Тестирование видеокамер miniDV нижнего и среднего ценового диапазона (2006 год)

 

(Canon MV960, MVX460, Sony DCR-HC36E, HC46E,

Panasonic NV-GS57GC, GS180GC,

JVC GR-D370E)

 

 

 

В предыдущих обзорах видеокамер внимание в основном уделялось старшим (в бытовом секторе) моделям видеокамер miniDV, поскольку их рассмотрение наиболее показательно с точки зрения тенденций развития «камеростроения» в 2006 году и, кроме того, именно этот класс видеокамер представляет особый интерес для «продвинутых» видеолюбителей. Но было бы несправедливым обойти вниманием и тех видеолюбителей, кто не имеет возможности отдать относительно крупную сумму за видеокамеру старшего или высшего класса, а может быть и не хочет это делать, предпочитая купить видеокамеру попроще и подешевле. На что могут в этом году рассчитывать такие видеолюбители? Чтобы ответить на этот вопрос и был проведен соответствующий экспресс-тест и написан данный обзор. Итак, что же основные производители видеокамер предлагают нам в нижнем и среднем ценовом диапазоне?

Данный тест был проведен совместно с журналом "Подводная Лодка" и опубликован в июльском (2006 года) номере этого журнала.

 

Общие характеристики видеокамер-участников

В рамках экспресс-теста нет возможности подробно изучать эргономику рассматриваемых камер, поэтому эта часть обзора не претендует на исчерпывающее описание эргономики и особенностей эксплуатации видеокамер-участников, но, скорее, представляет «экспресс-впечатление» от краткого знакомства с ними.

Canon MV960

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

 

Флагманская модель новой, 900-й, серии младших видеокамер фирмы Canon, которая пришла на смену прошлогодней, 800-й серии. Параметры матрицы не изменились – все та же, характерная для бюджетных моделей, матрица типоразмера 1/6” с 800Кп. на ней, что красноречиво свидетельствует о невысокой чувствительности видеокамеры. По сравнению с прошлогодней флагманской MV850i увеличился максимальный оптический зум – с 22х до 25х. ЖК экранчик приобрел соотношение сторон 16:9. Пожалуй, наиболее значимое изменение в эргономике – изменившаяся система навигации по меню. Кнопок под экраном больше нет, как нет и «колесика-качалки» навигации, привычной обладателям видеокамер Canon прошлых линеек. Зато есть мини-джойстик прямо на ЖК экранчике – такое решение мы уже видели на новых HDD-видеокамерах JVC. Кроме того, появилась кнопка «Func» - очень удобное решение, имеющееся на видеокамерах Canon, правда, до этого оно было особенностью более старших моделей. С помощью этой кнопки вызывается отдельное меню с наиболее часто используемыми функциями, например, настройкой баланса белого. Ну а сама навигация по основному меню и меню «Func» осуществляется упомянутым выше мини-джойстиком. На видеокамере имеется полный набор как цифровых, так и аналоговых входов-выходов. Из оставшихся особенностей этой видеокамеры осталось упомянуть о наличии лампы подсветки для съемки в условиях недостатка света и наличии слота для флэшь-карточек формата SecureDigital (для фоторежима).

 

Canon MVX460

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Ну а это – флагманская модель 400-й, средней, серии видеокамер Canon, пришедшей на смену весьма популярной у видеолюбителей 300-й серии, видеокамеры которой, пожалуй, были наиболее сбалансированными по своим характеристикам и качеству видео среди всех видеокамер 2005 года в среднем ценовом диапазоне. Удастся ли  новой серии удержать эту планку? При первом взгляде на характеристики новой видеокамеры в этом возникает определенное сомнение – типоразмер матрицы уменьшился до 1/5” (по сравнению с 1/4.5” на моделях 300-й серии) при сохранении 1.33 Мп. на ней – не очень хороший знак. Впрочем, посмотрим на результаты тестов, может быть фирме Canon удалось «сотворить чудо»? ЖК экранчик, так же, как и на младшей серии, приобрел соотношение сторон 16:9, а кнопки управления и навигации по меню из под него исчезли, правда, в отличии от MV960, управление переместилось не на экранчик, а на заднюю поверхность камеры. Система навигации и управления очень похожа на ту, что мы видели у младшей MV960 – тот же мини-джойстик, та же кнопка «Func». Максимальный оптический зум на новой модели остался неизменным – 20х. Еще одной особенностью видеокамер Canon этого года выпуска (это относится и к MV960) является наличие встроенной крышки объектива, правда открывается она не автоматически (как, к примеру, у видеокамер Sony), а вручную. С одной стороны, так надежней, меньше вероятность поломки, но с другой – постоянно забываешь эту самую крышку открывать перед съемкой… Еще одной, не очень приятной, особенностью новой камеры является расположение аккумулятора – он теперь располагается под ЖК-экранчиком. Проблема в том, что при желании установить более емкий, а значит и более габаритный аккумулятор, вы можете столкнуться с тем, что экранчик просто не будет до конца закрываться. Ну а из положительных особенностей эргономики можно отметить верхнюю загрузку кассеты, впрочем, она была таковой и на камерах 300-й серии, а также наличие разъема для подключения внешнего микрофона. Как и на MV960, на MVX460 имеется полный набор входов-выходов, а также встроенная лампа подсветки и слот для карточек SecureDigital MMC).

