Тест видеокамер MPEG2 высшего уровня

Panasonic SDR-S100, JVC GZ-MC500E

В предыдущем обзоре были опубликованы результаты экспресс-теста 10-ти видеокамер MPEG2, где было отмечено, что наиболее совершенными видеокамерами flash-HDD (видеокамерами, использующими в качестве носителей видео flash-память или жесткий диск) являются модели 3CCD JVC GZ-MC500E и Panasonic SDR-S100. В рамках данной статьи мы рассмотрим более подробно именно эти две модели видеокамер, а также проведем краткое сравнение MPEG2-видеокамеры JVC GZ-MC500E с её «miniDV сестрой» - видеокамерой JVC GR-X5E, пользуясь тем, что параметры оптики и матрицы у этих двух видеокамер идентичны. Поскольку видеокамера JVC GR-X5E уже подробно рассматривалась здесь, в рамках данной статьи мы не будем подробно останавливаться на описании и характеристиках этой камеры, ограничившись только кратким сравнением  результатов в тестах. Ну а две вышеупомянутые видеокамеры MPEG2 мы рассмотрим подробно.

Описание и характеристики

Panasonic SDR-S100

 

 

 

 

Для просмотра картинки в большем масштабе - кликните мышью по миниатюре

 

Пожалуй, самая необычная камера в этом тестировании. Во-первых, она самая маленькая – всего 283 грамма с батареей и карточкой памяти (без батареи и карточки – 243 грамма). Во-вторых, основным носителем видео в этой камере является flash-карточка типа SecureDigital, максимальным объемом 2 Гб. (в комплекте с камерой идет карточка максимального объема). Кстати, согласно инструкции объем карточки SD для работы с этой камерой и не может превышать 2 Гб – камера понимает только файловую систему FAT16, которая имеет предел на размер одного логического тома, равный 2 Гб. С этим связана некоторая проблема – в максимальном качестве (XP, MPEG2 max 10Mbit/sec. VBR) на такую карточку помещается не более 25 минут видео. Не очень много, не правда ли? С другой стороны, камеры DVD записывают на одну сторону диска даже меньший объем видео (около 20 мин.). Впрочем, вы можете увеличить время записи на карточку SD, пожертвовав при этом качеством итогового видео – камера имеет два других режима записи: SP (MPEG2 max 5Mbit/sec. VBR) и LP (MPEG2 max 2.5Mbit/sec. VBR), время записи на 2 Гб. карточку в которых составляет, соответственно, 50 мин. и 1 час 40 мин., но качество получаемого видео заметно уступает режиму XP.  В-третьих, удивляют параметры такой «крохотули» - это настоящая 3CCD система с тремя матрицами типоразмера 1/6” и 800 Кп. на каждой из трех матриц (число эффективных пикселей в видеорежиме 4:3 – 3х630К, в видеорежиме 16:9 – 3х540К). Более того, камера снабжена… оптическим стабилизатором изображения! Насколько я знаю – на данный момент S100 является самой маленькой в мире 3CCD камерой с оптическим стабилизатором. Уже одно это обеспечивает этой камере приз «за техническое совершенство»!  Кстати, параметры матриц практически аналогичны параметрам очень неплохой miniDV камеры Panasonic NV-GS250GC.

Камера снабжена очень четким и достаточно большим (диагональ 2.8”, 210000 пикселей) ЖК экранчиком формата 16:9. Видоискателя нет, впрочем на такой малютке на него просто не остается места. Объектив снабжен встроенной крышкой, которая автоматически открывается/закрывается при включении/выключении камеры. Настройка камеры осуществляется с помощью системы меню, знакомой пользователям miniDV камер Panasonic (линейки 2005 года) – имеется кнопка вызова меню и аналог мини-джойстика, при нажатии на центральную кнопку которого происходит выбор желаемого пункта меню, а при нажатии на соответствующую сторону колечка джойстика (вверх/вниз/вправо/влево) происходит перемещение между этими пунктами. С помощью этого же мини-джойстика выполняется и ручная регулировка баланса белого и экспопараметров – выдержки, диафрагмы и усиления, которые, как и в miniDV-видеокамерах Panasonic, можно настраивать независимо и при этом   видеть величину этих параметров на ЖК-экранчике камеры. Через меню настраивается и режим автоэкспозиции (пункт меню SCENE MODE – режимы Sport, Portrait, Low light, Spotlight, Surf & Snow).

