HDD - противостояние!

Тестирование двух видеокамер HDD высшей категории

 

(JVC GZ-MG505E против Sony DCR-SR100E)

 

 

 

 

Если вспомнить итоги июньского обзора HDD-видеокамер то, при всех плюсах топовой на тот момент HDD-видеокамеры JVC MG77, необходимо признать, что видеокамера от Sony (DCR-SR100E) выглядела заметно лучше. И с момента её появления в продаже она заслуженно удерживает пальму первенства среди видеокамер HDD по качеству изображения. Это, в частности, подтверждается и чрезвычайной популярностью этой камеры среди тех видеолюбителей, которые, с одной стороны, не хотят покупать явно сдающие свои позиции (на мой взгляд - незаслуженно, но это уже другой разговор) видеокамеры формата miniDV, а с другой стороны не готовы пока к HD-видеокамерам (форматы HDV, AVCHD). В этом случае их выбор ограничен  MPEG2-видеокамерами (стандартного разрешения), среди которых видеокамеры с жестким диском выглядят наиболее привлекательно, как объемом видео, который можно на них записать, так и достаточно широкими возможностями авторинга DVD-Video. А среди этого класса видеокамер, как уже было сказано выше, Sony SR100E занимала до последнего времени почетное первое место... Что, видимо, не радовало фирму JVC, которая первой выпустила на рынок видеокамеры с жестким диском. И ответный удар не заставил себя ждать - в мае 2006 года JVC анонсировала первую трехматричную видеокамеру с жестким диском - MG505E, которая построена на базе очень удачной видеокамеры JVC MC500E и имеет все шансы стать новым лидером в стане HDD-видеокамер. Сейчас у нас есть возможность столкнуть "лоб в лоб" видеокамеры Sony и JVC с целью ответа на вопрос - "Кто является новым HDD-королем?"

 

 

Общие характеристики и особенности

 

В этом обзоре я не буду описывать особенности и функции видеокамеры Sony DCR-SR100E, отсылая всех интересующихся к уже упомянутому выше июньскому обзору этой камеры. Ну а здесь мы сразу перейдем к описанию главной героини - JVC GZ-MG505E

 

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните на картинке.

 

Мы привыкли встречать вещи "по одежке", и в этом смысле камера JVC не подкачала - вид у неё весьма стильный. В этом плане она напоминает свою прямую родственницу и предшественницу - JVC MC500. Тот же строгий черный цвет корпуса, та же бленда на объективе, камера также удобно лежит в руке. Хотя между этими камерами есть и существенные различия -  к примеру у MG505 "классический" откидной экранчик размером 2.7" и "модным" нынче соотношением сторон 16:9, в то время как у MC500 экранчик был жестко вделан в корпус, а сам корпус имел "поворотный" дизайн. Впрочем, хватит о MC500, мы ведь не с ней сравнение проводим, а с Sony SR100. А по сравнению с ней видеокамера JVC выглядит гораздо более компактной, что для многих будет немаловажным фактором при сравнении этих двух видеокамер.

Итак, некоторые результаты внешнего осмотра видеокамеры. Во-первых, как и во всех HDD-видеокамерах фирмы JVC линейки 2006 года у данной видеокамеры отсутствует видоискатель, так что единственным средством для построения композиции остается уже упомянутый выше экранчик. Во-вторых, отсутствует кольцо ручной фокусировки на объективе - причем присутствует его "муляж", но он не функционален. Ручная фокусировка осуществляется с помощью мини-джойстика на откидном экранчике. В-третьих, этот самый мини-джойстик. Решение достаточно удобное, особенно учитывая тот факт, что экранчик при съемке вам открывать все равно придется. На этот мини-джойстик помимо ручной фокусировки вынесены такие функции, как экспокоррекция, настройка баланса белого, режимы приоритета выдержки и диафрагмы, выбор режимов автоэкспозиции  и цифровых эффектов. Также с помощью этого мини-джойстика включается режим компенсации контрового света (backlight compensation), режим ночной съемки и им же производится переключение между режимами 4:3 и 16:9. Отметим, что все эти настройки производятся без входа в основное меню камеры, то есть достаточно оперативно. В-четвертых, на камере есть полный набор аналоговых выходов (S-Video и композитный), а вот аналогового входа - нет, так что, в отличии от Sony SR100, оцифровать аналоговое видео с внешнего источника прямо на жесткий диск видеокамеры тут не получится. Зато у MG505 есть вход для внешнего микрофона - очень полезная, и, к сожалению, довольно редкая в последнее время "фича". В-пятых, помимо жесткого диска, видеокамера поддерживает запись фото/видеоданных на флешь-карточки формата SecureDigital (SD). Вот, пожалуй, и все впечатления от внешнего осмотра данной видеокамеры.

