то время как поток увеличился всего на 1 Мбит/сек. - с 15 Мбит/сек. на видеокамерах 2007 года до 16 Мбит/сек. на новой видеокамере. А это значит, что степень компрессии существенно возрасла - как то справится с этим кодер AVCHD на новой видеокамере? Посмотрим.... А пока надо отметить, что все тестовые съемки проводились в режиме максимального качества (FH).

Система управления традиционна для видеокамер Sony - сенсорный дисплей. Сохранилось у новой видеокамеры и колесико управления, с помощью которого можно производить ручную фокусировку, а также настраивать (по выбору, выбор настраивается либо через сенсорное меню, либо нажатием в течении 2-3 сек. на центр колесика) экспозицию, смещение автоэкспзиции и смещение баланса белого, вот только его местоположение изменилось - оно "уехало" под объектив и стало более "ухватистым". Сруктура сенсорного меню осталась прежней - с двумя отдельными меню "Home" и "Option". Основные элементы этих меню были не раз описаны в предыдущих статьях, посвященных видеокамерам Sony поэтому в данной статье я не буду на них подробно останавливаться. Отмечу только, что добавилась новая функция: "Определитель лиц", при включении которой видеокамера автоматически пытается найти в кадре человеческие лица и настроить параметры съемки (фокусировка, экспопараметры) по ним.

Теперь о фоторежиме. Надо сказать, что применение технологии ClearVid на 5.66 Мп. матрице (вернее, на фото в максимальном качестве идет 5.08 Мп.) позволяет этой видеокамере делать 10.2 Мп. фотографии (3680х2760) в режиме 4:3 и 7.6 Мп. фотографии (3680х2070) в режиме 16:9. Последние, кстати, могут записываться одновременно со съемкой видео. При этом, для обработки изображения используется процессор BIONZ, который применяется и в цифровых фотокамерах фирмы Sony. Посмотрим, как все это скажется на качестве итоговых фотографий.

Теперь несколько слов о ЖК-экранчике видеокамеры Sony, о котором мы уже упоминали выше. Он имеет типоразмер 3.2", формат 16:9 и число пикселов 921600, что соответствует разрешению 1280х720! Можно сказать HD-Ready ЖК-экранчик! И действительно, как я уже писал выше, качество изображения на нем просто великолепно. Имеется и видоискатель, который поворачивается вверх (но не выдвигается назад).

Коммуникационные интерфейсы на новой видеокамере представлены достаточно широко: совмещенный Композитные/S-Video/Компонентный выход, выход mini-HDMI версии 1.3, интерфейс USB 2.0 и, о радость, вход для внешнего микрофона и выход на наушники. При этом ананалоговый выход и интерфейс USB продублированы (именно продублированы - на самой камере они также имеются) на площадке Handycam Station. Интересно, но камера лишена интерфейса LANC, обычного для видеокамер Sony.

Что еще можно сказать о новой видеокамере Sony? Она обеспечивает поддержку технологии x.v.Colour, использует аккумуляторы серии FH и снабжена оптическим стабилизатором изображения. Как я уже писал, качество сборки и эргономика нареканий не вызывает. Пожалуй, единственным негативным моментом тут является колечко включения/выключения камеры и переключения режимов видео/фото - оно какое-то "неухватистое" и довольно тугое, так что палец порой просто соскальзывает с него, не добиваясь желаемого действия (особенно при включении/выключении). Но это лишь маленькое замечание, которое не способно испортить общего положительного впечатления от данной видеокамеры.

Panasonic HDC-HS9EE-S

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

Не менее интересным объектом для исследования, помимо видеокамеры Sony, является и новая видеокамера Panasonic. Дело в том, что это первая HD-видеокамера Panasonic, использующая жесткий диск в качестве носителя видео. Кроме того, как и видеокамера Sony, новая Panasonic может записывать видео и на карточки SD/SDHC, так что она по праву называется "гибридной". Еще одной особенностью данной видеокамеры является наличие у неё прогрессивного режима записи 25p и технологии Digital Cinema Color - аналога x.v.Colour от фирмы Sony. В общем - камера выглядит очень и очень интересной.

Видеочасть новой камеры осталась неизменной со времен рассмотренной нами ранее Panasonic SD5: три матрицы CCD с типоразмером 1/6", 560Кп. на каждой (на видео идет 520Кп.) и технологией PixelShift. Последнее обстоятельство сразу говорит нам о том, что HS9 вряд-ли будет являться конкурентом по четкости картинки видеокамерам Sony и Canon... что-ж, возможно она сможет "отыграться" в чем-нибудь другом. Объектив тоже не изменился: 10-кратный оптический зум, диапазон фокусных расстояний от 3 до 30 мм., максимальное раскрытие диафрагмы в зависимости от величины оптического зума F1.8-2.8, диаметр резьбы под фильтры и насадки - 37 мм.

Видеокамера записывает видео только в формате AVCHD (в отличии от видеокамеры Sony запись видео в MPEG-2 стандартного разрешения не предусмотрена) в четырех режимах качества: HA (1920х1080, 17 Мбит/сек. VBR), HG (1920х1080, 13 Мбит/сек. VBR), HX (1920х1080, 9 Мбит/сек. VBR) и HE (1440х1080, 6 Мбит/сек. VBR). Запись может вестись как на встроенный жесткий диск емкостью 60 Гб., так и на соответствующие по скорости и емкости карточки памяти SD/SDHC (могут использоваться карточки SDHC емкостью до 16 ГБ, по крайней мере так написано в инструкции к камере). Приблизительное время записи на встроенный жесткий диск для всех четырех режимов составляет 7 ч. 40 м. для HA, 10 ч. 10 м. для HG, 15 ч. 20 м. для HX и 23 ч. для HE. Все тестовые съемки проводились в режиме наивысшего качества (HA). Как мы можем видеть, в трех из четырех видеорежимах отсутствует анаморфное преобразование и на носитель пишется полный кадр 1920х1080. Кстати, видеоредактор Sony Vegas Pro 8b не смог открыть видеоклипы, записанные этой видеокамерой в режиме HA (максимальное качество). Это тем более странно, что видеоклипы с видеокамер Pansonic DX1/SD1/SD5 он открывает без проблем... видимо что-то сильно поменялось в структуре видеофайлов с новой камеры.

