Видеокамеры HDD 2007 года: топ-класс

Sony DCR-SR300E, DCR-SR200E, JVC GZ-MG575E, Panasonic SDR-H250EE

 

 

В предыдущей статье мы с вами рассматривали DVD-видеокамеры высшего класса, представленные на бытовом рынке в этом году. А теперь настало время рассмотреть соответствующие HDD-видеокамеры. Эти видеокамеры представляют гораздо больший интерес для продвинутого видеолюбителя, поскольку видеоматериал с них гораздо проще монтировать и "авторить". Кроме того, за ними остается преимущество гораздо большей емкости носителя видео, в качестве которого тут выступает жесткий диск. А потому тем более интересно посмотреть на эти видеокамеры, вдруг среди них проявится явный фаворит (чего, по большому счету, не произошло среди видеокамер DVD)?

 

Общие впечатления и характеристики видеокамер

 

Sony DCR-SR300E, SR200E

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

По большинству параметров и настроек обе HDD-камеры Sony повторяют своих DVD-"сестер" (DVD508 и DVD408), которых мы уже подробно рассмотрели в прошлом обзоре. Поэтому тут я остановлюсь только на тех особенностях, которые относятся именно к HDD-видеокамерам Sony.

Ну а особенности эти связаны, разумеется, с типом носителя. В обеих видеокамерах в качестве него используется 40 ГБ. HDD (жесткий диск). При этом максимальное время записи на носитель составляет приблизительно 9.5 часов в режиме максимального качества (HQ), 14.5 часов в режиме SP и 28 часов в режиме LP. Все тестовые съемки проводились в режиме HQ.

Несколько слов о файловой структуре на жестком диске видеокамер Sony. Записанные видеоклипы можно найти по следующему пути: MP_ROOT -> 101PNVXX (XX - порядковый номер подпапки, например 01, 02 и т. д.). А сами видеоклипы имеют названия M2UXXXXX.MPG (XXXXX - опять таки относится к порядковому номеру).

Второй особенностью этих видеокамер является наличие "Handycam Station", на которую вынесены разъемы аналогового выхода (композитный и S-Video), интерфейса USB и питания. На самой видеокамере имеются разъемы аналогового выхода и интерфейса LANC.

Ну а третьей особенностью, отличающей HDD-видеокамеры Sony от их DVD-сестер, является то, что фотографии можно записывать как на карточку MemoryStick Duo, так и на HDD - выбор места записи производится через меню.

Что касается эргономики, то обе видеокамеры мне понравились (не в пример их DVD-"сестрам"), приятно округлые они удобно лежат в моей руке. Правда обе они лишены видоискателя, но, учитывая низкое качество видоискателей современных бытовых видеокамер, я даже не буду записывать это в недостатки, тем более, что видоискателей нет и на остальных видеокамерах, участвующих в этом тестировании.

 

JVC GZ-MG575E

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

Ну а эта камера заслуживает подробного рассмотрения. Многие из вас наверняка помнят flash и HDD-видеокамеры JVC верхнего ценового диапазона, MC500 и MG505, которые заслуженно получили высокие оценки в наших тестах. Так что от их наследницы мы также вправе ожидать высоких результатов.

Впрочем, сразу обнаруживается одно значимое отличие новой видеокамеры от её предшественниц - те были трехматричными камерами, в то время как MG575 является видеокамерой одноматричной... но какой! Параметры матрицы впечатляют: типоразмер 1/2.5", число пикселов - 5.37 млн.! Если я ничего не забыл - то это самая большая матрица у бытовых видеокамер за последние годы. А по числу пикселов она почти догнала рассмотренную нами в прошлом обзоре Canon DC50. К сожалению, производитель не сообщает, какое число пикселов используется при формировании видеокартинки, так что все, что мы тут знаем - это общее число пикселов.

Объектив видеокамеры имеет диапазон фокусных расстояний 6.3 - 63 мм., о 35 мм. эквиваленте ничего не сообщается. А вот максимальная светосила на минимальном зуме составляет всего F 3.5, что маловато для современной видеокамеры. Ведь при увеличении зума светосила будет еще меньше. Диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки равен 46 мм. - не очень распространенный размер, значит будут некоторые трудности с подбором аксессуаров.  Крышка объектива встроенная, но не автоматическая (как у видеокамер Sony), рычаг её открытия/закрытия находится на объективе.

Объем встроенного жесткого диска составляет, как и у видеокамер Sony, 40 ГБ. Режимов записи четыре. В СВЕРХЧЕТКОМ режиме (название производителя, не мое) видеопоток составляет 8.5 Мбит/сек. (VBR), а на диск помещается приблизительно 9.5 часов записи. В режиме ВЫСОКОГО качества (5.5 Мбит/сек. VBR) на диск помещается приблизительно 14 часов записи, в режиме НОРМАЛЬНОГО качества (4.2 Мбит/сек. VBR) - около 19 часов. И, наконец, ЭКОНОМИЧНЫЙ режим (1.5 Мбит/сек. VBR, 352x288) - около 50 часов. Все тестовые съемки проходили в СВЕРХЧЕТКОМ режиме. Что интересно, в качестве носителя видео, может использоваться и карточка SD, причем без каких-либо ограничений по режиму записи (разумеется, карточка должна быть достаточно быстрой, чтобы поддерживать нужную скорость записи видео, производитель рекомендует скорость записи как минимум в 10 МБ/сек.). Аудио пишется в формате Dolby Digital AC-3 Stereo.