А теперь копнем глубже... Как я уже упоминал в начале данного обзора, эта камера - первая видеокамера 3CCD с жестким диском в бытовом секторе. Три матрицы типоразмера 1/4.5" с 1.33 Мп. на каждой - очень неплохие, если не сказать больше,  характеристики для бытовой видеокамеры на сегодняшний день. Запись видео производится в формате MPEG2 стандартного разрешения, причем вы можете выбрать один из четырех режимов: сверхчеткий (Ultra Fine) - 720x576, 8.5 Мбит/сек.(VBR); высокое разрешение (Fine) - 720x576, 5.5 Мбит/сек. (VBR); нормальное качество (Normal) - 720x576, 4.2 Мбит/сек. (VBR) и, наконец, экономичный режим - 352x288, 1.5 Мбит/сек. (VBR). Все тестовые съемки делались в сверхчетком режиме (Ultra Fine). Носитель видео - 30 Гб. жесткий диск или карточка SD. В режиме Ultra Fine на жесткий диск помещается приблизительно 430 мин. видео, в режимах Fine, Normal и Economy - соответственно 640, 850 и 2250 мин. Но надо учитывать, что в режимах Normal и, особенно, Economy качество видео уже далеко от идеала... Звук пишется в формате Dolby Digital AC-3 Stereo (в отличии от Dolby Digital AC-3 5.1 у Sony SR100), частота дискретизации 48 КГц, а вот поток зависит от режима записи: в первых двух режимах (Ultra Fine и Fine) он равен 384 Кбит/сек., в режиме Normal - 256 Кбит/сек., а в режиме Economy - 128 Кбит/сек.

Камера обладает довольно неплохим набором ручных настроек - можно регулировать экспокоррекцию (плюс/минус 6 ступеней), баланс белого (auto, halogen, fine, cloud, manual). Имеются режимы приоритета выдержки (1/2 - 1/4000 сек.) и диафрагмы (f 1.8-8.0). Кроме того, имеются пять режимов программной автоэкспозиции (для съемок в особых условиях): сумерки (twilight), прожектор (spotlight), снег (snow), спорт (sport), портрет (portrait).

Стабилизатор у камеры электронный, что наводит на грустные мысли - за исключением Sony PC1000 мне еще не приходилось видеть ни одной 3CCD-видеокамеры с более-менее сносно работающим электронным стабилизатором. Но может MG505 станет тут приятным исключением? Посмотрим...

Для камеры декларировано наличие ночного режима съемки, но на самом деле от него мало толка - в отличии от Sony SR100 он "ненастоящий", видеокамера просто увеличивает выдержку, но в полной темноте от этого нет никакого толку. А вот  встроенной подсветки на камере нет.

Несколько слов о фоторежиме. Видеокамера позволяет делать фотоснимки с максимальным разрешением 2560х1920, что эквивалентно примерно 5 Мп. камере. Но вот реализован он, как и в большинстве видеокамер 3CCD, по способу PixelShift в котором "трехматричная" картинка преобразуется в "одноматричную" с учетверенным количеством пикселей. При этом происходит довольно серьезная потеря качества, так что ждать  от фоторежима MG505 качества 5 Мп. "цифрофотика" увы, не приходится... У Sony SR100 фоторежим трехмегапиксельный, но эти мегапиксели честные, так что вполне возможно, что видеокамера Sony покажет даже лучший результат, нежели видеокамера JVC в тесте на качество фоторежима. Кстати, как и на видеокамере Sony, на видеокамере JVC имеется встроенная вспышка. Фотографии могут записываться как на жесткий диск видеокамеры, так и на карточку SD.