Есть на этой камере и фоторежим (куда же без него…), причем заявляется разрешение фотоснимка в 3.1 Мп. (2048х1512). Но надо учитывать, что достигается это не совсем честным путем – через так называемый способ PixelShift, в котором «трехматричное» изображение заменяется «одноматричным», но с учетверенным количеством пикселей.  Надо учитывать, что качество полученных с помощью этого способа фотографий заметно уступает качеству фотографий «честного» 3 Мп. фотоаппарата. Фотографии пишутся на ту-же самую карточку SD, что и видео. Для фотосъемки в условиях недостатка света камера снабжена встроенной вспышкой.

Теперь о том, как перенести полученное фото и видео на компьютер. Если у вас имеется достаточно современный кардридер (с интерфейсом USB 2.0), то самым простым способом будет считывание карточки через него. Именно так я и поступал во время данного тестирования – очень удобно. Если же у вас нет кардридера или он не хочет читать карточку SD такого большого объема (что тоже возможно) – ничего страшного, присоедините камеру к компьютеру через USB 2.0 (на камере есть соответствующий порт) и она распознается как съемный жесткий диск (в системе Windows XP – без всякой установки дополнительных драйверов, система все делает сама). При этом видео на диске лежит в папке SD_VIDEO (подпапки PRG01, 02, 03,… и файлы MOD), а фото – в папке DCIM (как в цифровых фотоаппаратах, файлы JPG).

Еще один большой плюс камеры (все-таки flash камера, никаких тебе кассет и ЛПМ) – время автономной работы от аккумулятора, за все время тестов мне так и не удалось его до конца разрядить.

В целом работа с видеокамерой доставила мне много приятных впечатлений, правда размер её маловат, порой она просто терялась в моей руке.

 

JVC GZ-MC500E

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Для просмотра картинки в большем масштабе - кликните мышью по миниатюре

 

Еще один достойный представитель бурно развивающегося класса «медиакамер MPEG2». Это также 3CCD система, причем даже с лучшими, нежели у Panasonic SDR-S100, параметрами матриц – три матрицы типоразмера 1/4.5” с 1.33 Мп. на каждой, правда стабилизатор на камере электронный. Камера также миниатюрна, хотя и несколько больше, чем Panasonic S100 – 330 гр. без батареи и карточки памяти и 400 гр. с батареей и карточкой памяти.  В качестве носителя видео выступает миниатюрный жесткий диск Microdrive, выполненный в формате CompactFlash II и имеющий емкость 4 Гб. Такая емкость позволяет записывать до одного часа видео в максимальном качестве ULTRA FINE (MPEG2 8.5 Mbit/sec. CBR).  Впрочем, если вам нужно записать еще больше, то вы сможете это сделать (правда, опять пожертвовав качеством видео) – в камере имеется еще три режима записи – FINE (MPEG2 5.5 Mbit/sec. CBR), NORMAL (MPEG2 4.2 Mbit/sec. VBR) и ECONOMY (MPEG2 1.5 Mbit/sec. VBR). Должен предупредить, что последний режим отличается еще и пониженным разрешением – в первых трех режимах оно составляет 720х576 (PAL), а в последнем – 352х288. Время записи в этих режимах (4Гб Microdrive): ULTRA FINE – 60 мин., FINE – 90 мин.,  NORMAL – 120 мин. и ECONOMY – 300 мин.  Кстати, в качестве носителя видео можно использовать и диски Microdrive объемом 6 Гб – в этом случае время записи на такой диск в максимальном качестве возрастает до 90 мин. Помимо Microdrive для записи видео можно использовать и высокоскоростные карточки CompactFlash и SD.