Структура файлов на диске видеокамеры: видеоклипы расположены в папке SD_VIDEO -> PRGXXX (XXX - порядковый номер подпапки, 001, 002 и т. д.), названия видеофайлов -  MOVXXX.MOD (XXX - опять-таки порядковый номер).

Стабилизатор у данной видеокамеры - электронный.

Система управления, расположена в нескольких местах - в функциональном меню (кнопка вызова которого располагается на ЖК-экранчике камеры), основном меню (кнопка вызова - под экраном) и на кольце выбора режима автоэкспозиции, расположенном в задней верхней части видеокамеры. Навигация по обоим меню осуществляется с помощью мини-джойстика, расположенного также на экранчике камеры. Этот мини-джойстик может также и самостоятельно включать некоторые функции, об этом чуть позже.

Режимы автоэкспозиции (выбираемые с помощью соответствующего кольца в верхней части камеры): ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ (выдержка может изменяться от 1/2 до 1/4000 сек.); ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ (F 3.5 - F 16); СУМЕРКИ; ПРИОР ДИАФР (не имеет ничего общего с вышеупомянутым режимом приоритета диафрагмы, его предназначение - просто "размывать" задний план); СПОРТ; СНЕГ; ПРОЖЕКТОР. С помощью этого кольца также происходит переключение между ручным и автоматическим режимами съемки. Еще одной интересной особенностью данной видеокамеры, довольно редко встречающейся на бытовых камерах, является наличие встроенного нейтрального фильтра, включение/выключение которого производится кнопкой, расположенной в середине рассматриваемого кольца. 

Функциональное меню, вызываемое нажатием кнопки FUNC на экранчике, отвечает за настройку экспокоррекции (от -6 до +6 ступеней); выбор режима установки баланса белого (АВТО, РУЧНОЙ, СОЛНЦЕ, ОБЛАКА, ГАЛОГЕН) и выбор цифровых эффектов (СЕПИЯ, Ч/Б, КЛАСС. ФИЛЬМ, СТРОБ). Все эти настройки можно регулировать только в ручном режиме.

С помощью самого джойстика можно включать и настраивать ручную фокусировку (в ручном режиме), компенсацию контрового света, ночной режим и лампу подсветки.

Ну а в основном меню можно выбирать качество записи, включать/выключать стабилизатор, переключаться между режимами 4:3 и 16:9, выбирать носитель для записи видео (SD/HDD), выбирать язык меню (в том числе и русский), производить операции с HDD (очистка, форматирование, полное удаление данных), устанавливать дату/время и т. д.

ЖК-экранчик видеокамеры имеет диагональ 2.7" и форматное соотношение 16:9. Видоискателя на камере нет.

Нетрудно догадаться, что видеокамера обеспечивает честный 5 Мп. фоторежим (2592х1944), фотографии могут писаться как на встроенный HDD, так и на карточку памяти. Для фотосъемки в местах с недостаточной освещенностью камера снабжена встроенной вспышкой.

Коммуникационные интерфейсы на камере представлены A/V-выходом, интерфейсом USB и, что является несомненным плюсом этой видеокамеры, входом для внешнего микрофона. В комплекте с камерой идет док-станция, выбор интерфейсов на которой гораздо шире - к уже имеющимся на камере добавляются выход S-Video и выход IEEE1394. Последний служит для передачи видео на DVD/HDD-рекордеры, снабженные таким интерфейсом. Необходимо также упомянуть, что к этой камере можно докупить устройства Everio Share Station CU-VD10/20 (особенностью второй модели является возможность записи на двухслойные носители), являющиеся, по сути, DVD-рекордерами, с помощью которых можно переносить видео с камеры на DVD-диски без помощи компьютера.

В целом функциональность и эргономика этой камеры мне понравились, они находятся на достаточно высоком уровне. Посмотрим, сможет ли сохраниться это впечатление в ходе тестов.

 

Panasonic SDR-H250EE

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

Тут, как и в случае с видеокамерами Sony, большинство характеристик и настроек данной камеры совпадает с уже рассмотренной нами в прошлом обзоре DVD-видеокамерой Panasonic VDR-D310EE. Так что здесь мы рассмотрим только то, что эти две видеокамеры различает.

Во-первых, разумеется, это носитель видео, коим у рассматриваемой нами H250 выступает 30 ГБ. жесткий диск. Как видите, емкость его на 10 ГБ. меньше, чем у видеокамер-конкуренток, что обуславливает и несколько меньшие времена записи: в режиме наивысшего качества XP (10 Мбит/сек. VBR) это приблизительно 7 часов, в режиме SP (5 Мбит/сек. VBR) - 13.5 часов и, наконец, в режиме LP (2.5 Мбит/сек. VBR) время записи составляет приблизительно 27 часов. Все тестовые съемки проходили в режиме XP. Как и в видеокамере JVC, видео можно записывать и на карточку памяти формата SD/SDHC, лишь бы она была достаточно скоростная и емкая.