Формат записи звука - Dolby Digital AC3 5.1, для чего на камере вновь появился пропавший было на SD5 встроенный 5-ти канальный микрофон. Кстати, уровень записи этого микрофона может быть отрегулирован вручную, возможны три режима регулировки: АВТО - уровень записи регулируется автоматически; УСТАН+AGC - возможность установки требуемого уровня записи, при этом AGC (автоматическая регулировка усиления) также активизируется для уменьшения искажений звука; УСТАН - полностью ручная регулировка уровня записи. Для облегчения ручной регулировки уровня записи вы можете вызвать на экранчик камеры картинку, на которой схематически изображены  текущие уровни входных сигналов со всех 5-ти микрофонов. Вот только регулировать их вам придется все сразу - индивидуальная регулировка уровня каждого микрофона  не предусмотрена. Кроме того, вы можете (через основное меню) настроить и диаграмму направленности встроенного микрофона - сделать её "шаровой", пишущей звуки со всех направлений, или "направленной вперед" - для записи звуков, источники которых находятся перед камерой. Кроме того, предусмотрена возможность включения функции зум-микрофона - диаграмма направленности "сужается" с ростом зума.

Система управления новой видеокамерой также не претерпела существенных изменений по сравнению с предыдущими видеокамерами Panasonic: все таже кнопка вызова меню и мини-джойстик, используемый для навигации по меню и выбора параметров. Ну и, конечно, переключатель автоматической/ручной настройки параметров. Вот только джойстик и кнопка меню теперь "переехали" под экранчик, что мне показалось не очень удобным, раньше все настройки делались одним пальцем, теперь так уже не получится. Да и нахождение джойстика на боку видеокамеры затрудняет ориентацию, сразу не понятно - в какую сторону надо двигать джойстик, чтобы добиться желаемого эффекта. При нажатии на джойстик, как и раньше, выводится еще одно "всплывающее" меню, в котором можно управлять такими функциями, как компенсация контрового света  (Backlight): функция вставки фейдера "из затемнения в затемнение" при начале/конце записи клипа; функция цветной ночной съемки и функция съемки при низкой освещенности; режим смягчения телесного цвета; функция теле-макро. Новой (по сравнению с SD5) является функция интеллектуального управления контрастом (фактически пытающаяся расширить динамический диапазон камеры). Если же мы переводим камеру в ручной режим (переключателем AUTO/MANUAL/FOCUS, расположенным под экранчиком камеры), то с помощью этого-же дополнительного меню и джойстика можно настроить баланс белого (АВТО, ПОМЕЩЕНИЕ, ВНЕ ПОМЕЩЕНИЯ, по белому листу); выдержку и диафрагму (первая меняется в диапазоне 1/25 - 1/8000 сек., вторая в диапазоне F 1.8 - 16). Совместно с диафрагмой, после полного её раскрытия, регулируется и усиление - от 0 до 18 dB. Как и во всех видеокамерах Panasonic, численные значения регулируемых параметров отображаются на экранчике видеокамеры, так что вы всегда знаете "где сейчас находитесь". И, с помощью этого же дополнительного меню и джойстика, осуществляется ручная фокусировка. На камере имеется режим облегчения ручной фокусировки (функция ПОМ. РУЧН. ФОКУС включаемая в главном меню и по умолчанию уже включенная ) в котором, при проведении ручной фокусировки, центральная часть ЖК-экранчика показывается в увеличенном виде, что облегчает ручную наводку видеокамеры на резкость. После того, как фокусировка завершена (примерно через 2 сек.) экран сам возвращается к нормальному состоянию.

Кстати, как и у видеокамер Sony и Canon, у видеокамеры Panasonic теперь имеется режим автоматического уменьшения скорости затвора - при недостаточном освещении камера автоматически увеличивает выдержку до 1/25 сек. В тестовых съемках этот режим был выключен на всех видеокамерах.

Ну а через основное меню, вызываемое нажатием кнопки MENU под джойстиком, можно настраивать (перечислю лишь основные функции): включение/выключения оптического стабилизатора изображения; включение/выключение контрольных линий, которые помогают выровнять изображение (не очень приятно, просматривая записанное видео, обнаружить, что оно "наклонено набок" - одна из распространенных ошибок начинающих видеолюбителей); вывод цветовой полосы для калибровки цветопередачи; включение/выключение ручной регулировки уровня записи звука (мы уже говорили о ней выше); включение/выключение функции снижения шума ветра для встроенного микрофона; "зебра" (правда, в отличии от видеокамеры Sony, тут нельзя отрегулировать её уровень); выбор программ автоэкспозиции (СПОРТ, ПОРТРЕТ, ПРОЖЕКТОР, СЕРФИНГ И СНЕГ - правда выбрать и настроить их можно только в ручном режиме). Навигация по основному меню также осуществляется джойстиком.