Sony DCR-HC36E

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Старшая видеокамера в младшей линейке Sony. По сравнению с прошлогодней линейкой изменений немного. Та же матрица типоразмера 1/6” с 800Кп. на ней, тот же максимальный оптический зум 20х, та же система навигации по меню с помощью сенсорного экрана. Ну а изменения – загрузка кассеты теперь верхняя, что можно считать плюсом новой линейки по сравнению со старой. На камере отсутствует аналоговый вход (цифровой имеется, но это относится не ко всем камерам новой линейки, на младших моделях он отсутствует), так что оцифровать аналоговое видео с помощью этой видеокамеры не получится. Разъемы цифровых интерфейсов (FireWire, USB) вынесены на специальную док-станцию («Handycam Station»),  впрочем, тоже самое мы видели и у камер предыдущей линейки. Входа для внешнего микрофона нет, как нет и встроенной вспышки (для фоторежима). Зато сам фоторежим имеется, фотографии записываются на карту памяти формата MemoryStick Duo (слот для карточек этого формата имеется под ЖК-экранчиком).

Sony DCR-HC46E

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Видеокамера Sony среднего ценового диапазона, пришла на смену HC42E. Как и в предыдущем случае изменений не так много. Практически без изменений остались оптика и матрица – типоразмер матрицы 1/5.5” с 1.07 Мп. на ней, максимальный оптический зум 12х, ЖК-экранчик формата 16:9.  Опять-таки, изменился способ загрузки кассеты (теперь применена верхняя загрузка). На камере имеется цифровой вход/выход, а также аналоговый выход. Как и в предыдущем случае, разъемы цифровых интерфейсов вынесены на Handycam Station. Имеется и встроенный фоторежим, фото, как и раньше, пишется на MemoryStick Duo, а вот встроенной вспышки у этой видеокамеры нет. Как и у всех остальных видеокамер Sony (в том числе и у рассмотренной выше HC36) у камеры имеется режим настоящей ночной съемки в ИК лучах и с ИК подсветкой (NightShot и Super NightShot), впрочем, это не особенность новых линеек, он был и на видеокамерах Sony прошлых лет.

Panasonic NV-GS57GC

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Старшая видеокамера в младшей линейке Panasonic. Параметры матрицы и оптики практически не изменились в сравнении с прошлой линейкой – все та же, типичная для бюджетных видеокамер, матрица типоразмера 1/6” с 800 Кп. на ней, все тот же максимальный оптический зум в 30х (в прошлом году это был рекорд, но в этом году его «побили» видеокамеры фирмы JVC, см. ниже), ЖК-экранчик формата 4:3.  Система управления осталась неизменной – мини-джойстик в центре кольца выбора режима съемки для навигации и кнопка вызова меню. Неизменным осталось наличие довольно большого количества ручных настроек, особенно в части настройки экспопараметров, что всегда было положительной особенностью видеокамер этого производителя. А вот аналоговый вход исчез, впрочем, это произошло еще в прошлом году, а в этом году его нет даже на «топовой» GS500, так что уж ожидать от видеокамер младшей линейки. Впрочем, цифровой (FireWire) вход имеется (у этой модели, на младших моделях линейки он отсутствует). Ну а самой интересной особенностью новой видеокамеры, пожалуй, является способ загрузки кассеты – она не верхняя, не нижняя, а боковая, кассета вставляется горизонтально с правого бока камеры. Впрочем, этот способ по удобству не уступает верхней загрузке – при съемке со штатива вам не придется снимать с него видеокамеру для перезарядки кассеты. Кстати, из-за боковой загрузки кассеты, камера получилась немного «пузатой». На камере имеется встроенная лампа подсветки, а так-же слот для флэшь-карточек формата SecureDigital.