Файловая структура на диске видеокамеры Panasonic точно такая же, как и у видеокамеры JVC, которую мы подробно рассматривали выше.

Во-вторых, Panasonic H250, в отличии от Panasonic D310, снабжена встроенной лампой подсветки, так что данная камера может снимать и в полной темноте. Мы еще вернемся к этому вопросу позже, в соответствующем разделе тестирования.

Коммуникационные интерфейсы у данной видеокамеры представлены выходом A/V/S-video и интерфейсом USB, причем разъем последнего находится под аккумулятором, так  что присоединить видеокамеру к компьютеру вы сможете только сняв аккумулятор и подключив внешнее питание. Видимо, это так и было задумано производителем с целью снижения риска потери питания при работе с видео на жестком диске видеокамеры. Входа для внешнего микрофона, увы, нет.

Ну а что касается эргономики... я уже не раз говорил, что мне нравится система управления видеокамерами Panasonic, большинство настроек можно сделать одним пальцем. Так что и данная камера в этом плане меня радует. Кроме того, она достаточно компактная и легкая, что тоже можно записать ей в плюс. Еще мне понравилась индикация режима работы камеры, в режиме записи соответствующая панель в задней части камеры загорается неярким красным светом, а в режиме воспроизведения - синим (это можно увидеть на вышеприведенных фото, синее пятно в задней части видеокамеры). Мелочь, а красиво! В общем, от пользования этой камерой у меня не осталось неприятных впечатлений.

 

На этом можно закончить рассмотрение особенностей тестируемых видеокамер, приведу только сводную таблицу основных характеристик и будем переходить непосредственно к тестированию.

 

  Sony DCR-SR300E Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E

Panasonic SDR-H250EE

Датчик изображения

1/2.9" CMOS

3.2 Мп.

(4:3 - 1.71 Мп., 16:9 - 2.28 Мп.)

1/3" CMOS

2.1 Мп.

(4:3 - 1.08 Мп.,

16:9 - 1.43 Мп.)

1/2.5" CCD

5.37 Мп.

3х1/6" CCD, 3x800Кп.

(4:3 - 3х630Кп.,

16:9 - 3х540Кп.)

Объектив

5.4 -54 мм.,

F 1.8-2.9

37 мм.

5.1 -51 мм.,

F 1.8-2.9

37 мм.

6.3 - 63 мм.

F 3.5

46 мм

3.0 - 30 мм.,

F 1.8-2.8

37 мм.

Видоискатель

нет нет нет нет

Монитор

2.7", 16:9, 211200 пикс. 2.7", 16:9, 211200 пикс. 2.7", 16:9 2.7", 16:9, 123Кп.

Стабилизатор

оптический электронный электронный оптический

Регулировка баланса белого

4 типа 4 типа 5 типов 4 типа

Регулировка экспозиции

11 типов 11 типов 8 типов 6 типов

Входы/выходы

A/V-выход, USB, Lanc, Handycam Station A/V-выход, USB, Lanc, Handycam Station A/V-выход, USB, Share Station (S-Video, IEEE1394) A/V-выход, S-Video выход, USB
Функция "зебра" есть есть нет нет

Карта памяти (для фоторежима)

MemoryStick Duo (Pro) MemoryStick Duo (Pro) SD SD/SDHC

Макс. размер фотографий

2848x2136 2304х1728 2592x1944 2048x1512
Встроенная вспышка есть есть есть нет

Встроенная лампа подсветки

нет нет есть есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

128 х 76 х 78 мм. 128 х 76 х 78 мм. 118 х 74 х 72 мм. 121 х 70 х 73 мм.

Вес (без батареи)

480 гр. 455 гр. 425 гр. 450 гр.

 

 

 

Тестирование

 

Все тестовые съемки проводились с использованием штатива и при максимальных настройках качества записи у тестируемых видеокамер. Стоп-кадры были получены с помощью программы VirtualDubMod 1.5.10.2, в качестве стоп-кадров всегда выбирались ключевые кадры последовательности MPEG-2. Визуальное сравнение цветопередачи производилось на мониторе компьютера, откалиброванном с помощью калибратора Pantone EyeOne LT. В соответствующих тестах использовалась программа Imatest Pro версии 2.3.10

Следует иметь в виду, что данные результаты относятся к определенным условиям съемки, определенным установкам и определенным экземплярам видеокамер. Съемки в других условиях или с другими установками, а также с помощью других экземпляров видеокамер могут дать другие результаты.

 

Разрешение видеокамер

 

Для определения разрешения видеокамер использовалась программа Imatest. Разрешение определялось по графикам Частотно-Контрастных Характеристик (ЧКХ) видеокамер, единица измерения - число линий по малой стороне (высоте) кадра (Line Width per Picture Height, LW/PH) при уровне относительного контраста 50%. Соответствующие графики ЧКХ и значения разрешений приведены в таблице ниже. Надо отметить, что для режима 16:9 соответствующие ЧКХ строились по анаморфированному изображению (720х576), что позволяет напрямую сравнивать результаты для режимов 4:3 и 16:9. Освещенность тестовой сцены - приблизительно 500 люкс.