ЖК экранчик на камере миниатюрный (всего 1.8”), но очень четкий. Кроме того, он жестко вделан в корпус камеры, что доставляет некоторое неудобство. Отчасти это компенсируется тем, что сам корпус является поворотным - две его половины (на одной из которых находится оптическая часть и микрофон, а на другой – слот для носителя видео и аккумулятора, управление камерой и сам ЖК экранчик) могут поворачиваться друг относительно друга на довольно большой угол. Видоискателя на камере нет.

Настройка камеры осуществляется по тому же принципу, что и настройка Panasonic SDR-S100 – с помощью кнопки входа в меню и миниатюрного навигационного джойстика. При этом с помощью этого джойстика можно настраивать (помимо навигации по меню) экспокоррекцию, настройку баланса белого и выбирать видеоэффекты. Кстати – в качестве языка меню можно выбрать и русский.

Ручной фокус на камере реализован с помощью кольца фокусировки на объективе, что очень удобно. Кстати, скорее всего он вам понадобится, одним из недостатков камеры является несколько неуверенная работа автофокуса в комнатных условиях. Впрочем, проявляется это довольно редко, в основном автофокус нормально справляется  со своей задачей.

С помощью кольца выбора режимов на левом боку камеры можно выбрать полностью автоматический режим работы, ручной режим работы, а также несколько программ автоэкспозиции – СУМЕРКИ, ПОРТРЕТ, СПОРТ, СНЕГ. Кроме этого, большим плюсом данной камеры являются режимы приоритета выдержки (выдержку можно изменять в диапазоне ½ - 1/4000 сек.) и приоритета диафрагмы (F1.8 – 8.0).

В JVC MC500 заявлен 5 Мп. фоторежим (2560х1920), но не стоит ждать от него качества 5 Мп. цифровых фотоаппаратов – как и в Panasonic S100 он реализован по способу PixelShift. Для фотосъемки в условиях недостатка света имеется встроенная вспышка. Фотографии записываются на ту-же самую карточку памяти, что и видео.

Теперь о переносе отснятого материала на компьютер – все обстоит точно также, как и в случае Panasonic S100, вы можете использовать кардридер или подсоединить саму камеру к компьютеру по USB 2.0 . Файловая структура на диске Microdrive полностью совпадает с той, что мы видели в случае камеры Panasonic S100.

Заканчивая описание этой камеры, я не могу не упомянуть о том, какое внешнее впечатление она произвела на меня. При первом взгляде на эту камеру сразу думаешь – «стильная штучка» и в процессе  работы с камерой такое впечатление только укрепляется. Несмотря на небольшой размер, камера удобно лежит в руке, все органы управления легко доступны. В целом – с камерой приятно работать.

Для удобства сравнения основные характеристики рассматриваемых видеокамер MPEG2 сведены в одну таблицу:

 

JVC GZ-MC500E

Panasonic SDR-S100

ПЗС-матрица

3х1/4.5”, 3х1.33Мп.

3х1/6”, 3х800Кп.

Объектив

F1.8, 3.2-32 мм (10х)

F1.8, 3.0-30 мм (10х)

Диаметр резьбы под фильтры

37 мм.

37 мм.

ЖК экран

1.8”

2.8” (16:9), 210000 пикс.

Видоискатель

нет

нет

Стабилизатор

электронный

оптический

Носитель видео

CompactFlash Type I и II (Microdrive), SecureDigital

SecureDigital (SD)

Фотосъемка

2560x1920

2048x1512

Фотовспышка

есть

есть

Входы/выходы

USB2.0, A/V (вых.), наушники

USB2.0, A/V (вых.), наушники

Размеры (ДхШхВ) мм.

118х80х55

80х50х97

Масса (гр.)

Без батареи: 330 гр.

С батареей: 400 гр.

Без батареи: 243 гр.

С батареей: 283 гр.

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на компьютере, а также на телевизоре по схеме: DVD-плеер (Philips DVP630) - телевизор через RGB-интерфейс (29" Sony KV-29XL70K).