Panasonic NV-GS180GC

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Основной конкурент средней видеокамере Canon (традиционно). Как я уже писал выше, в этом году его шансы на победу существенно повысились. Уже традиционно для бытовой камеры среднего класса фирмы Panasonic это трехматричная видеокамера (система 3CCD), что дает ей потенциальное преимущество в цветопередаче и, отчасти, чувствительности.  Параметры матриц и оптики стандартны для данного класса видеокамер фирмы Panasonic (мы уже видели эти параметры на прошлогодней GS150) – три матрицы типоразмера 1/6” с 800 Кп. на каждой, максимальный оптический зум 10х. Видеокамер Panasonic нижней и средней линеек пока не коснулось «модное» нынче соотношение сторон ЖК-экранчика 16:9, у обеих рассматриваемых в этом обзоре видеокамер этой фирмы оно равно 4:3. А в остальном – все очень похоже на то, что мы видели у рассмотренной выше младшей модели – система управления, ручные настройки, отсутствие аналогового входа. Кстати, на камере имеется разъем для внешнего микрофона, на современных видеокамерах этого класса он встречается все реже и реже, так что его наличие можно рассматривать как несомненный плюс. Загрузка кассеты – классическая верхняя. Весомым преимуществом является и диаметр резьбы под фильтры и насадки – 37 мм., под него, пожалуй, существует больше всего аксессуаров. И еще об одной особенности видеокамер Panasonic (это относится и к рассмотренной выше младшей модели) – они снабжены интерфейсом USB 2.0, с помощью которого можно передавать на компьютер полноценное видео в формате DV (как по интерфейсу FireWire-IEEE1394), теперь этой возможностью обладает вся линейка видеокамер Panasonic.

JVC GR-D370E

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - кликните мышью по миниатюре.

Прежде чем перейти собственно к описанию видеокамеры, я позволю себе некоторое «лирическое отступление». Некогда уделявшая большое внимание развитию своей линейки miniDV-видеокамер, фирма JVC в последние два года явно демонстрирует охлаждение интереса к развитию моделей miniDV, сосредоточившись на развитии линейки MPEG2-HDD видеокамер. К моделям же miniDV фирма JVC в последнее время подходит «по остаточному принципу». Лично мне такой подход не очень импонирует, учитывая несомненное преимущество формата miniDV как в качестве изображения, так и в редактируемости. Почему бы, к примеру, не выпустить HDD-видеокамеру, которая писала бы видео в формате DV, а не MPEG2? Даже существующих 30 Гб на жестком диске хватило бы для записи около 2.5 часов видео… Но нет, JVC явно игнорирует DV «как класс» - в линейке miniDV 2006 года вообще нет видеокамер старшего класса, а видеокамера среднего класса (D650 - аналог Canon MVX460, Sony HC46, Panasonic GS180), которая, в принципе, анонсирована, до прилавков магазинов пока так и не добралась, в то время как видеокамеры конкурентов уже давно продаются. В общем, учитывая все вышесказанное, я бы не ожидал, что D370 окажется достойным конкурентом остальным участникам теста… Впрочем – посмотрим, не будем забегать вперед.