 

  Режим 4:3 Режим 16:9
Sony DCR-S300E

655.4 х 503.6

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

692.7 х 443.3

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

Sony DCR-S200E

510.4 х 402.8

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

549.6 х 375.1

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

JVC GZ-MG575E

426.1 х 359.2

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

436.8 х 239.5

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

Panasonic SDR-H250EE

511.4 х 403.4

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

485.3 х 322.2

ЧКХ(горизонталь)

ЧКХ(вертикаль)

 

Картина во многом повторяет ту, что мы видели в тесте DVD-видеокамер: бесспорным лидером по разрешению является Sony SR300, а Sony SR200 и Panasonic H250 идут примерно вровень. Не очень приятным открытием стал результат JVC MG575, она заметно уступила всем остальным участникам теста. Посмотрим, как будет обстоять дело с реальной (а не "синтетической", как тут) четкостью картинки, но пока результат не очень обнадеживающий.

Результаты по измерению хроматической аберрации (ХА) - таблица с измеренными значениями параметра CA (area) (напомню, что ХА становится заметной тогда, когда значение CA (area) превышает 0.5).

 

  CA (area)
Горизонталь Вертикаль
Sony DCR-SR300E 0.0912 0.173
Sony DCR-SR200E 0.0761 0.0535
JVC GZ-MG575E 0.724 0.158
Panasonic SDR-H250EE 0.0879 0.0738

 

И опять "отличилась" камера JVC, горизонтальная ХА вышла за допустимую норму, тревожный сигнал. У остальных видеокамер с этим все в порядке.

 

Искусственное освещение

 

Съемка производилась со штатива, в режиме 4:3, условия освещения в процессе съемки не менялись. В этом тесте изучается цветопередача видеокамер в условиях искусственного освещения (лампы накаливания) при различных предустановках баланса белого, а также сравнивается четкость картинок. Освещенность снимаемой сцены в этом тесте составляла приблизительно 550 люкс, так что видеокамеры заведомо не использовали электронное усиление.

 

Sony DCR-SR300E

Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Auto

Auto

Auto

Auto

Indoor

Indoor

Halogen

Indoor

Manual

Manual

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого мне больше понравилась цветопередача видеокамер Sony, хотя и у них есть недостатки в виде несколько блеклого отображения оттенков красного (немного лучше тут выглядит SR200). Видеокамера Panasonic уже традиционно (мы видели это поведение и в тесте DVD-видеокамер) "выпучила" красные тона, а видеокамера JVC... вся картинка в какой-то мутноватой розовой дымке. Более того, а вот и ХА, посмотрите на границы контрастных предметов! Не обманул нас Imatest, действительно она довольно заметна.

В режиме установки баланса белого для искусственного освещения картинка с видеокамер Sony заметно желтеет, а вот картинка с видеокамеры Panasonic остается практически неизменной. Желтеет и картинка с видеокамеры JVC, что идет на пользу цветопередаче - пропадает избыточный розовый цвет. Но вот мутность картинки и ХА, очевидно, никуда не пропадают.

В ручном режиме установки баланса белого субъективно наиболее правдиво выглядит цветопередача видеокамеры Sony SR200. Её "старшая сестра" несколько "приглушила краски", они выглядят не так ярко (общая проблема видеокамер Sony с 3.2 Мп. матрицей ClearVid), в то время как видеокамера Panasonic опять подчеркнула красный цвет. В принципе неплохо выглядит цветопередача и у видеокамеры JVC, но у неё есть другая большая проблема, о которой мы поговорим чуть позже, да и ХА остаются очень заметными.

 

Посмотрим теперь, что говорит о цветопередаче тестируемых видеокамер объективный Imatest.

А он явно выделяет видеокамеру Sony SR300, в то время как остальные три участника идут более-менее вровень друг с другом, хотя, по общему распределению ошибок, лучше выглядит Sony SR200, у видеокамер JVC и Panasonic ошибки на Lab-диаграмме более выражены, причем у Panasonic они, в основном, сосредоточены в "желто-красном" секторе, желтые оттенки смещены в красную область, а красные имеют цветовую насыщенность явно больше эталонной. Все это и приводит к "выпучиванию" красного, которое мы наблюдали в субъективных тестах. А видеокамера JVC явно "задрала" цветовую насыщенность, она в общем равна 141%, и мы видим большие ошибки в насыщенности по каждому цвету.

 

Ну а теперь самое время поговорить о реальной, а не "синтетической" четкости картинок с наших видеокамер. И тут явно лидирует Sony SR300, в точном соответствии с предсказаниями Imatest.  А вот на второе место я бы поставил видеокамеру Panasonic, визуально её картинка выглядит четче, чем картинка Sony SR200. Ну а видеокамера JVC... вот и та большая проблема, о которой я обещал поговорить. Опасения, навеянные результатами этой видеокамеры в тесте на разрешающую способность, полностью оправдываются. Картинка "мыльная", кроме того хорошо заметны пиксельные "лесенки" на наклонных линиях. Для 5 Мп. матрицы это выглядит несколько странно. Ну а про заметную ХА я уже писал неоднократно. В общем, несколько разочаровывающий результат.