Теперь о некоторых наиболее интересных новых функциях, появившихся на рассматриваемой нами видеокамере. Во-первых, как и у видеокамеры Sony, у HS9 есть режим автоматического "определения лиц" в кадре и автоматической настройки параметров видеокамеры (фокус, экспозиция) так, чтобы отобразить эти "лица" наилучшим образом. Во-вторых, и это уже значительно интереснее, в видеокамере Panasonic появилась поддержка расширенного цветового пространства xvYCC (режим Digital Cinema Color - аналог x.v.Colour от Sony). Ну и в третьих, и это самое интересное, появился прогрессивный режим 25p в высоком разрешении - раньше такой режим был только у видеокамер Canon. Кстати, при включении прогрессивного режима автоматически активируется и Digital Cinema Color - в прогрессиве отключить этот режим нельзя. Обратное неверно - Digital Cinema Color может использоваться и в чересстрочном режиме записи видео. Еще одной, заслуживающей упоминания, новинкой является режим подсказок, который по умолчанию включен и который предупреждает о необходимости включения стабилизатора, уменьшения скорости панорамирования, использования интеллектуальной регулировки контраста или недостаточной освещенности. Если для новичка эти подсказки, неожиданно "всплывающие" на экранчике, могут быть полезными, то опытному видеолюбителю они будут явно мешать. Впрочем, их можно отключить в основном меню (пункт "НАПР. СЪЕМКИ"). Ну и последнее, о чем хотелось бы тут упомянуть - кнопка включения/выключения оптического стабилизатора изображения, на данной камере это делается не в меню, а отдельной кнопкой под экранчиком, что довольно удобно.

Экранчик камеры имеет типоразмер 2.7", форматное соотношение 16:9 и разрешение в 300 Кп. Неплохие параметры, но до шикарного экранчика Sony SR12 ему, к сожалению, далеко. Видоискателя на видеокамере нет.

Отдельной функции фоторежима на видеокамере нет, но, нажав на кнопку PHOTO (расположена над колесиком переключения режимов) в видеорежиме, причем даже одновременно со съемкой видео, вы можете делать фотографии с разрешением 1920х1080. Фотографии записываются на карточку памяти (SD или SDHC) или на встроенный жесткий диск.  Для фотосъемки в условиях недостатка света видеокамера снабжена встроенной вспышкой.

Что касается комуникационных интерфейсов, то тут все стандартно: это A/V -выход, компонентный выход, выход mini-HDMI (ver. 1.3) и интерфейс USB 2.0. Не понравилось то, что выход HDMI находится за аккумулятором - чтобы подключить видеокамеру к видеоаппаратуре через интерфейс HDMI аккумулятор придется снимать и подключать внешнее питание. Тоже самое придется делать и при подключении видеокамеры к компьютеру по интерфейсу USB - без внешнего питания камера откажется работать.

Аккумуляторный отсек, кстати, не закрытый, как это было на видеокамерах Panasonic SD1/SD5, так что проблемы использования более емких и габаритных аккумуляторов тут нет (тем более, что у видеокамеры нет видоискателя). Ассортимент аккумуляторов остался прежним - комплектный VW-VBG130 и более емкие VW-VBG260 (2640 мА/час) и VW-VBG6 (5800 мА/час). Для использования последнего понадобится дополнительный держатель VW-VH04.

Вот, пожалуй, и все, что я хотел отметить в этом разделе, осталось еще привести сводную таблицу с характеристиками видеокамер.

 
Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10

Формат записи

AVCHD(1080i)/MPEG-2

AVCHD(1080i, 25p)
AVCHD(1080i, 25p)

Носитель видео

HDD 120GB, Memory Stick Duo (Pro-HG)
HDD 60GB, SD/SDHC
HDD 40GB

Датчик изображения

1/3.13” CMOS, 5.66 Мпикс.

(видеорежим HD – 3.81 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

5.08 Мпикс.)

3x1/6", 3x560 Кпикс. (видео и фоторежим – 3х520 Кпикс.)

1/2.7” CMOS, 2.96 Мпикс. (видеорежим HD – 2.07 Мпикс., фоторежим 4:3 – 2.76 Мпикс.)

Объектив

F1.8-3.1, 4.9-58.8 мм. (зум 12х). Посадка под фильтры - 37 мм.
F1.8-2.8, 3-30 мм. (зум 10х). Посадка под фильтры - 37 мм.
F1.8-3.0, 6.1-61мм. (зум 10х). Посадка под фильтры - 43 мм.

Видоискатель

Цветной, 123200 пикс.
нет
Цветной(0.27”, 123000 пикс.)

Монитор

3.2” (16:9), 921600 пикс.
2.7” (16:9), 300000 пикс.
2.7” (16:9), 211000 пикс.

Стабилизатор

оптический
оптический
оптический

Регулировка баланса белого

Авто, Улица, Помещение, 1 Нажатие (ручной)
Авто, Помещение, Вне помещения, по белому листу
Автом., 7 предустановок, ручная

Регулировка экспозиции

Aвто, Программная AE (Сумерки, Сумер. портр., Свеча, Ландшафт, Портрет, Прожектор, Пляж, Фейерверк, Снег, Восход + Закат), Ручная.
Авто, Программная AE (Спорт, Портрет, Прожектор, Серфинг и Снег)
Автом., Av, Tv, Программная (8 режимов), режим кино, ручная
Ручная регулировка уровня записи звука
нет
есть
нет
Ручная регулировка выдержки
нет
есть
В режиме Tv
Ручная регулировка диафрагмы/усиления
нет
есть
В режиме Av
Функция "зебра"
есть
есть
нет

Входы/выходы

A/V/S-Video-выход - компонентный выход, USB, mini-HDMI-выход,  интеллектуальная площадка, вход для внешнего микрофона, выход на наушники.

Наличие док-станции HandycamStation

A/V/S-Video-выход, компонентный выход, USB, mini-HDMI-выход
A/V-выход, компонентный выход, USB, miniHDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка
Прогрессивный видеорежим
нет
есть
есть

Карта памяти

MemoryStick Duo (Pro-HG)
SD/SDHC
mini-SD

Макс. размер фотографий

3680х2760 (4:3), 3680х2070 (16:9) в том числе и одновременно с видеосъемкой.
1920x1080

2048x1536 (4:3),1920х1080 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой.

Встроенная вспышка
есть
есть
есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

138х83х76 мм.
126х75х74 мм.
129 х 81 х 75 мм.

Вес (без батареи)

570 гр.
390 гр.
505 гр.