Ну а в чем данная камера точно является рекордсменом, так это в величине максимального оптического зума, Panasonic с его 30х «свергнут с пьедестала» - максимальный оптический зум новой видеокамеры – 32х. Хорошо это или плохо? На первый взгляд кажется, что хорошо, но давайте посмотрим на это более осмысленно. Для съемки с рук с таким оптическим увеличением не хватит даже качества хорошего оптического стабилизатора, не говоря уже о электронном стабилизаторе данной камеры. Я скажу, что даже при съемке с использованием дешевого штатива изображение трясется от малейшего дуновения ветерка или от «чиха» оператора. А покупать штатив за $300 к этой камере вряд ли уместно. Так что польза от этих «сверхзумов» весьма сомнительна. А вот вред – реален и осязаем.   Дело в том, что сделать качественный объектив с таким диапазоном изменения фокусного расстояния   очень сложно и дорого, такой объектив будет стоить на порядок больше стоимости всей этой видеокамеры. А что мы имеем в данном случае? «Сверзум» за счет качества оптики – именно так. Для того, чтобы снизить негативное влияние «сверхзума» на качество картинки JVC даже пришлось снизить относительное отверстие объектива на минимальном зуме – теперь оно составляет 1/2.0. А это, в свою очередь, должно негативно сказываться на общей чувствительности камеры, которая и так невелика. В общем, по моему мнению, вся эта гонка за «сверхзумом» является чистой маркетинговой уловкой, а вот качеству видео она ничего хорошего не сулит. Ну а в остальном – типичные для камеры такого класса параметры, матрица типоразмера 1/6” с 800 Кп. Экранчик, как и у видеокамер Panasonic, имеет соотношение сторон 4:3. Нетипичным для видеокамер 2006 года является сосредоточение большинства органов управления, а также цифровых интерфейсов (USB, FireWire) под ЖК-экранчиком. Из коммуникационных интерфейсов – DV (FireWire) вход/выход, USB, аналоговый выход. Имеется встроенная лампа подсветки для съемки в условиях недостатка света и слот для флэшь-карточек формата SecureDigital.

Вот, в целом и все, что можно сказать об основных особенностях и эргономике участников сегодняшнего тестирования. Для наглядности и удобства сравнения основные характеристики рассматриваемых видеокамер сведены в одну общую таблицу, которая приведена ниже.

 

Canon

MV960

Sony

HC36

Panasonic

GS57

JVC

D370

Canon

MVX460

Sony

HC46

Panasonic

GS180

Матрица

CCD, 1/6”, 800K

(470К эффект.)

CCD, 1/6”, 800K

(400К эффект.)

CCD, 1/6”, 800K

(400К эффект.)

CCD, 1/6”, 800K

(400К эффект.)

CCD, 1/5”,

1.33M

(750K эффект.)

CCD, 1/5.5”,

1.07M

(690K эффект.)

3ССD, 3x1/6”, 3x800K

(3x400K эффект.)

Объектив

F1.8, 2.6-65 мм

(25х)

Фильтры и насадки:

нет

F1.8, 2.3-46мм.

(20х)

Фильтры и насадки: 25мм.

F1.8-3.9, 1.9-57 мм.

(30х)

Фильтры и насадки: 30.5мм

F2.0, 2.3 – 73.6 мм.

(32х)

Фильтры и насадки: 27мм

F1.8, 3.0-60мм.

(20х)

Фильтры и насадки: 27мм.

F1.8, 3.0-36мм.

(12х)

Фильтры и насадки: 25мм.

F1.8-2.8, 2.45-24.5мм.

(10х)

Фильтры и насадки: 37мм

Видоискатель

цветной, 0.33”, 123Кп.

цветной

цветной

цветной

цветной, 0.33”, 113Кп.

цветной

цветной

ЖК-экран

2.7”, 16:9, 112Кп.

2.5”, 123.2Кп.

2.5

2.5

2.7”, 16:9, 123Кп.

2.7”, 16:9, 123.2Кп.

2.5

Стабилизатор

электронный

электронный

электронный

электронный

электронный

электронный

электронный

Лампа подсветки

есть

нет

есть

нет

есть

нет

нет

Входы/

выходы

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(вход/выход)

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(выход)

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(выход)

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(выход)

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(вход/выход), микрофон

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(выход)

USB, DV

(вход/выход),

аналоговый

(выход), микрофон

Фоторежим

1024х768

640х480

640х480

640х480

1152х864

1152х864

1760х1320

Карта памяти

SD/MMC

MS Duo

SD

SD/MMC

SD/MMC

MS Duo

SD

Вспышка

нет

нет

нет

нет

нет

нет

нет

Габариты

(ШхВхГ) мм.

49х92х115

65х79х113

82х69х120

59х94х114

57х77х109

65х79х113

71х73х123

Вес (без батареи и кассеты)

445 гр.

370 гр.

410 гр.

400 гр.

430 гр.

380 гр.

410 гр.

Средняя цена июнь 2006 г.

380 у.е.

390 у.е.

410 у.е.

360 у.е.

490 у.е.

480 у.е.

540 у.е.