 

Естественное освещение, "натюрморт"

 

Съемка производилась со штатива, в режиме 4:3, условия освещения в процессе съемки немного изменялись, поскольку съемка происходила на улице, при солнечном свете. В этом тесте изучается цветопередача видеокамер в условиях естественного освещения при различных предустановках баланса белого, а также сравнивается четкость картинок. Освещенность снимаемой сцены в этом тесте составляла приблизительно 250-300 люкс.

 

Sony DCR-SR300E

Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Auto

Auto

Auto

Auto

Outdoor

Outdoor

Fine

Cloud

Outdoor

Manual

Manual

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого видеокамеры JVC и Panasonic (особенно последняя, но это стало уже традицией) слегка подчеркнули красный цвет (у JVC он немного сместился в "розовую сторону", подобное "розовое смещение" мы наблюдали и при искусственном освещении на автобалансе белого). Цветопередача видеокамер Sony в этих условиях выглядит правдивее.

С предустановкой для естественного освещения (у видеокамеры JVC тут две предустановки - "ясно" и "облачно", но в данных условиях они дали практически одинаковый результат) цветопередача обеих видеокамер Sony и видеокамеры Panasonic практически не изменились по сравнению с автоматическим режимом, а вот картинка с видеокамеры JVC немного пожелтела.

В ручном режиме установки баланса белого опять лучше выглядят видеокамеры Sony, у Panasonic сохраняется небольшой "красный сдвиг", а у JVC - "желто-розовый".

 

Посмотрим, что по этому поводу скажет Imatest.

Sony DCR-SR300E

Sony DCR-SR200E

JVC GZ-MG575E

Panasonic SDR-H250EE

 А он опять выделяет Sony SR300 и на этот раз я не буду с ним спорить. На втором месте, по-моему совершенно заслуженно, идет Sony SR200, а на третьем - видеокамера Panasonic. Замыкает же список видеокамера JVC, которая опять дала перенасыщенную картинку (общая цветовая насыщенность - 142%).

 

С реальной четкостью картинок ситуация тоже осталась неизменной: наиболее четкая картинка у Sony SR300, за ней с небольшим отрывом следует Panasonic H250, затем Sony SR200, а в аутсайдерах с "мыльной" картинкой оказывается видеокамера JVC.

 

Естественное освещение, "пейзаж"

 

Съемка производилась в автоматическом режиме, со штатива, условия освещения в процессе съемки менялись незначительно. Использовался минимальный (1х) и максимальный оптический зум, так что тут можно сравнивать размер поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Sony DCR-SR300E Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Зум 1х

Зум 1х

Зум 1х

Зум 1х

Зум 10х

Зум 10х

Зум 10х

Зум 10х

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

В этом тесте все четыре видеокамеры обеспечили неплохую цветопередачу. Может, чуть лучше цветопередача видеокамер Sony, но отличие от остальных участников теста не кардинальное.

С четкостью картинок все остается по старому (да и что тут может измениться?). А вот максимальное поле зрения на минимальном зуме дает видеокамера JVC MG575, за ней идет  Panasonic H250, ну а наименьшее поле зрения (в режиме 4:3) у видеокамер Sony.

 

 

Условия недостатка света

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при различных установках баланса белого в условиях недостаточного освещения (освещенность сцены составляла всего 25 - 30 люкс, что для бытовых видеокамер является весьма трудными условиями съемки). Кроме того, важной составляющей этого теста является оценка чувствительности видеокамер, включая уровень видеошумов.

 

Sony DCR-SR300E

Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Auto

Auto

Auto

Auto

Indoor

Indoor

Halo

Indoor

Manual

Manual

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

Сначала о цветопередаче.

В автоматическом режиме установки баланса белого видеокамеры Sony и Panasonic выступили на равных, обеспечив похожие результаты. А вот видеокамера JVC окрасила все в желто-красные тона, что смотрится несколько неестественно.

Ситуация исправляется в режиме установки баланса белого для искусственного освещения - картинки с видеокамер Sony и Panasonic меняются незначительно (добавляется немного желтого цвета), а вот цветопередача видеокамеры JVC меняется кардинально и, в целом, в лучшую сторону. Правда картинка с этой камеры приобретает легкий зеленоватый оттенок.

Ну а в ручном режиме установки баланса белого наиболее правильную цветопередачу обеспечивают, на мой взгляд, видеокамеры Sony, хотя картинка Panasonic красивее благодаря выделению красных оттенков. А на картинке с видеокамеры JVC сохраняется все тот же легкий зеленоватый оттенок.

 

А вот Imatest поставил цветопередачу всех трех видеокамер в этих условиях примерно на одну ступень. Если же быть совсем точным, то по правильности передачи оттенков цвета  видеокамеры Sony и JVC находятся на одном уровне, а видеокамера Panasonic немного от них отстает. Наибольшую цветовую насыщенность картинки в этих условиях обеспечивает видеокамера JVC.