Передача видео с жесткого диска видеокамеры в компьютер происходит по интерфейсу USB 2.0, в системе Windows XP видеокамера распознается как внешний съемный диск, причем операционная система сама находит и устанавливает все необходимые драйвера. При этом видео на диске лежит в папке SD_VIDEO (подпапки PRG01, 02, 03,… и файлы MOD), а фото – в папке DCIM (как в цифровых фотоаппаратах, файлы JPG). Кстати, новый Sony DVD Architect 4.0 начал понимать формат клипов с HDD-видеокамер JVC, теперь он импортирует их в себя без пересчета.

Ну и напоследок - несколько личных замечаний, "всплывших" в процессе работы с этой видеокамерой. Во-первых, автофокус... не то, чтобы он работает совсем плохо, но вот  по сравнению с Sony SR100 он работает заметно хуже. Во многих случаях, в которых "Сонька" фокусировалась быстро и четко, автофокус "Дживика" откровенно "плавал". Во-вторых, рычажок трансфокатора. Его реакция немного "дерганная", да и сам он очень маленький, так что иногда бывает трудновато обеспечить плавную работу зума. В-третьих, время работы от штатного аккумулятора - оно явно "ниже среднего" - на один цикл зарядки видеокамеры Sony у меня приходилось примерно 1.5 цикла зарядки видеокамеры JVC (то есть подзаряжать аккумулятор видеокамеры JVC мне приходилось в 1.5 раза чаще).  Так что приобретая эту камеру надо сразу озаботится покупкой более емкого аккумулятора.

Вот, пожалуй, и всё, что я хотел бы сказать в этом разделе. Для удобства ниже приведена таблица-сравнение основных характеристик рассматриваемых нами сегодня видеокамер.

 

 

JVC GZ-MG505E

Sony DCR-SR100E

Носитель видео HDD (30 Гиг.) HDD (30 Гиг.)

Датчик изображения

3CCD 1/4.5", 3x1.33Мп. CCD 1/3”, 3.31Мп.

(видео – 2.05Мп., фото – 3.05Мп.)

Объектив

f 1.8-2.4, 3.232мм.

(Зум 10х)

Резьба под фильтры 37 мм.

f 1.8-2.9, 5.1 – 51мм.

(Зум 10х)

Резьба под фильтры 30 мм.

Видоискатель

нет Цветной (123200)

Монитор

2.7” 16:9 2.7” 16:9 (123200)

Стабилизатор

электронный электронный

Регулировка баланса белого

Auto, Halogen, Fine, Cloud, Manual Auto, Indoor, Outdoor, One Touch (manual)

Регулировка экспозиции

Auto, Program AE (5 режимов), Manual Auto, Program AE (6 режимов), Manual

Входы/выходы

S-Video (out), composite (out)stereo audio (out), USB, микрофон

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), USB, LANC

Прогрессивный видеорежим

нет нет
Функция "зебра" нет нет

Карта памяти (для фоторежима)

SD нет

Макс. размер фотографий

2560х1920 2016x1512
Встроенная вспышка есть есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

125 х 74 х 73 мм. 149 х 82 х 69 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

450 гр. 535 гр.

 

 

Результаты тестирования

 

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на компьютере, а также на телевизоре по схеме: DVD-плеер (Philips DVP630) - телевизор через RGB-интерфейс (29" Sony KV-29XL70K). Измерения освещенности тестовой сцены производились с помощью универсального экспонометра-люксометра Spectra Cine Professional IV A.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

 

Разрешение видеокамер (тестовая таблица EIA1956)

Для оценки разрешающей способности видеокамер использовалась тестовая таблица EIA1956. Освещенность таблицы в этом тесте была равна приблизительно 330 люкс. Хочу обратить ваше внимание на то, что результаты измерения зависят от масштаба изображения, освещенности таблицы, значения величины "зума", диафрагмы. При других условиях съемки разрешение может отличаться в большую и меньшую сторону.

Режим 4:3

Режим 16:9

JVC GZ-MG505E

JVC GZ-MG505E

Sony DCR-SR100E

Sony DCR-SR100E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Более подробно вопрос разрешения этих видеокамер мы рассмотрим в разделе статьи посвященной тестированию в программе Imatest, поскольку более правильно говорить не о разрешении в линиях, а о контрастно-частотной характеристике видеотракта рассматриваемых камер. Но, для наглядности и отдавая дань традиции съемка "старой-доброй" EIA1956 все-таки была проведена. Результат для режима 4:3 - примерно 610-620 линий по горизонтали для видеокамеры JVC (для видеокамеры Sony - приблизительно 600 линий) и примерно 400 линий по вертикали (для видеокамеры Sony - приблизительно 450 линий). То есть в этом режиме в среднем наблюдается примерный паритет - по горизонтали четкость немного выше у камеры JVC, по вертикали - у камеры Sony.