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

Разрешение видеокамер (тестовая таблица EIA1956)

Для оценки разрешающей способности видеокамер использовалась тестовая таблица EIA1956. Хочу обратить ваше внимание на то, что результаты измерения зависят от масштаба изображения, освещенности таблицы, значения величины "зума", диафрагмы. При других условиях съемки разрешение может отличаться в большую и меньшую сторону.

 

Режим 4:3

Режим 16:9

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

В режиме 4:3 обе камеры продемонстрировали примерно одинаковую разрешающую способность по горизонтали – около 600 линий таблицы EIA1956, что можно признать очень хорошим результатом.  А вот разрешением по вертикали обе камеры не блещут – оно гораздо ниже горизонтального разрешения (у камеры Panasonic оно немного более высокое, нежели у камеры JVC). Впрочем, это особенность большинства современных видеокамер, производители сознательно идут на уменьшение вертикального разрешения, чтобы уменьшить фликкер (дрожание тонких горизонтальных линий на изображении).

При переходе в режим 16:9 у видеокамеры JVC GZ-MC500E наблюдается заметный рост горизонтального разрешения (до, приблизительно, 670 линий), при этом разрешение по вертикали практически не меняется. Подрастает  горизонтальное разрешение и у камеры Panasonic SDR-S100, хотя и не так сильно, как у камеры JVC (приблизительно до 630 линий) при практически неизменном вертикальном разрешении. Причину подобного поведения можно частично объяснить, если сравнить используемые площади матриц в обоих режимах (соответствующие диаграммы, построенные по результатам тестовых измерений, приведены на рисунках ниже).

 

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Синяя рамка – площадь использования матрицы в режиме 4:3;

Красная рамка - площадь использования матрицы в режиме 16:9

По этим диаграммам мы можем видеть, что наиболее правильно режим 16:9 организован в видеокамере JVC – он образуется, в основном, за счет расширения используемой площади матриц по горизонтали – отсюда и рост горизонтального разрешения. Расширяется по горизонтали при переходе в режим 16:9 и используемая площадь матриц у камеры Panasonic, но не столь сильно, как у камеры JVC – отсюда и меньший прирост горизонтального разрешения.

Съемка при искуственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искуственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещение было достаточным для того, чтобы камеры не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Auto

Indoor (Halogen)

Manual

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

В автоматическом режиме установки баланса белого камера Panasonic немного «переборщила» c желтыми оттенками, а камера JVC – с розовыми. В целом же картинки с этих двух  видеокамер очень похожи друг на друга, мне трудно выделить тут победителя.

Еще более похожи картинки с обеих камер в режиме установки баланса белого Indoor (для искусственного освещения, у камеры JVC этот режим называется Halogen) – различия визуально практически незаметны (чуть больше «теплых» оттенков на картинке с камеры Panasonic).

В режиме ручной установки баланса белого визуально немного лучше выглядит видеокамера JVCPanasonic опять «затеплил» картинку, на ней присутствует явственный переизбыток желто-розовых оттенков.

 

В целом, при искуственном освещении мне больше понравилась видеокамера JVC, она допустила меньше «систематических» ошибок в установке баланса белого, в то время как видеокамера Panasonic продемонстрировала явный «крен» в сторону «теплых» оттенков. Впрочем, обе камеры в этом тесте выступили очень неплохо.

Съемка при естественном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Auto

Outdoor(Fine)

Manual

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

В автоматическом режиме установки баланса белого обе камеры допустили одинаковую ошибку – изображение выглядит чересчур «холодным», мы видим явный переизбыток сине-голубых оттенков на изображении. При этом камера Panasonic ошиблась сильнее, «холодных» оттенков на картинке явно больше. Кроме того, камера допустила недоэкспозицию, картинка выглядит темноватой.

В режимах установки баланса белого для естественного освещения (Outdoor для камеры Panasonic, Clouds и Fine для камеры JVC)  у камеры Panasonic наблюдается небольшой переизбыток желто-красных оттенков, он есть, правда в меньшей мере, и в режиме Clouds у камеры JVC. А вот в режиме Fine картинка камеры JVC почти идеальна – претензий к ней практически нет.