Интересная ситуация складывается в этих условиях и с четкостью картинки. Тут большое влияние оказывает работа встроенных "шумодавов", которая в той или иной мере размывает картинку. И в наибольшей мере это затрагивает видеокамеры Sony, четкость видео с этих видеокамер тут заметно падает. А вот видеокамере Panasonic в этих условиях удается сохранить приемлемую четкость, так что он по этому параметру догоняет, а то и перегоняет бесспорного лидера прошлых подобных тестов - Sony SR300.

 

Теперь самое время поговорить о чувствительности тестируемых видеокамер. Яркость картинки со всех трех видеокамер примерно одинакова, а вот наименьший уровень видеошумов в этих условиях обеспечили видеокамеры Panasonic и JVC, причем первая из них, благодаря системе 3CCD, обошлась без цветовых шумов.  У видеокамеры JVC заметны цветовые шумы, но их уровень я бы оценил как умеренный. А вот обе видеокамеры Sony тут "подкачали" - довольно высокий уровень как яркостных, так и цветовых шумов.

А напоследок - результаты измерения уровня видеошумов, выданные программой Imatest. В этой программе шумы измеряются по последней, нейтральной, строчке таблицы GretagMacbeth ColorChecker в процентах от разницы в яркости между первым (белое) и последним (черное) полями. Поскольку шумы являются динамической, "дышащей", величиной, а Imatest работает со статическими кадрами, я делал 5 измерений по 5-ти различным кадрам, после чего усреднял результат. И вот эти результаты: Sony SR300 - 3.5%, Sony SR200 - 3.1%, JVC MG575 - 2.1%, Panasonic H250 - 2.7%.

В целом можно отметить, что видеокамеры Sony явно не предназначены для съемки в таких условиях, качество съемки заметно ухудшается. А видеокамере JVC отчасти удалось реабилитироваться  за прошлые провалы - в данном тесте она выглядит неплохо (за исключением цветопередачи в автоматическом режиме установки баланса белого).

 

Динамический диапазон

 

Программа Imatest позволяет измерять динамический диапазон (ДД) видеокамер с помощью соответствующего сенситометрического клина (в качестве которого использовался клин Kodak Step Tablet № 2). Динамический диапазон измеряется в единицах f-stops (9.97 f-stops соответствуют диапазону оптических плотностей 3.0D, это максимальный диапазон оптических плотностей, который можно измерить с помощью данного клина). Помимо максимального динамического диапазона Imatest позволяет измерять так называемые полезные динамические диапазоны, вычисляемые по заданному уровню видеошумов - динамический диапазон измеряется только для тех полей сенситометрического клина, для которых уровень видеошумов не превышает заданного значения. Уровень шума представляется в виде среднеквадратичного отклонения, измеряемого также в единицах f-stops. К примеру, уровень шума в 1 f-stops означает, что яркость данного поля (вернее, участка данного поля, "зерна") может из-за видеошумов изменяться в 2 раза - весьма значительный шум, не так ли? Ну а уровень шума в 0.1 f-stops соответствует изменению яркости приблизительно на 7%, что уже не так много, вернее - совсем мало.

Итак, хватит теории, переходим к результатам. А они таковы:

 
  Sony DCR-SR300E Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE
Макс. ДД 9.60 9.89 9.85 9.36
1.0 f-stops 9.57 9.44 9.82 9.14
0.5 f-stops 8.85 8.96 9.45 8.86
0.25 f-stops 8.17 7.41 8.98 7.53
0.1 f-stops 6.72 6.11 7.21 5.12

А в этом тесте видеокамера JVC держится молодцом, обходя по ширине динамического диапазона признанных лидеров по этому параметру в лице видеокамер Sony! Отличный результат! Ну а видеокамера Panasonic отстает от лидирующей группы, хотя и её результат провальным не назовешь.

 

Тестирование стабилизаторов

 

Стабилизаторы видеокамер тестировались "с руки", что позволяет учесть не только качество работы самого стабилизатора, но и вклад, вносимый в качество стабилизации эргономикой видеокамеры. Тестирование проводилось на максимальном оптическом зуме, который у всех рассматриваемых видеокамер равен 10х.

В паре видеокамер с оптическими стабилизаторами изображения (Sony SR300 и Panasonic H250) мне больше понравилась работа стабилизатора Sony, хотя тут надо учитывать тот факт, что видеокамера Sony больше и тяжелее, а это само по себе способствует уменьшению тряски.

Ну а в паре видеокамер с электронным стабилизатором изображения (Sony SR200 и JVC MG575) победа досталась, причем за явным преимуществом, опять-таки видеокамере Sony, стабилизатор JVC, честно говоря, работает плохо, картинка даже при включенном стабилизаторе сильно дергается.