В режиме 16:9 горизонтальное разрешение у камеры JVC очень заметно возрастает - приблизительно до 700 линий, а вертикальное - немного падает, становясь меньше 400 линий. Тоже самое происходит в этом режиме и с видеокамерой Sony, вот только величина этих изменений поменьше - по горизонтали разрешение возрастает до, примерно, 620 линий, а вертикальное - уменьшается до, приблизительно, 400 линий. Причину подобных изменений мы увидим позже, когда будем говорить об использовании матриц видеокамер в режимах 4:3 и 16:9, а пока можно констатировать, что разрешение обеих видеокамер по результатам данного теста надо признать примерно одинаковым - по горизонтали небольшое превосходство имеет видеокамера JVC (оно более заметно в широкоэкранном режиме), а по вертикали - видеокамера Sony. И еще один момент, не связанный с разрешением, на который стоит обратить внимание в этом тесте - похоже, что видеокамера JVC немного переэкспонировала картинку.

Ну а теперь - об использовании матриц рассматриваемых видеокамер в различных режимах. На рисунке ниже схематически изображена площадь использования матриц в различных режимах.

JVC GZ-MG505E

 

Sony DCR-SR100E (Зум 1х)

 

Sony DCR-SR100E (Зум 10х)

 

Красная рамка - площадь использования матрицы в фоторежиме;

Синяя рамка – площадь использования матрицы в видеорежиме 4:3;

Зеленая рамка - площадь использования матрицы в видеорежиме 16:9.

 

У камеры JVC режим 16:9 образуется, в основном, путем расширения используемой площади матрицы по горизонтали - поэтому в нем и подрастает горизонтальное разрешение. При этом поведение электроники не зависит от величины оптического зума. С одной стороны это хорошо, камера имеет очень приличное разрешение в широкоэкранном режиме при  любом значении зума, но с другой стороны - качество стабилизации будет падать с ростом оптического зума, стабилизатор то электронный... С ростом зума ему нужно все больше пикселей под стабилизацию, а камера их ему не предоставляет.

А вот у видеокамеры Sony другой подход - использование матрицы в режиме 16:9 зависит от величины оптического зума – если при минимальном значении зума картинка в этом режиме образуется, в основном, за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали (по сравнению с режимом 4:3), то при увеличении величины зума расширение по горизонтали становится все меньше, а сужение по вертикали – все больше, так, что при максимальном значении зума картинка образуется уже чистым сужением используемой площади матрицы по вертикали, что должно приводить к определенному ухудшению качества картинки (снижению вертикального разрешения). Поведение это объясняется тем, что с ростом величины зума растут и требования к качеству стабилизации изображения. Поэтому видеокамера отводит все больше и больше пикселей на нужды электронной стабилизации.

Таблица EIA1956 снималась на зуме заведомо большем 1х, поэтому увеличение горизонтального разрешения у видеокамеры Sony при переходе в режим 16:9 не столь заметно, как у видеокамеры JVC. Зато качество электронной стабилизации у видеокамеры Sony должно быть выше, особенно на больших значениях оптического зума.

 

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого 

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность тестовой сцены приблизительно 650 люкс, так что видеокамеры заведомо не использовали тут электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

JVC GZ-MG505E Sony DCR-SR100E

Auto

Auto

Halogen

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Трехмегапиксельные видеокамеры фирмы Sony всегда отличались отличной цветопередачей и данный тест только подтверждает это - в автоматическом режиме установки баланса белого существенных замечаний по цветопередаче нет. А у видеокамеры JVC в этом режиме наблюдается некоторый переизбыток розового тона на изображении, хотя я бы не стал слишком драматизировать это обстоятельство, цветопередача MG505 в этом тесте выглядит вполне пристойно.

При переходе в режим предустановки баланса белого для искусственного освещения (у видеокамеры Sony он называется Indoor, у видеокамеры JVC - Halogen) цветопередача обеих видеокамер не претерпевает практически никаких изменений по сравнению с автоматическим режимом, так что замечания остаются теми же.