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки производились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера (21.3” LCD ViewSonic VP2130B) откалиброванном с помощью калибратора Pantone/GretagMacbeth EyeONE LT.Стоп-кадры, использованные в этом обзоре, захватывались в программе Photoshop CS3 непосредственно с HDMI-выхода видеокамер с помощью платы захвата BlackMagic Intensity. При этом использовалось видео, уже записанное на жесткий диск соответствующей видеокамеры. Используемая версия программы Imatest 2.7.1 Pro.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

Разрешение видеокамер

Разрешение видеокамер определялось в программе Imatest (http://www.imatest.com). Программа строит частотно-контрастную характеристику (ЧКХ) видеотракта камеры, а разрешение определяется непосредственно из неё по уровню относительного контраста 50% (30%).

Соответствующие графики ЧКХ приведены в таблице ниже, там же я привожу значения разрешений (горизонтальное х вертикальное) по уровню относительного контраста 50% (30%). Гиперссылка под числом ведет к соответствующему графику ЧКХ. Освещенность, при которой определялась ЧКХ, равнялась приблизительно 600 люкс.

 

Чересстрочный режим
Режим 25p
Sony HDR-SR12E
609.2 x 778.5 (723 x 960)
---
Panasonic HDC-HS9EE-S
583.6 x 526 (665 x 626)
560 x 505.7 (639 x 607)
Canon HG10
723.2 x 694.9 (869 x 928)
723.2 x 694.1 (872 x 952)

Первое, на что стоит обратить внимание, - совершенно не характерные для видеокамер Sony значения разрешения. Если горизонтальное разрешение относительно невелико, то по значению вертикального разрешения SR12 обходит HG10 и выходит в чемпионы! Такой дисбаланс между значениями разрешения по горизонтали и вертикали ранее был свойственен только одной видеокамере - JVC HD7 и объяснялся отсутствием интерлейсного фильтра при формировании чересстрочного видеосигнала, то есть, другими словами, чересстрочный видеосигнал формировался из изначально прогрессивного сканирования матрицы, что вело к повышенному значению вертикального разрешения (подробнее см. здесь). Использует ли Sony тот-же "трюк" в SR12? По-правде сказать, это будет довольно трудно проверить. "Лакмусовой бумажкой" тут могло бы стать уменьшенное значение чувствительности (это "срабатывало" в случае HD7), но надо помнить, что на почти 6 Мп. матрице есть широкий простор для электронной обработки, так что чувствительность можно и "подтянуть" за счет неё. В целом же можно сказать, что видеочасть SR12 явно отличается от того, что мы видели в предыдущих Sony HC7-SR7-CX7, так что тут нас могут поджидать сюрпризы по части четкости картинки в реальных тестах. Хотелось бы верить, что сюрпризы эти будут из разряда приятных. Посмотрим....

Теперь о Panasonic HS9. В чересстрочном режиме - никаких сюрпризов, разрешение заметно меньше чем у конкуренток. Объяснение известно давно - использование технологии PixelShift. Можно отметить, что степень искусственного повышения резкости у этой камеры уменьшилась по сравнению с рассмотренной ранее SD5 (хотя определенный "овершарп" все же остался), что, на мой взгляд, можно только приветствовать. Интереснее посмотреть на прогрессивный режим, появившийся в этой видеокамере. К сожалению, в этом режиме четкость падает как по горизонтали, так и по вертикали. На этом прискорбном факте можно было бы и закончить рассмотрение, но совершенно неожиданно обнаружилась интереснейшая особенность. Дело в том, что числа в таблице получены для видео, уже прошедшего кодирование AVCHD (картинка c HDMI снималась при проигрывании видео, уже записанного ранее на носитель). Но у меня есть и результаты, полученные с выхода HDMI в режиме "холостого хода" (видео с выхода HDMI в режиме standby, не прошедшее кодирование AVCHD) и ниже я привожу значения соответствующих вертикальных разрешений в режимах 50i и 25p для видеокамер Panasonic HS9 и Canon HG10 (вертикальное разрешение особенно интересно тогда, когда мы проверяем прогрессив на "честность").

Чересстрочный режим
Режим 25p
Panasonic HDC-HS9EE-S
477.6 (580)
493.5 (595)
Canon HG10
716.5 (887)
694.3 (966)

Если для Canon HG10 результат в целом совпадает с тем, что было получено для видео после кодера AVCHD, то у Panasonic HS9 можно заметить одно важное различие - в режиме 25p вертикальное разрешение превосходит таковое в чересстрочном режиме, что является указанием на "честность" прогрессива! Но куда девается это превосходство после кодера? Почему оно превращается в недостаток вертикального разрешения в режиме 25р? Понятно одно - основная "вина" за это ложиться на процессор-кодер камеры. Интересно, что после кодера разрешение заметно вырастает, он "вытягивает" четкость картинки, но при этом теряет изначальное превосходство режима 25p по вертикальному разрешению. Кстати, возможно, что причиной отсутствия прироста вертикального разрешения у видеокамер Canon HV20-HG10 в режиме 25p также является именно процессор Digic DV II, а не особенности сканирования матрицы, как многие считали ранее. То есть сканирование матрицы - честно прогрессивное, а отсутствие прироста вертикального разрешения объясняется особенностями электронной обработки. Кстати, Digic DV II производит определенную обработку видео с матрицы еще до кодера, так что даже при получении видеосигнала с выхода HDMI в режиме "холостого хода" мы уже получаем частично "испорченное" видео - это объясняет тот факт, что мы и в этом случае не видим увеличения вертикального разрешения в 25p. Впрочем, все это не более чем наши домыслы, хотя и весьма интересные.

А в этом разделе мне остается привести значения для измеренной хроматической аберрации (ХА) для всех трех видеокамер (параметр CA area, горизонталь х вертикаль, гиперссылки ведут на графики соответствующих краевых профилей).

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10

Ни у одной видеокамеры значение параметра CA area не превосходит 0.5, а это значит, что в условиях данного теста ХА была практически незаметна. Надеюсь, что так будет и в реальных съемках.