Если же сравнивать между собой Panasonic H250 и Sony SR200, то преимущество, на мой взгляд будет на стороне Panasonic - и амплитуда остаточных колебаний у неё поменьше, и артефактов электронной стабилизации нет - картинка Sony периодически "расплывается" теряя в четкости мелких деталей. В общем, оптическая стабилизация "рулит" :)

 

Шумы механики, качество шумоизоляции встроенного микрофона

 

Еще один тест на измерение уровня шумов, но на этот раз не "видео", а "аудио" - в этом тесте измеряется уровень шума механики камеры, "просочившегося" на запись. Для этого мы снимаем видеоклип в полной тишине, АРУ в этих условиях "задирает" усиление на максимум, и мы можем посмотреть - насколько "сильно" встроенный микрофон записывает паразитный шум механики самой камеры (в данном случае - шум вращающегося жесткого диска). Чем ниже уровень этого паразитного шума, тем лучше. И вот результат (максимальное значение уровня "паразитных" шумов, выделение звука делалось в программе Sony Vegas, измерение уровня аудиошумов - в программе Sound Forge):

 

Sony DCR-SR300E:         -40 dB;

Sony DCR-SR200E:         -42 dB;

JVC GZ-MG575E:            -43 dB;

Panasonic SDR-H250EE: -50 dB.

 

Все четыре тестируемые видеокамеры оказались достаточно тихими, а у Panasonic результат просто выдающийся! Впрочем, видеокамеры этой фирмы всегда радовал нас в этом тесте.

Но, как мы видели в тесте DVD-видеокамер, определенный интерес представляет исследование формы звукового сигнала на предмет поиска "звуковых артефактов". И, надо сказать, что этот тест преподнес определенные сюрпризы... впрочем, обо всем по порядку.

Ниже вы можете видеть участки звукового сигнала со всех четырех видеокамер так, как их видит программа SoundForge (5.1 звук с видеокамер Sony был конвертирован в обычный стереозвук с помощью Sony Vegas).

 

Sony DCR-SR300E

 

Sony DCR-SR200E

 

JVC GZ-MG575E

 

Panasonic SDR-H250EE

 

Во-первых, обращает на себя внимание несоответствие уровней между правым и левым стереоканалами у обеих видеокамер Sony. Но тут трудно делать какие-либо выводы - не будем забывать, что на самом деле каналов было 5, а тут была проведена конверсия в обычное стерео - так что разница в уровнях вполне могла появиться как результат этой конверсии. А вот второй факт более интересен - "всплески" звука примерно каждые 8 сек., причем всплески значительные - до -35 - 36 dB. А это значит, что они уже должны быть вполне слышимы на "тихих" видеозаписях! Прослушивание отснятых видеоклипов ясно показало источник этих всплесков - звук напоминающий что-то вроде "хрум-хрум" издается жестким диском видеокамер. И на тихих записях он действительно слышен вполне отчетливо!

У видеокамеры JVC MG575 ничего подобного не наблюдается, никаких звуковых "всплесков" нет. А у видеокамеры Panasonic нечто подобное наблюдается в правом звуковом канале (с периодом приблизительно в 10 сек.), но максимальная амплитуда этих всплесков составляет всего  -44 dB (на общем фоне в -50 dB) - так что их практически не слышно.

 

Ночная съемка

 

Все четыре видеокамеры имеют определенные возможности для съемки в полной темноте, а потому данный тест представляет некий интерес.

При этом надо учитывать, что настоящая "шпионская" съемка возможна только с помощью видеокамер Sony - в режиме Night Shot у них убирается фильтр, отсекающий инфракрасную часть спектра, так что камера становиться чувствительной к инфракрасным лучам. Поскольку собственная чувствительность матрицы к ИК лучам невелика, в камеры Sony встраивается ИК лампа подсветки («интригу» она не нарушает, свет этой лампы практически невидим для человеческого глаза). При съемке в этом режиме видеокамера не увеличивает выдержку, так что никакого «смаза» движущихся объектов не наблюдается, движение передается совершенно естественно. Мощности встроенной ИК лампы обычно хватает для того, чтобы снимать предметы, находящиеся на расстоянии 2-3 метра от видеокамеры. Если этого недостаточно, то можно включить режим Super NightShot, правда при этом видеокамера значительно увеличит выдержку и о плавности передачи движения можно будет забыть.

Видеокамеры JVC и Panasonic используют для съемки в темноте нормальные (не ИК) лампы подсветки, так что тут "шпионских" съемок не получится, зато картинка выходит цветной. Кроме ламп подсветки каждая из этих видеокамер имеет ночной режим съемки, суть которого сводится к простому увеличению выдержки. И у оператора появляется выбор - либо снимать с лампой подсветки без включения ночного режима, в этом случае видеокамера не будет сильно увеличивать выдержку и можно получать плавное движение в кадре, но при этом "дальность" съемки будет невелика (не более 1 метра); либо снимать с лампой подсветки и включенным ночным режимом съемки, в этом случае "дальность съемки" значительно увеличивается, но теряется плавность передачи движения, поскольку выдержка также увеличивается. Примеры тестовых кадров, полученных в вышеупомянутых режимах, приведены ниже (вместе со снимками, демонстрирующими передачу движения в каждом из режимов, наличие интерлейсной "гребенки" на картинке говорит о том, что выдержка была "честной" - 1/50 сек.). Расстояние до снимаемой сцены тут - приблизительно 1 метр.