В ручном режиме установки баланса белого цветопередача на картинке с камеры JVC остается почти идеальной, а вот у камеры Panasonic (уже традиционно) наблюдается «теплое смещение» - небольшой переизбыток желто-красных оттенков.

Подводя итог теста на цветопередачу при естественном освещении можно отметить, что камера JVC опять выглядит предпочтительнее, у камеры Panasonic проявляется та же тенденция, которую мы отмечали ранее в тесте при искуственном освещении – камера явно предпочитает подчеркивать «теплые», желто-красные оттенки.

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Зум 1х

Зум 10х

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

В том, что касается цветопередачи, обе камеры справились достойно, небольшое «красное смещение» у камеры Panasonic едва заметно. К картинке JVC претензий почти нет, может быть, совсем немного не хватает «теплых» оттенков, картинка чуть-чуть «холодновата». Поле зрения на минимальном зуме практически одинаково у обеих камер.

Замечания по цветопередаче на максимальном оптическом зуме (10х для обеих камер) абсолютно аналогичны сделанным выше для минимального зума. Из других особенностей, заметных при съемке на максимальном зуме – чуть более четкая картинка камеры Panasonic, впрочем мы знаем на примере камер miniDV этой фирмы, что эта четкость достигается с помощью весьма агрессивных алгоритмов искусственного повышения резкости. Справедливо ли тоже самое в отношении Panasonic SDR-S100? Подождем результатов тестов по программе Imatest (http://www.imatest.com).

В целом можно констатировать паритет между двумя этими камерами в данном тесте.

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м2. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень яркостных шумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Auto

Indoor (Halogen)

Manual

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Во-первых, стоит отметить, что хотя картинка с обеих камер и потеряла в цветовой насыщенности, цвета все равно хорошо различимы – здесь сказывается система 3CCD. Еще одной положительной особенностью такой системы является практически полное отсутствие цветовых шумов (разноцветных разводов, цветовой «грязи») на картинке.

В автоматическом режиме установки баланса белого обе камеры выдали очень похожую цветопередачу, которую можно назвать близкой к реальности. При этом цвета на картинке с камеры JVC имеют несколько большую насыщенность, хотя различие это весьма небольшое.

В режиме установки баланса белого Indoor (для искусственного освещения, у камеры JVC этот режим называется Halogen) обе камеры явно «затеплили» картинку, причем немного по-разному – у камеры JVC наблюдается сдвиг в желтые тона, у камеры Panasonic – в розовые.

В ручном режиме установки баланса белого цветопередача обеих камер выглядит очень правдиво, может быть ей совсем чуть-чуть не хватает теплых оттенков. При этом цветовая насыщенность у камеры JVC опять-таки выглядит немного лучше, цвета на картинке с этой камеры выглядят немного ярче.

Теперь о яркости картинки и уровне яркостных шумов («зерна» на изображении). Здесь «поле боя» явно остается за камерой JVC – хотя яркость картинки примерно одинакова у обеих камер, уровень яркостных шумов у неё заметно ниже. Явно сказываются матрицы типоразмера 1/4.5” в противовес 1/6” у камеры Panasonic, они позволяют камере JVC выйти в лидеры этого теста.

В целом можно констатировать, что камера JVC в этом тесте опять выглядит несколько предпочтительнее, как по цветопередаче (хотя тут различие между двумя камерами очень небольшое), так и, особенно, по уровню яркостного шума, он у неё заметно меньше.