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность сцены – приблизительно 600 люкс, так что камеры заведомо не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony SR12
Panasonic HS9
Canon HG10
Auto
Indoor
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого неплохую цветопередачу демонстрируют видеокамеры Sony и Canon - у Sony наблюдается небольшой избыток желтых оттенков, а у Canon - розово-красных. Но в целом, как я уже сказал, цветопередача обеих видеокамер выглядит очень хорошо. Чего нельзя сказать о видеокамере Panasonic, демонстрирующей традиционное и очень заметное "красное смещение" цветопередачи - красные оттенки перенасыщены, желтые "смещены" в красную сторону.

 

В режиме установки баланса белого для искусственного освещения (у Canon - для ламп накаливания) видеокамеры Sony и Canon опять ведут себя сходным образом, демонстрируя легкое "пожелтение" картинки по сравнению с автоматическим режимом. Видеокамере Sony это не идет на пользу, усугубляя то небольшое "желтое смещение", которое мы отмечали выше, а вот видеокамера Canon получает как раз ту самую толику желтого, которой ей не хватало в автоматическом режиме. Что же касается видеокамеры Panasonic, то тут мало что изменяется по сравнению с автоматическим режимом установки баланса белого.

 

И, наконец, в ручном режиме установки баланса белого, лучше всего выглядит цветопередача видеокамеры Sony - видеокамере Canon немного не хватает цветовой насыщенности, особенно по желтому цвету, да и в целом картинка немного "холодна", а видеокамера Panasonic демонстрирует все то же "красное смещение, хотя и в меньшей степени нежели раньше.

 

 

Программа Imatest также отдает предпочтение цветопередаче видеокамеры Sony (тесты Imatest проводятся при ручной установке баланса белого), у неё в этих условиях не замечено значительных ошибок цветопередачи. У видеокамеры Canon можно отметить значительную "недонасыщенность" по желтому цвету и значительные цветовые ошибки в "сине-голубом" секторе, которые и приводят к отмеченной нами выше некоторой "холодности" цветопередачи. Ну а у видеокамеры Panasonic основные ошибки находятся в "желто-красном" секторе, это нам уже хорошо известно.

 

В целом можно отметить, что с субъективной точки зрения видеокамеры Sony и Canon идут примерно на равных в том, что касается точности цветопередачи, а видеокамера Panasonic от них заметно отстает. Ну а программа Imatest отдает предпочтение видеокамере Sony.

 

Теперь о реальной четкости картинки с исследуемых видеокамер. И тут мы видим как раз тот сюрприз, о возможности которого мы упоминали ранее, говоря о "синтетическом" разрешении. Четкость и чистота картинки с видеокамеры Sony SR12 как минимум не ниже таковой у видеокамеры Canon HG10! Свершилось - наконец-то Sony догнала Canon по этому параметру! Четкость SR12 кажется даже выше, чем четкость HG10, но надо учитывать, что картинка HG10 имеет меньший масштаб, так что в реальности четкость картинок с обеих видеокамер примерно одинакова. Ну а четкости картинки видеокамеры Panasonic до лидеров этого теста весьма далеко - картинка имеет заметно более низкую четкость, "чистоту" и детализацию. PixelShift - ничего тут не поделаешь!

Съемка при естественном освещении - сравнение цветопередачи при различных установках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной "серой карте" - GretagMacbeth White Balance Card. Освещенность сцены - приблизительно 600 люкс.

Sony SR12
Panasonic HS9
Canon HG10
Auto

Outdoor (Daylight)

Shadow
---
---
Clouds
---
---
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

В автоматическом режиме установки баланса белого лучше всего выглядит цветопередача видеокамеры Sony, к ней практически нет замечаний. Картинка с видеокамеры Panasonic демонстрирует уже привычное нам легкое "красное смещение", а видеокамера Canon очень заметно "выхолаживает" картинку.

В режиме предустановки баланса белого для естественного освещения (у видеокамеры Canon таких предустановок даже 3 штуки - "Дневной свет", "Облачно" и "Тень") картинки с видеокамер Sony и Panasonic немного "желтеют". Цветопередача видеокамеры Canon в этих режимах выправляется, от "холодности" автоматического режима не остается и следа. Наиболее адекватно выглядит цветопередача в режиме предустановки "Дневной цвет", она очень похожа на то, что мы видели у видеокамеры Sony в автоматическом режиме.

Ну и, наконец, в ручном режиме установки баланса белого лучше всего выглядит цветопередача видеокамер Sony и Canon. Неплохо выглядит и видеокамера Panasonic, но её картинку немного портит знакомое нам легкое "красное смещение".

А Imatest ставит на первое место видеокамеру Sony - практически нет значимых ошибок цветопередачи. Видеокамера Canon - на втором месте, цветовая насыщенность картинки немного "задрана", кроме того наблюдается легкое подчеркивание красных оттенков. Ну а на третьем месте - видеокамера Panasonic с пресловутым "красным смещением" желтых оттенков.

Что касается четкости картинки - все остается по прежнему. На этот раз масштаб картинок с SR12 и HG10 примерно одинаков и видно, что реальная четкость картинок обеих камер также примерно одинакова. Ну а видеокамера Panasonic сильно им в этом проигрывает.

Съемка при естественном освещении - пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10
Зум 1х
Зум 10-12х
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

Все три видеокамеры демонстрируют в этих условиях неплохую цветопередачу, я не буду искать тут мелкие различия, в данных условиях они того не стоят. Ну а наибольшим полем зрения на минимальном зуме обладает видеокамера Sony, видеокамеры Canon и Panasonic тут примерно одинаковы.

С четкостью картинки ситуация остается прежней, впрочем, другого результата трудно было бы ожидать.