 

 

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Качество записи звука, работа автофокусировки, стабилизатора изображения не испытывались. Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

 

 

Результаты тестирования

 

Тест разрешения камер (таблица EIA1956)

 

Для оценки разрешающей способности видеокамер использовалась тестовая таблица EIA1956. Хочу обратить ваше внимание на то, что результаты измерения зависят от масштаба изображения, освещенности таблицы, значения величины "зума", диафрагмы. При других условиях съемки разрешение может отличаться в большую и меньшую сторону. К сожалению, в условиях экспресс-теста кадрирование таблицы производилось по телевизору, что привело к определенным ошибкам (из-за кроппинга телевизор показывает не всю площадь кадра). Но общее представление о разрешении исследуемых камер составить можно.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

Если говорить о горизонтальном разрешении видеокамер нижнего ценового диапазона, то наименьшим оно оказывается у камеры Canon MV960, на таблице с трудом можно различить 400 ТВЛ. Несколько лучше обстоит дело у камеры Sony HC36 – около 430 ТВЛ. Видеокамера Panasonic GS57 дает еще лучший результат 450-470 ТВЛ. Ну а лучший результат – у видеокамеры JVC D370 – более 500 ТВЛ, что для видеокамеры такого класса является превосходным результатом. Если говорить о вертикальном разрешении, то распределение видеокамер по разрешению не изменяется – впереди JVC D370 и Panasonic GS57 c, примерно, 450 ТВЛ, а позади – камеры Sony HC36 и Canon MV960 с, примерно, 400 ТВЛ вертикального разрешения. Стоит также заметить, что все видеокамеры этого класса демонстрируют цветовой шум на контрастных деталях таблицы EIA1956.

Переходим к рассмотрению среднего ценового диапазона. Если говорить о горизонтальном разрешении, то видеокамеры Canon MVX460 и Sony HC46 демонстрируют примерно одинаковый результат – около 550 ТВЛ, а наилучший результат – у Panasonic GS180, около 600 ТВЛ. Вертикальное разрешение также лучше у видеокамеры Panasonic – около 450 ТВЛ, в то время как видеокамеры Sony и Canon едва дотягивают до 400 ТВЛ. Кроме того, на картинке таблицы, полученной видеокамерой Sony, заметен цветовой шум.

 

КЧХ (RMVA)

 

Надо сказать, что визуальная оценка по таблице содержит в себе недостаточно информации о том, что представляет собой разрешающая способность той или иной видеокамеры. Для того чтобы составить об этом полное представление необходимо построить так называемую контрастно-частотную характеристику (КЧХ), которая содержит в себе информацию о разрешающей способности видеотракта в целом, учитывающую особенности как оптики, так и матрицы и электроники видеокамеры (к примеру – степень искусственного повышения резкости с помощью электронной обработки процессором камеры). Постоянные читатели наших обзоров уже знакомы с КЧХ, остальных же я отошлю к описанию программы Imatest (http://www.imatest.com),  приведенному здесь, там понятие КЧХ рассмотрено более подробно. К сожалению, в условиях экспресс-теста у нас не было возможности провести тест Imatest SFR, в котором и строится КЧХ. Но, к счастью, существует программа iXBT RightMark Video Analyzer (http://www.ixbt.com/divideo/rmva.shtml). Она обеспечивает несколько меньшую точность в построении КЧХ, нежели программа Imatest, но зато позволяет строить КЧХ непосредственно по изображению таблицы EIA1956. В таблице выше приведены графики КЧХ, построенные с помощью RMVA.  По ним видно, что, во-первых, мы правильно оценили горизонтальное разрешение наших видеокамер (предельное визуальное разрешение соответствует уровню контраста приблизительно в 25-30%). А во-вторых, из этих графиков  видно, что наши «рекордсмены», видеокамеры JVC D370 и Panasonic GS180, используют искусственное повышение резкости – относительный контраст на низких частотах у них заметно больше 100%.

Съемка в помещении, смешанное освещение, ручной баланс белого и результаты теста Imatest  на цветопередачу.