Подводя итог субъективным тестам на цветопередачу можно отметить, что у нас выявился лидер – камера JVC GZ-MC500E. Она лидировала (хотя и с небольшим отрывом) практически во всех тестах на цветопередачу, кроме того, у неё заметно меньший уровень яркостных шумов в условиях недостатка цвета. Впрочем,  мы еще не заканчиваем с тестами цветопередачи, у нас остался тест ColorCheck по программе Imatest (http://www.imatest.com), который не страдает субъективизмом.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Тестирование стабилизаторов проводилось двумя способами. В первом способе стабилизаторы камер тестировались с площадки - все камеры одновременно устанавливались на площадку, которая и подвергалась тряске.  Такой тест позволяет оценить абсолютное качество работы стабилизаторов, без учета веса камеры и её эргономики. Во втором способе стабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки, это позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Качество работы стабилизатора видеокамеры JVC типично для стабилизаторов этой фирмы – в целом оно неплохое, но на максимальном зуме проглядывают артефакты электронной стабилизации – двоение контуров мелких деталей, периодические потери четкости, кратковременные «залипания» картинки. По пятибалльной шкале я бы оценил работу стабилизатора камеры JVC на четверку с минусом.  А вот работу оптического стабилизатора видеокамеры Panasonic я бы оценил на твердую пятерку – никаких артефактов, «залипаний», картинка все время остается четкой, да и колебания стабилизатор Panasonic скомпенсировал гораздо лучше.

И это справедливо как для первого, так и для второго способа тестирования (как с площадки, так и с руки) – причем во втором случае преимущество стабилизатора видеокамеры Panasonic проявляется особенно наглядно.

Так что с победителем этого теста все ясно – за явным преимуществом побеждает видеокамера Panasonic.

Собственный шум камер

Как известно, «шумность» лентопротяжного механизма (ЛПМ) современных бытовых miniDV видеокамер часто вызывает справедливые нарекания видеолюбителей – иногда шум настолько силен, что заглушает собой слабые звуки на снимаемой сцене! Поэтому тестирование уровня шума ЛПМ видеокамер miniDV имеет большой смысл. Но как насчет flash-видеокамер? По идее, поскольку они лишены ЛПМ, они должны быть лишены и этой проблемы. Для того, чтобы проверить это мы записали «тишину» на обеих камерах.

Шум механики камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 8.0b. И вот результаты этих измерений:

 

Panasonic SDR-S100:           -49dB

JVC GZ-MC500E:                -40dB

Panasonic не разочаровал – такой тихой камеры я еще не слышал. Все-таки истинная flash-видеокамера (как вы помните, она пишет видео на карточку SD) практически не шумит. А вот видеокамера JVC шумит заметно сильнее, на уровне средней видеокамеры miniDV. Почему? Видимо потому, что Microdrive является не flash-карточкой, а миниатюрным жестким диском, а в нем, как известно, есть много движущихся частей производящих шум…

Сравнение качества кодирования MPEG2

Еще одним важным вопросом, на который мы постараемся ответить в этом тесте, является сравнение качества работы кодеров MPEG2 на обеих видеокамерах. Понятно, что от качества работы кодера во многом зависит качество результирующего видео и это особенно справедливо для формата MPEG2 с его межкадровой компрессией. Формально, кодер видеокамеры Panasonic должен давать лучший результат (при максимальном качестве), поскольку он обеспечивает более высокий поток (меньшую степень компрессии) нежели кодер видеокамеры JVC (10 Mbit/sec. VBR против 8.5 Mbit/sec. CBR). Но не все определяется степенью компрессии, конкретная реализация алгоритмов кодирования также имеет большое значение.

 

Оригинальный кадр

Участок 1

(увеличение 3х)

Участок 2

(увеличение 3х)

Участок 3

(увеличение 3х)

Panasonic SDR-S100

 

JVC GZ-MC500E

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Для проверки качества работы кодеров была выбрана трудная задача – съемка текущей воды. Обилие быстроменяющихся деталей создает неблагоприятные условия для межкадровой компрессии, поэтому артефакты кодирования должны проявиться в наибольшей мере.

На приведенных выше тестовых кадрах видно, что, как ни странно, с передачей движения воды лучше справился кодер видеокамеры JVC (несмотря на большую степень компрессии), а вот статические детали лучше передал кодер видеокамеры Panasonic. Поскольку наиболее сложной задачей для кодирования в MPEG2 является именно передача движения, результаты видеокамеры JVC выглядят более предпочтительными. Впрочем, надо отметить, что помимо кодера на качество картинки оказывает влияние и масса других факторов. Например, по тестовым кадрам ясно видно, что камера Panasonic (в отличии от камеры JVC) допустила небольшую недоэкспозицию, что, разумеется, влияет на восприятие и визуальную оценку качества изображения.