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, однозначно трудных для бытовых видеокамер с точки зрения чувствительности - две лампы накаливания 60 Вт. на комнату площадью 20 кв. метров. Освещенность приблизительно 20-25 люкс. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень видеошумов. Ручной баланс белого устанавливался по специальной "серой карте" - GretagMacbeth White Balance Card.

Sony SR12
Panasonic HS9
Canon HG10
Auto
Indoor
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

В таких условиях правильность цветопередачи уже не играет первостепенной роли - лишь бы цвета были поярче, да картинка почище. Насчет яркости цветов - тут на первом месте находится Canon HG10, картинка имеет наиболее высокую цветовую насыщенность. А вот по части чистоты и четкости картинки бесспорным лидером тут является Sony SR12 - даже в этих условиях видеокамера сумела сохранить приемлемую четкость картинки. Более того, на мой взгляд, картинка с этой видеокамеры смотрится приятнее, нежели картинка с Canon HG10 - нет той "кричащей резкости" цветов, цветовые переходы более плавные и мягкие, при более высокой четкости картинки и, самое главное, гораздо меньше цветовой "грязи". На мой взгляд и цветовая насыщенность на картинке с видеокамеры Sony более соответствует тому, что в данных условиях видит мой глаз. В общем не знаю как вам - а тут мне картинка SR12 нравится больше всех остальных.

Уровень яркостных видеошумов показался мне примерно одинаковым у всех трех видеокамер, при этом у Canon HG10 в этих условиях наиболее высок уровень цветовых шумов, у видеокамеры Sony они гораздо менее заметны, а у видеокамеры Panasonic практически и вовсе незаметны.

Теперь о результатах, полученных в программе Imatest. Для начала - о цветопередаче:

Вот то, что я отмечал выше, в субъективных тестах - цветовая насыщенность на картинке с Canon HG10 наивысшая (аж 64%), но при этом и ошибки в оттенках у него гораздо выше. А Sony SR12 обеспечивает наиболее правильную передачу цветовых оттенков при меньшей, но еще вполне приемлемой, цветовой насыщенности (39%). В целом можно отметить, что качество съемки видеокамеры Sony SR12 в условиях недостатка света значительно улучшилось по сравнению с её предшественниками (Sony SR7/8, CX7) у которых оно вызывало серьезные нарекания.

Теперь об уровне видеошумов. Он измерялся в программе Imatest по 7-ми различным стоп-кадрам (приводится усредненное значение) и выражался в процентах от разницы в яркости между белым и черным полем таблицы GretagMacbeth Color Checker. И вот результат: Sony HDR-SR12E - 3.1%, Panasonic HDC-HS9EE-S - 2.1%, Canon HG10 - 5.2%.Обращает на себя внимание весьма низкий (с точки зрения Imatest) уровень шумов трехматричной Panasonic HS9 и весьма высокий уровень шумов у Canon HG10, отчего его картинка в этих условиях выглядит "грязноватой". Ну а Sony SR12 демонстрирует вполне приличные 3%, что вкупе с неплохой четкостью картинки дает ей, на мой взгляд, победу в общем зачете в этом тесте.

Съемка с использованием расширенного цветового пространства xvYCC

Я думаю, что теперь самое время вспомнить, что две из рассматриваемых нами сегодня видеокамер поддерживают расширенное цветовое пространство xvYCC, обеспечивающее в 1.8 раза больший цветовой охват, нежели стандартное sRGB (режим x.v.Colour у Sony SR12 и Digital Cinema Color у Panasonic HS9). Подробнее об этом цветовом пространстве и о том "с чем его едят" вы можете прочитать в одной из наших предыдущих статей. А тут мы сосредоточимся на главном вопросе: приводит ли съемка в режимах с поддержкой xvYCC к искажению цветов при просмотре на несовместимых с xvYCC устройствах? Для видеокамеры Sony HC7, которую мы использовали в упомянутой выше статье, ответ был однозначным - да, приводит, что не очень хорошо для тех из нас, кто имеет соответствующую видеокамеру, но не имеет сответствующего телевизора. Но, может быть, в новых видеокамерах этот недостаток был исправлен? Посмотрим для начала на результаты, полученные для искусственного освещения.

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
xvYCC выключено
xvYCC включено
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

У видеокамеры Sony SR12 в режиме с включенным x.v.Colour немного подрастает цветовая насыщенность, а ошибки цветопередачи становятся даже меньше, чем в режиме с выключенным x.v.Colour. То есть снимать с включенным x.v.Colour даже выгодней, нежели без него! У Sony HC7 все было с "точностью до наоборот" - похоже, что Sony во втором поколении своих видеокамер провела, и весьма успешно, "работу над ошибками". Ну а у видеокамеры Panasonic при включении режима Digital Cinema Color практически ничего не изменяется, что тоже является хорошим результатом.

Итак, теперь те же тесты, но для естественного освещения.

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
xvYCC выключено
xvYCC включено
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

При естественном освещении ошибки в оттенках цвета у видеокамеры Sony SR12 при включенном режиме x.v.Colour немного вырастают, но это возрастание ошибок невелико и особо некритично. У видеокамеры Panasonic HS9 в режиме Digital Cinema Color вырастает цветовая насыщенность картинки и, как и у видеокамеры Sony, ошибки в оттенках цвета, но также не очень сильно.

В целом можно сказать, что, имея видеокамеру Sony SR12 или Panasonic HS9 и не имея пока соотвествующего устройства просмотра с поддержкой xvYCC, вы можете смело оставлять режимы x.v.Color или Digital Cinema Color включенными - даже при просмотре на несовместимых с xvYCC телевизорах больших искажений цветов не будет, а приобретя впоследствии соответствующий телевизор, вы сможете смотреть свои старые записи "в полном цвете", обеспечиваемом поддержкой цветового пространства xvYCC.

Измерение величины динамического диапазона

Программа Imatest позволяет измерять динамический диапазон (ДД) видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet №2 (подпрограмма Imatest Stepchart), причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина шума на данном поле клина не превысит определенного заданного значения - так называемый "полезный" динамический диапазон). И вот результаты этих измерений (в единицах f-stop).