Ну а в режиме ручной установки баланса белого различия в цветопередаче между двумя камерами вообще становятся минимальными, хотя легкое подчеркивание красно-розовых оттенков видеокамерой JVC присутствует и тут.

Если говорить о общей четкости изображения, то можно отметить, что в этих условиях она примерно одинакова у обеих видеокамер, что находится в согласии с результатами предыдущего теста.

Подводя итог можно сказать, что видеокамера JVC в этом тесте выглядит весьма неплохо, но камера Sony выступила все же немного лучше.

 

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в       20 м2, при этом общая освещенность тестовой сцены составляла всего 20 люкс. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень яркостных шумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

JVC GZ-MG505E Sony DCR-SR100E

Auto

Auto

Halogen

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Если говорить о цветопередаче, то в этих условиях и в автоматическом режиме установки баланса белого "красно-розовое" смещение цветопередачи у видеокамеры JVC становится еще более заметно, нежели в предыдущем тесте (при хорошем освещении). Но тут, в отличии от прошлого теста, возникают некоторые претензии и к видеокамере Sony - она наоборот, несколько теряет красно-розовые оттенки, отчего картинка выглядит немного блеклой. В общем - обе видеокамеры немного ошиблись с цветопередачей, причем в разные стороны. "Вот если бы усы Иван Иваныча приделать к носу Павла Петровича..." то получилось бы то, что надо, но увы...

При переходе в режим предустановки баланса белого для искусственного освещения цветопередача на картинке с видеокамеры JVC практически не меняется, а вот у видеокамеры Sony картинка немного "теплеет", что идет ей на пользу, хотя полностью проблема с недостатком красно-розового цвета не решается и в этом режиме.

В режиме ручной установки баланса белого красные оттенки на картинке с видеокамеры JVC заметно темнеют (при сохранении проблемы их переизбытка), что негативно сказывается на общей цветопередаче. В этих условиях картинка с видеокамеры Sony выглядит более правдиво, хотя проблема некоторого недостатка теплых оттенков сохраняется у неё и в этом режиме.

Теперь об уровне и характере яркостных шумов обеих видеокамер в данных условиях. Тут между двумя видеокамерами обнаруживается существенное различие. Если у видеокамеры JVC они выглядят стандартным образом - в виде заметного "дышащего песочка" на изображении, то у камеры Sony этого "песочка" практически нет, но вот изображение несколько "размазано" работой шумодава, так что картинка с видеокамеры JVC выглядит немного четче. В том же, что касается яркости изображений полученных обеими видеокамерами в этих условиях, то она примерно одинакова.

В целом можно отметить, что цветопередача видеокамеры Sony в этом тесте опять выглядит получше, а вот чувствительность видеокамер примерно одинакова, хотя подход обеих видеокамер к шумоподавлению (речь идет о яркостных шумах) сильно различается.

 

Съемка при естественном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и в различных режимах установки баланса белого. Средняя освещенность сцены была равна приблизительно 350 люкс. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

JVC GZ-MG505E Sony DCR-SR100E

Auto

Auto

Fine

Cloud

Outdoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

В автоматическом режиме установки баланса белого на картинке с видеокамеры JVC хорошо заметна уже упомянутая нами проблема - явственное "розовое смещение" цветопередачи. Цветопередача видеокамеры Sony в этих условиях выглядит более правдиво, хотя и к ней есть замечание - некоторая "холодность" цветопередачи, недостает теплых, желто-розовых оттенков.

А вот в режимах предустановки баланса белого для естественного освещения JVC это режимы Fine и Cloud, у Sony - Outdoor) цветопередача исправляется у обеих видеокамер - у JVC заметно убавляется избыток розового цвета на картинке, а у Sony немного прибавляется желтого оттенка, картинка "теплеет". И цветопередача обеих видеокамер в этих режимах становится похожей (с учетом того, что видеокамера JVC несколько переэкспонировала картинку).

Ну и наконец в ручном режиме установки баланса белого картинка с видеокамеры Sony еще чуть-чуть "теплеет", так что замечание, высказанное к ней по результатам теста в автоматическом режиме, совсем сходит на нет, в ручном режиме уже не к чему придраться. А вот картинка с видеокамеры JVC в этом режиме опять заметно "краснеет", хотя и не настолько сильно, как это было в автоматическом режиме установки баланса белого.