 

Тестирование фоторежима

Как мы уже отмечали выше, фоторежим обеих тестируемых видеокамер основан на способе PixelShift, в котором одна полноцветная точка «трехматричного» изображения (обе видеокамеры у нас – 3CCD) раскладывается на четыре одноцветных точки «одноматричного» изображения (зеленый цвет дублируется) после чего проводится цветовая интерполяция для получения полноцветной картины. Плюс этого способа – учетверение разрешения по сравнению с трехматричным вариантом, например для камеры JVC GZ-MC500E мы имеем 1.33 Мп. на одну матрицу, а в режиме PixelShift это дает 1.33 х 4 = 5.32 Мп. на фотографии.   На самом деле число результирующих пикселей оказывается несколько меньше (около 5 Мп.), поскольку не все из 1.33 Мп. на одной матрице используются в фоторежиме. Ну а минус этого способа – преобразование «трехматричного» изображения в «одноматричное» ведет к потере цветовой информации, что негативно сказывается на качестве получаемых с помощью этого способа фотографий по сравнению с честным «одноматричным» режимом. То есть мы изначально можем ожидать худшего качества фотографий полученных с помощью камеры JVC GZ-MC500E по сравнению с 5 Мп. цифровым фотоаппаратом (или Panasonic SDR-S100 по сравнению с 3 Мп. цифровым фотоаппаратом) только за счет того, что на видеокамере использовался способ PixelShift (а ведь есть еще и другие факторы, например алгоритмы обработки изображения). Но насколько худшего? Вот на этот вопрос и призван ответить этот тест. Для сравнения использовались фотографии, сделанные 4 Мп. цифровым фотоаппаратом (Canon PowerShot A80) в тех же самых условиях. Баланс белого для съемке «натюрморта» (при искуственном и естественном освещении) устанавливался вручную по GretagMacbeth WhiteBalance Card, для съемки «пейзажа» использовалась автоматическая установка баланса белого. Все кадры делались со штатива и без использования вспышки.

 

Искусственное освещение 

Естественное освещение

Пейзаж

Panasonic SDR-S100

JVC GZ-MC500E

Canon PowerShot A80

Для того, чтобы увидеть оригинальную фотографию - кликните на картинке.

 

Итак, что мы имеем в результате? Хорошо видно, что фоторежим обеих видеокамер не идет ни в какое сравнение с результатом, полученном на цифровом фотоаппарате – им до него весьма и весьма далеко (несмотря на то, что камера JVC формально имеет даже большее разрешение). То есть вывод номер один – в качестве равноценной замены цифровому фотоаппарату обе этих камеры никак не годятся. Причем это справедливо для всех трех тестов фоторежима («натюрморт» при искуственном и естественном освещении, «пейзаж»).

Сложнее вопрос о сравнении фоторежима обеих видеокамер между собой. Фотографии, сделанные видеокамерой Panasonic, заметно резче, но они и заметно «жестче», в то время как фотографии видеокамеры JVC несколько более размыты, но они более плавные, «мягкие» в том, что касается переходов между оттенками цвета. Особенно хорошо это заметно, если изменить размер фотографий видеокамеры JVC с 2560х1920 на 2048х1536 (размер, практически соответствующий размеру фотографий с видеокамеры Panasonic – 2048х1512). Поэтому мне трудно выделить тут лидера, все зависит от предпочитаемого вами подхода к формированию изображения, особенно в части искусственного повышения резкости. А в целом (по сумме плюсов-минусов) можно констатировать примерное равенство качества фоторежима для обеих видеокамер – это будет наш вывод номер два.

Ну а вывод номер три – в принципе качества фоторежима этих видеокамер должно хватить для печати фотографий размера 10х15, так что они могут выручить в том случае, если цифрового фотоаппарата не оказалось под рукой (хотя в качестве полной замены ему они, увы, не подходят).

 

Ну а теперь настало время тестов по программе Imatest

Если же вы не хотите разбираться с графиками, числами и диаграммами - то можете сразу переходить к

подведению итогов