Sony SR12
Panasonic HS9
Canon HG10
Максимальный ДД
9.49
9.72
7.84
ДД по уровню шума 1.0 f-stop
9.03
9.6
7.84
ДД по уровню шума 0.5 f-stop
8.68
8.91
7.84
ДД по уровню шума 0.25 f-stop
7.97
8.24
7.84
ДД по уровню шума 0.1 f-stop
6.75
6.71
7.45

Первое, что обращает на себя внимание при взгляде на эту таблицу - удивительно низкий результат, показанный видеокамерой Canon HG10. Я перемерял ДД несколько раз - результат оставался неизменно низким. Я думаю, что тут все же какая-то ошибка, связанная с тандемом AVCHD-кодер камеры - BlackMagic Intensity - Photoshop. Это тем более вероятно, что использование программы Sony Vegas вместо кодера камеры дает уже совсем другой результат для ДД (9.32 f-stops для максимального ДД, см. здесь). Хотя надо отметить, что ДД у видеокамеры Canon, прохоже, все же меньше, чем у конкуренток.

Интересно отметить, что и у видеокамеры Sony результат немного снизился по сравнению с предыдущим поколением, возможно, это плата за ~6 Мп. матрицу и малый размер ячейки. Впрочем, на камере предусмотрена специальная функция расширения ДД, которая в этом тесте не использовалась. Возможно, при её использовании ДД и вернется к прежним значениям (порядка 9.65 - 9.75 f-stops).

А вот видеокамере Panasonic не нужен никакой "расширитель" (хотя он у неё также имеется) - прекрасный результат (впрочем, повторяющий таковой для прошлого поколения SD1/SD5). Так что она и выходит победителем в этом тесте.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально – на каждой камере производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на оптическом зуме 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Мне очень понравилось качество стабилизации, обеспечиваемое новыми видеокамерами от Sony и Panasonic - у обеих видеокамер картинка стояла "как вкопанная", несмотря на сильное дрожание рук оператора. Причем увеличение зума до 12х у видеокамеры Sony практически не изменяло общую картину, а видеокамера Panasonic практически не демонстрировала "последрожания" при горизонтальном панорамировании (особенность оптических стабилизаторов - при окончании панорамирования камеры в горизонтальной плоскости картинка немного "подрагивает" в течении 1-2 сек.). В общем, на мой взгляд, качество стабилизации у обеих видеокамер было улучшено по сравнению с предыдущим поколением.

Стабилизатор Canon HG10 в этом тесте немного отстает от того, что демонстрируют стабилизаторы новых видеокамер Sony и Panasonic, остаточных колебаний у него немного больше. Впрочем, я бы не стал называть это отличие критичным или даже заметным - оно совсем небольшое. Так что можно сказать, что все три видеокамеры демонстрируют прекрасное качество оптической стабилизации при легком преимуществе новых видеокамер от Sony и Panasonic.

Собственный шум видеокамер

Шум (имеется в виду аудиошум) механики видеокамер (в данном случае он в основном связан с работой HDD) записывался в закрытой комнате после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем структура этого шума анализировалась в программе Sound Forge 9.0e. Ниже приведено графическое представление кусочков соответсвующих аудиозаписей (извлеченных из видеозаписей видеокамер с помощью программы Sound Forge) длительностью примерно в одну минуту.

Sony HDR-SR12E

Тут надо отметить, что на самом деле камера пишет звук в формате 5.1, а то, что мы видим на графике, представляет собой результат преобразования DD AC-3 5.1 в Wave Stereo, сделанного программой Sound Forge. Так что эффекты подобные увеличению амплитуды звука в левом канале, которое мы видим на этом графике, скорее всего объясняются именно этим преобразованием. А в целом, уровень звука между сеансами записи на HDD находится на уровне -45 dB, подскакивая во время записи на HDD порой до -34 dB, что уже может быть слышно для нашего уха. Кстати, звуки эти больше похожи не на "хрум-хрум", а на "тук-тук", они занимают мало времени, отчего больше похожи на тихие короткие "щелчки" или "стуки".

Panasonic HDC-HS9EE-S

Похожая картина, тут тоже делается 5.1 -> Wav конверсия. Уровень шума между сеансами записи на HDD составляет приблизительно -47 dB, а во время записи на HDD подскакивает до, приблизительно, -37 dB.

Canon HG10

Видеокамера пишет звук DD AC-3 Stereo (а не 5.1) так что тут мы видим реалистичную картину звука в обеих стереоканалах. Между сеансами записи на HDD средний уровень шума составляет приблизительно -45 dB, во время записи на HDD он возрастает до -41 dB, что заметно меньше, чем у видеокамер Sony и Panasonic и практически не слышно для нашего уха (вернее, практически не обращает на себя внимание при просмотре видео). Кстати, сеансы записи на HDD у видеокамеры Canon занимают больше времени, чем у видеокамер Sony и Panasonic, так что шум от них воспринимается уже не как "щелчки" или "стуки", а именно как очень тихое "хрумканье".

Тесты на качество кодирования

Интересным тестом является тест на качество кодирования, качество работы кодеров AVCHD у тестируемых видеокамер. До сих пор видеокамеры Sony и Canon шли "ноздря в ноздрю", ни одна из них не имела решающего преимущества. Так что от исхода этого теста во многом будет зависеть и итоговый результат всего обзора. До сих пор этот тест был благоприятен для видеокамер Sony - они обладали лучшим в классе кодером AVCHD. Но с приходом SR12 и отказом от анаморфного преобразования задача для этого кодера значительно усложнилась - количество информации возрасло на 30%, а битрейт вырос всего на 1 Мбит/сек.! Сможет ли видеокамера Sony в этих условиях сохранить лидерство по качеству кодирования?