 
Sony DCR-SR300E Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Статика

Статика

Статика (лампа)

Статика (лампа)

Движение

Движение

Движение (лампа)

Движение (лампа)

Для того, чтобы увидеть увеличенное изображение - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

Статика (лампа + ночной режим)

Статика (лампа + ночной режим)

Движение (лампа + ночной режим)

Движение (лампа + ночной режим)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Тестирование фоторежима

 
Sony DCR-SR300E Sony DCR-SR200E JVC GZ-MG575E Panasonic SDR-H250EE

Искусственное освещение

Искусственное освещение

Искусственное освещение

Искусственное освещение

Естественное освещение

Естественное освещение

Естественное освещение

Естественное освещение

Пейзаж

Пейзаж

Пейзаж

Пейзаж

Для того, чтобы увидеть оригинал фотографии - щелкните мышью на соответствующей миниатюре

 

В этом тесте наибольший интерес вызывает качество фотосъемки видеокамеры JVC, которая обладает настоящим 5 Мп. фоторежимом. Именно поэтому обе видеокамеры Sony тестировались тут с максимальными настройками: 6 Мп. у SR300 и 4 Мп. у SR200. Вот только надо учитывать, что у обеих видеокамер Sony максимальное разрешение фоторежима достигается путем использования технологии ClearVid, что накладывает свои ограничения на качество фотографий. Тем интереснее сравнить их с JVC.

И, надо отметить, что JVC тут выступает вполне достойно, детализация фотографий с этой камеры выше детализации фотографий с Sony SR300. Впрочем, есть и одно "но", которое не дает мне сделать однозначный вывод о победе JVC в этом тесте. И это "но" - довольно заметная гранулярность, "зерно" на картинке. Нечто подобное мы видели и в видеорежиме этой видеокамеры, когда говорили о неровностях, "лесенках" на наклонных линиях. Похоже, что это побочное и не очень приятное следствие электронной обработки, производимой процессором этой видеокамеры и оно "подпорчивает" общее положительное впечатление о качестве фоторежима.

Ну а сравнивая между собой вторую пару камер, Sony SR200 и Panasonic H250, можно говорить о победе видеокамеры от Sony, на фотографиях Panasonic заметны следы работы PixelShift, который используется данной камерой в фоторежиме.

 

 

Выводы

 

 

Итак, настало время подводить итоги. И сделать это в данном случае мне будет легче, чем в прошлом обзоре, где я так и не смог выделить лидера среди видеокамер DVD. А тут этот лидер вырисовывается - Sony DCR-SR300E. Отличная четкость картинки, хорошая цветопередача (с точки зрения программы Imatest - просто отличная, камера выиграла по этой статье почти во всех тестах и не проиграла ни в одном), широкий динамический диапазон, хорошее качество фоторежима... в общем - камера почти всегда была на лидирующих позициях. А "почти" появилось из за, пожалуй, единственного слабого места этой видеокамеры - съемки в условиях недостатка света, где она (как и её "младшая сестра" SR200) проиграла видеокамерам JVC и Panasonic. В общем сумерки - это явно не их стихия, обе камеры любят свет.

А вот видеокамера JVC вызывает неоднозначное впечатление. С одной стороны, неплохие результаты в тесте при недостатке света, лучший результат по динамическому диапазону, в целом хорошее качество фоторежима. Но с другой стороны - разрешение, четкость картинки с этой видеокамеры явно ниже среднего, да еще и артефакты электронной обработки, и заметная хроматическая аберрация... в общем, я бы трижды подумал, прежде чем купить эту видеокамеру.

А в паре Sony SR200 - Panasonic H250 наблюдается примерный паритет: у Panasonic четче картинка - у Sony лучше цветопередача. У Panasonic оптический стабилизатор - у Sony шире динамический диапазон. Panasonic лучше снимает при недостатке света - Sony лучше снимает фотографии. В общем - выбор за вами. С моей точки зрения достоинства Panasonic все же перевешивают, тем более, что и цена на эту видеокамеру на момент написания данного обзора была заметно ниже, нежели на Sony SR200. Но это лишь мои предпочтения, а выбор, как всегда, остается за вами. Надеюсь, что этот обзор сможет хоть как то помочь вам в этом нелегком деле.

 

Алексей Попов (popoval@nm.ru)

 


Ссылки по теме:

  1. Обзоры видеокамер: определения, терминология, комментарии

  2. Методика тестирования видеокамер с помощью программы Imatest

  3. Видеокамеры DVD 2007 года: топ-класс


 

Хочется выразить искреннюю благодарность интернет-магазину "Видеомакс" (http://www.videomax.ru) за предоставленные для этого теста видеокамеры и всемерное содействие в тестировании. Хочу также поблагодарить участников форума "Видеомакс" (http://www.videomax.ru/forum, особенно участника под ником Andreyka) за плодотворное обсуждение предварительного варианта этой статьи.

 

 

Последние изменения: 16.09.2007