 

В этом тесте камеры испытывались в условиях искусственного освещения (смешанное освещение, как лампы накаливания, так и люминесцентные лампы), причем освещенность была достаточно высокой. Баланс белого устанавливался вручную по специальной серой карте – GretagMacbeth WhiteBalance Card. Для всех камер с помощью программы Imatest (http://www.imatest.com) измерялось отклонение цветопередачи от идеальной (с помощью тестовой таблицы GretagMacbeth ColorChecker). Кроме того, мы поговорим и о визуальной четкости картинки в реальном, а не «синтетическом» тесте.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Если говорить о цветопередаче тестируемых видеокамер, то в этих условиях, которые можно назвать весьма благоприятными, все видеокамеры хорошо справились с поставленной задачей – правильно отобразить цвета на снимаемой сцене. Визуально отличия в цветопередаче между тестируемыми видеокамерами весьма невелики и только Imatest, который более чувствителен к отклонениям цветопередачи, расставляет камеры «по ранжиру». Наилучшую цветопередачу в этих условиях обеспечили видеокамеры JVC D370 и Panasonic GS180, за ними идет Panasonic GS57, потом обе видеокамеры Sony (HC46 и HC36), ну на наихудшая c точки зрения программы Imatest цветопередача у видеокамер Canon (MV960 и MVX460). Впрочем, я еще раз хочу повторить, что все видеокамеры в этих условиях обеспечили вполне приличную цветопередачу.

Imatest ColorCheck

 

Теперь о четкости и артефактах на картинках с тестируемых видеокамер. В целом визуальная четкость картинки тестируемых камер примерно соответствует тем результатам, которые были получены в тесте разрешающей способности. Среди видеокамер нижнего звена отличную четкость обеспечила Panasonic GS57, а вот Canon MV960 дает несколько размытую, нечеткую картинку – я бы сказал, что для ТВ с диагональю 29” она уже не очень подходит. Среди видеокамер среднего звена выделяется   Panasonic GS180 – наиболее четкая и яркая картинка. Почти не уступает ей картинка с Sony HC46, а вот картинка с видеокамеры Canon MVX460 выглядит немного менее четко.

Вы наверное спросите: «А где же рекордсмен по разрешению среди видеокамер младшего звена? Где JVC D370?» А у неё дела обстоят не очень хорошо. Как на стоп-кадрах, так и на исходном видео хорошо заметны артефакты в виде некой периодической структуры, состоящей из вертикальных полос, вертикальной «сетки», что портит впечатление от всей картинки.

 

Съемка при освещении лампами накаливания

 

В этом тесте проверялась цветопередача камер при освещении тестовой сцены лампами накаливания (фотоосветитель 300 Вт., цветовая температура – приблизительно 3000К). Кроме того, общая освещенность сцены была ниже, чем в предыдущем тесте. Все камеры снимали в автоматическом режиме установки баланса белого.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Обе видеокамеры Canon демонстрируют склонность к подчеркиванию розовых оттенков на картинке, причем у старшей (MVX460) это выражено в большей мере, чем у младшей (MV960). Эта особенность не нова – она проявлялась у камер Canon нижнего и среднего ценового диапазона и в 2005 году. Похоже, что и новые модели унаследовали её в полном объеме. Кроме того, видеокамерам Canon немного не хватает цветовой насыщенности, цвета выглядят несколько блеклыми.

Если говорить о видеокамерах Sony, то можно отметить, что HC36 несколько «выхолодила» картинку, ей явно недостает теплых оттенков. А вот цветопередача HC46 в этих условиях заслуживает похвалы – практически не к чему придраться, разве что к цветовым шумам, которые немного заметны на правой стенке тестовой сцены.

Обе видеокамеры Panasonic по характеру цветопередачи похожи на камеры Canon – на картинках с этих камер имеется заметный розовый оттенок. Наиболее заметен он на картинке с GS57 – на ней он выражен даже более, нежели на видеокамерах Canon. А вот у старшей – GS180 – он выражен заметно меньше, я бы сказал, что в этом плане она находится где-то между камерами Canon и Sony HC46 (но ближе к MV960).

Ну и, наконец, видеокамера JVC D370. К сожалению, у неё в этом тесте дела обстоят неважно – цветовой баланс очень сильно сдвинут в желто-розовую сторону, это гораздо более заметно, чем даже у Panasonic GS57. Картину несколько портят и цветовые шумы на картинке. И, кроме всего этого, тут проявляется тот же дефект, который мы отмечали выше, в прошлом тесте – вертикальная «сетка».