Для того, чтобы в первом приближении сравнить это качество, были проведены три тестовых съемки: съемка фактуры обоев в моей комнате на зуме 10х (как в тесте стабилизаторов), но при этом стабилизаторы видеокамер были выключены - получилась картинка с высокой детализацией и хаотическим движением одновременно, съемка горящей свечи, колышимой ветром и съемка текущей воды (нижний ряд во всех трех таблицах - выделенные фрагменты картинок с 3-х кратным увеличением).

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

В этом тесте видеокамеры Sony и Canon демонстрируют приблизительно одинаковое качество кодирования, и визуально, при просмотре видеоклипов на мониторе, и при внимательном рассмотрении стоп-кадров, выхваченных из видеоклипа с записью движения камеры. А вот видеокамера Panasonic от них явно отстала - и движение передается гораздо хуже, мутнее, и на стоп-кадрах хорошо видна "квадратичная структура" - артефакты работы кодера.

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

В этом тесте лучшее качество кодирования обеспечила видеокамера от Sony, очень чистая и почти безартефактная картинка. Картинки с видеокамер Panasonic и Canon "грязнее", артефактов кодирования на них побольше. У Canon, кстати, иногда проявляется едва заметная "полосатая" (едва заметные широкие вертикальные полосы) структура, которую мы уже отмечали в прошлом тесте этой видеокамеры.

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

И опять бесспорное лидерство кодера от Sony - наиболее четкая и чистая передача движения. И проигрыш кодера Panasonic - наиболее "мутная" картинка, все-таки передача движения в кадре все еще остается слабым местом этого AVCHD-кодера. Ну а Canon, как вы понимаете, находится где-то посередине.

В общем зачете бесспорную победу одерживает AVCHD-кодер от фирмы Sony, он сумел "переварить" существенное увеличение степени сжатия (обусловленное отказом от анаморфного преобразования) и обеспечить достаточно четкую и чистую передачу сложных с точки зрения кодирования сцен. На втором месте - кодер от Canon, на третьем - от Panasonic, ему пока не хватает качества в сложных случаях при передаче движения в кадре.

Тестирование фоторежима

Sony HDR-SR12E
Panasonic HDC-HS9EE-S
Canon HG10
Искусственное освещение
Естественное освещение
Пейзаж
Для того, чтобы увидеть оригинальную фотографию, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

С 10.2 Мп. Sony, конечно, сильно преувеличила. Нет, формально они, конечно, есть, но вот реально качество фотографий SR12 никак не может сравниться с качеством фотографий, полученных даже средними 6-7 Мп. фотоаппаратами, не говоря уже о хороших 10 Мп. моделях. Так что на чудеса тут расчитывать не стоит, это все-таки видеокамера, а не фотоаппарат. Впрочем, если сравнивать Sony SR12 с Canon HG10, детализация картинки первой (Sony) все равно значительно выше, так что она и выходит победителем в этом тесте. Ну а видеокамера Panasonic никак не может выступать конкурентом видеокамерам Sony и Canon, её фотографии больше похожи на стоп-кадры из видеоряда (чем, по сути, они и являются) и имеют соответствующее качество, значительно уступающее качеству фотографий конкуренток.

 

Подведение итогов

Вот мы и подошли к финальной части нашего обзора. Кто же оказался победителем? По ходу проводимых тестов видеокамеры Sony и Canon "шли" очень близко друг ко другу, хотя видеокамера Sony практически всегда была "чуть лучше". У неё была чуть лучшая цветопередача, чуть лучший динамический диапазон, чуть лучший стабилизатор.... Но самое главное - четкость картинки новой видеокамеры Sony как минимум не уступает таковой у видеокамеры Canon. Достаточно уверенную победу видеокамера Sony одержала в тесте при недостаточной освещенности, продемонстрировав удивительно чистую и четкую для данных условий картинку. Но последней, решающей, "каплей" стали результаты теста кодеров AVCHD, в которых видеокамера Sony также одержала уверенную победу. Так что если вам не принципиально важно наличие прогрессивного режима 25p и вы ориентируетесь только на качество картинки, будучи готовыми отдать за это любые деньги, то ваш выбор - Sony HDR-SR12E. Но если вы все-таки считаете деньги, то тут есть над чем задуматься - на момент написания обзора Sony SR12 стоила на 10000 руб. дороже Canon HG10, а это, как ни крути, заметная разница! Правда, можно взять Sony SR11, которая отличается от SR12 только вдвое меньшим объемом жесткого диска, но и тут разница в цене достигает 5000 руб.! Так что те, кому нужна хорошая картинка за относительно небольшие деньги, обязательно обратят внимание на Canon HG10, благодаря своей цене она остается вполне конкурентноспособной. Да и наличие режима 25p делает её единственным выбором для тех, кому этот режим принципиально важен. Конечно, цены на Sony SR11-12 пока еще сильно завышены и со временем будут падать, так что описанное выше положение вещей может измениться.

Ну а как же видеокамера Panasonic HDC-HS9EE-S? К сожалению, она не может составить конкуренцию "топовым" видеокамерам Sony и Canon. Единственный тест, где она одержала уверенную победу - это тест на величину динамического диапазона, но этого слишком мало для того, чтобы претендовать на лидерство в общем зачете. Впрочем, уже сейчас она является самой дешевой из рассмотренной нами сегодня "тройки", а со временем должна подешеветь еще больше - так что, я думаю, эта видеокамера также найдет своего покупателя.

А. Попов (popoval@nm.ru)

 

Ссылки по теме:

  1. Методика тестирования видеокамер по программе Imatest
  2. HD-видеокамеры 2007-2008: итоги и перспективы
  3. Обзор видеокамеры Canon HG10
  4. Технология Sony x.v.Colour

 

Благодарности:

Мы выражаем искреннюю благодарность магазину "Видеомакс" (http://www.videomax.ru) за предоставленные для этого теста видеокамеры.

 

Последние изменения: 02.04.2008