В целом же можно отметить, что и в этом тесте видеокамера Sony обеспечила несколько лучшую цветопередачу, нежели её конкурентка от JVC. Что же касается видимой четкости картинок, то здесь она у видеокамер приблизительно одинакова (чуть четче выглядит картинка с видеокамеры JVC, но отличие это не столь  драматическое).

 

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

JVC GZ-MG505E

Sony DCR-SR100E

Зум 1х

Зум 1х

Зум 10х

Зум 10х

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

На картинке с видеокамеры JVC мы видим ту же проблему, что и раньше, в тестах при искусственном освещении - легкий розоватый оттенок картинки. Цветопередача видеокамеры Sony в этих условиях почти идеальна, придраться практически не к чему. Но надо сказать, что для данного пейзажа ("золотая осень") подчеркивание розовых тонов на изображении оказывается очень кстати - картинка с видеокамеры JVC выглядит красочнее картинки от Sony. Но формально камера Sony одерживает тут победу (в том что касается правильности цветопередачи).

Если говорить о поле зрения видеокамер на минимальном зуме, то можно отметить, что оно у них практически одинаково. А вот четкость картинки немного выше у видеокамеры JVC, впрочем, при просмотре на телевизоре с диагональю 29" это различие уже практически незаметно.

 

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировался «с руки» – производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

В этом тесте меня ждало наибольшее разочарование от  новой видеокамеры JVC. По правде говоря первым впечатлением было то, что стабилизатор на камере вообще не работает! При внимательном просмотре (вдумайтесь в смысл этой фразы!) мне все-таки удалось заметить различия в клипах отснятых без использования и с использованием стабилизатора. То есть стабилизатор все таки пытается что-то сделать, но получается у него это, мягко говоря, не очень хорошо. Хочу сразу заметить, что значок включения стабилизатора на ЖК-экранчике горел ровным светом (не мигая), что, согласно инструкции, означает, нормальную работу стабилизатора. 

К камере Sony претензий нет, электронные стабилизаторы Sony заслуженно считаются лучшими в своем классе и видеокамера Sony SR100 только подтверждает этот вывод.

В целом можно сказать, что в этом тесте новая видеокамера JVC вчистую проигрывает видеокамере Sony.

 

Собственный шум камер

Шум механики камер (основной источник шума тут - шум жесткого диска) записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума определялся в программе SoundForge 8.0b. И вот результаты этих измерений:

JVC GZ-MG505E:   -45dB

Sony DCR-SR100E: -42dB

А вот шумит (в смысле аудиошумов, пишущихся в итоговый клип) камера JVC значительно меньше, нежели видеокамера Sony - -45dB это отличный результат!

 

Тестирование фоторежима

 

Искусственное освещение 

Естественное освещение

Пейзаж

JVC GZ-MG505E

Sony DCR-SR100E

Для того, чтобы увидеть оригинальную фотографию - кликните на картинке.

 

Выше приведены оригиналы фотографий полученных на обеих видеокамерах с максимальным разрешением и качеством (для их просмотра надо щелкнуть левой клавишей мыши на миниатюре). Даже беглого просмотра этих фотографий достаточно, чтобы понять, что качество фоторежима у видеокамеры Sony заметно выше, нежели у видеокамеры JVC (при том, что у JVC заявлен 5 Мп. фоторежим, против 3 Мп. у Sony!). Все таки камеру JVC подводит режим PixelShift, качество которого заметно ниже, нежели у честного фоторежима и даже формально более высокое разрешение итоговых фотографий у видеокамеры JVC не спасает её от поражения в этом тесте.

 

Предварительные выводы  

 

Ну и как вам новая видеокамера JVC? Честно говоря, у меня она оставила двойственное впечатление. С одной стороны, она дает несколько более четкую картинку, нежели конкурентка от Sony и обеспечивает в целом неплохую цветопередачу (правда все же немного уступая тут камере Sony) и приемлемую чувствительность. А с другой стороны - провальные результат в тесте стабилизаторов и не лучшее, даже для видеокамер, качество фоторежима... Одно можно сказать определенно - до "убийцы" Sony SR100 она явно не дотягивает.

Но у нас "в рукаве" остались еще тесты по программе Imatest, может они изменят расстановку сил?   Переходим к ним!

 

 

Часть вторая: тестирование в программе Imatest

 

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.