 

Съемка при освещении люминесцентными лампами

 

В этом тесте проверялась цветопередача камер при освещении тестовой сцены люминесцентными лампами (8 люминесцентных ламп по 30 Вт., цветовая температура – приблизительно 5500-6000К). Все камеры снимали в автоматическом режиме установки баланса белого.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Пожалуй, что лучшую цветопередачу в этих условиях обеспечили три видеокамеры – JVC D370,  Sony HC46 и Canon MV960. У большинства остальных участников, в большей или меньшей степени, проявилась та же тенденция к «розовому смещению» цветового баланса. В меньшей степени оно выражено у Canon MVX460 и Panasonic GS180, картинки которых очень похожи по цветопередаче, но у видеокамеры Panasonic цвета ярче, сочнее, Canon тут немного проигрывает в цветовой насыщенности. Ну а в большей степени розовое смещение выражено у видеокамеры Panasonic GS57. А вот картинке с видеокамеры Sony HC36 наоборот недостает теплых оттенков на картинке, причем проявляется этот недостаток даже более заметно, нежели в прошлом тесте (при освещении лампами накаливания).

 

Съемка в условиях недостатка света

 

Наиболее критический тест для современных бытовых видеокамер – тест видеосъемки в условиях недостатка света. В этом тесте оценивалась как яркость картинки, так и уровень яркостных и цветовых шумов каждой видеокамеры. Баланс белого – автоматический.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Если говорить о цветопередаче, то картина повторяет ту, что мы видели в тесте при освещении лампами накаливания, что не удивительно – освещение в этом тесте обеспечивалось той же самой лампой, что и в вышеупомянутом тесте, только она была повернута к стенке. Так что более интересно посмотреть на то, как обстоит дело с чувствительностью исследуемых видеокамер в этих условиях.

Наиболее яркую картинку выдает видеокамера Sony HC46, но у неё наибольший уровень цветовых шумов, да и яркостные шумы очень заметны. Обе камеры Canon выдают значительно более темную картинку, но и с несколько меньшим уровнем яркостных и цветовых шумов (впрочем, не стоит обольщаться – они и тут хорошо заметны). А вот что меня действительно удивило – так это то, что уровень этих шумов примерно одинаков на обеих видеокамерах Canon! И четкость картинки в этих условиях у них отличается не очень сильно – картинку с обеих камер несколько «размазывает» система подавления видеошумов. Честно говоря, я от MVX460 ожидал большего…

Интересная картина наблюдается у обеих видеокамер Panasonic. Уровень яркостных шумов у них, пожалуй, ниже, чем у остальных участников тестирования, но хорошо заметно, что достигается это путем интенсивного шумоподавления – шумы как бы размазаны, но одновременно с этим размазывается и картинка, её четкость заметно снижается. И в наибольшей степени это выражено у младшей GS57 – и картинка менее четкая, и уровень видеошумов выше.

Теперь о Sony HC36. У неё, пожалуй, наиболее высок уровень яркостных шумов среди всех участников этого тестирования, да и картинка несколько темновата.

Ну а видеокамера JVC D370, помимо значительного огреха в цветопередаче, о котором мы уже писали выше (очень сильное розово-желтое смещение цветового баланса) демонстрирует еще и самый высокий среди всех видеокамер-участников данного теста уровень цветовых шумов на картинке.

В целом же можно сказать, что ни одна из рассмотренных видеокамер не может обеспечить хотя бы приемлемого качества видеосъемки в данных условиях.

 

Съемка на улице

 

Как и во всех тестах, съемка производилась со штатива. "Гребенка" на двигающихся фигурах  является особенностью чересстрочного сканирования матрицы у  всех видеокамер и не является дефектом. При просмотре на телевизоре данный эффект не виден. Съемка производилась на минимальном и максимальном зуме, так что по данным кадрам удобно сравнивать поле зрения тестируемых видеокамер при крайних положениях зума. Баланс белого – автоматический.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Съемка на улице, при достаточном освещении, не является трудной задачей для современных цифровых видеокамер, так что все они обеспечивают в этих условиях приемлемое качество съемки. Пожалуй, лучшее качество съемки в этих условиях обеспечили две видеокамеры – Sony HC46 и Panasonic GS180, при этом у второй – больше поле зрения на минимальном зуме.

Видеокамера Canon MV960 также обеспечила неплохую цветопередачу в этом тесте, быть может ей немного недостает цветовой насыщенности. На картинке с камеры Canon MVX460 присутствует небольшой переизбыток теплых, желто-розовых, оттенков – как и в тестах при искусственном освещении, камера остается верной самой себе. А вот видеокамерам Sony HC36 и Panasonic GS57 теплых оттенков немного недостает. Этот недостаток присутствует также и у видеокамеры JVC D370, но, кроме этого, у неё на картинке хорошо заметны артефакты изображения. Один из них мы уже хорошо знаем – вертикальная «сетка». Но кроме него, при уличном освещении, хорошо заметен артефакт в виде широкой  «дуги» в левой средней части изображения. При этом, насколько я помню, объектив этой видеокамеры был чистым, без визуально заметных дефектов и грязи.

Если говорить о величине поля зрения на минимальном зуме, то наибольшим полем зрения обладает Panasonic GS57, а наименьшим – видеокамера Canon MV960.

 

Canon MV960

Canon MVX460

Sony HC36

Sony HC46

Panasonic GS57

Panasonic GS180

JVC D370

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке.

 

Ну а съемки на максимальном зуме – соревнования в «гигантизме»… без комментариев. Разве что можно заметить две вещи. Во-первых, ни у одной из тестируемых видеокамер не замечено  бросающегося в глаза виньетирования (затемнения углов изображения при изменении зума, которое возникает из за того, что оправа объектива «обрезает» часть полезного светового потока). А во-вторых, видимое «приближение» картинки на максимальном зуме оказывается почти одинаковым у видеокамер JVC D370 и Canon MV960, хотя у первой максимальный оптический зум равен 32х, а у второй – 25х. Это самое «видимое приближение картинки» у Canon MV960 даже больше, чем у Panasonic GS57, которая имеет максимальный оптический зум 30х. Объяснение этого кажущегося парадокса заключается в том, что поле зрения на минимальном зуме у MV960 заметно меньше, чем у видеокамер JVC и Panasonic (как вы помните, оно у камеры Canon вообще самое маленькое среди всех видеокамер-участников этого тестирования). Поэтому по «степени приближения» эта видеокамера имеет заметную «фору» перед всеми остальными участниками.

    

Подведение итогов

 

Итак, настало время собрать воедино все результаты тестов для подведения окончательных итогов. При этом мы будем рассматривать видеокамеры по группам, в соответствии с их ценой и позиционированием.

В младшей группе, пожалуй, можно выделить лидера – Canon MV960. Эта видеокамера показала очень приличную цветопередачу во всех тестах, кроме того, её картинка была, пожалуй, лучшей для этой группы в тесте при недостаточном освещении (удивительно – в тех условиях она почти не уступала картинке старшей "сестры" - MVX460!). Разумеется, эта камера не лишена и недостатков, главный из которых – недостаточное разрешение и, соответственно, четкость картинки. Если же вам важна четкость картинки, то наилучшим выбором в этой категории будет, пожалуй, Panasonic GS57 (учитывая проблемы JVC D370 с артефактами изображения). Правда в этом случае вам придется смириться с «розовым смещением» цветового баланса на картинках с этой камеры при искусственном освещении.

В средней группе ситуация несколько сложнее, тут за лидерство борются две камеры – Sony HC46 и Panasonic GS180 (Canon MVX460, откровенно говоря, не впечатлил, "чуда" не произошло). Первая обеспечила лучшую цветопередачу в большинстве тестов, но «спасовала» при недостатке света – самый высокий в этой группе уровень яркостных и цветовых шумов. Вторая обладает лучшим разрешением и четкостью картинки, но несколько проиграла камере от Sony в цветопередаче при искусственном освещении. Кроме того, тут надо учесть и заметно более низкую (на июнь 2006 года) цену видеокамеры от Sony. Так что в общем зачете победа "по очкам", пожалуй, может быть присуждена именно ей...

 

Благодарности

Мы выражаем благодарность интернет-магазину «Видеомакс» (http://www.videomax.ru) за предоставленные видеокамеры и создание условий для проведения данного теста, а также московским представительствам компаний Canon (http://www.canon.ru) и JVC (http://www.jvc.ru), любезно согласившимся предоставить видеокамеры для проведения данного теста.

Печатная версия этого обзора опубликована в июльском номере (07.2006) журнала "Подводная Лодка".

 

Алексей Попов (popoval@nm.ru)

 

Последние изменения: 07.07.2006