High-End miniDV 2006 года:

Sony DCR-HC96 против Panasonic NV-GS300GC

 

 

Пожалуй, название этой статьи нуждается в пояснении. Во-первых, под High-End я понимаю видеокамеры относящиеся к ценовой категории $700-800, в то время как Top-End - видеокамеры в ценовой категории $800-1000 (планки эти неуклонно снижаются - еще в прошлом году Top-End'ом было все выше $1000, но теперь этот сектор "сдан" камерам нового стандарта HDV). Во-вторых, предвижу вопрос: "И это все? Всего две видеокамеры?" А получается что так оно и есть... Canon пока не анонсировал (и анонсирует ли?) замены своей MVX45i, а JVC уже давно не уделяет должного внимания miniDV-видеокамерам, сосредоточившись на продвижении своей линейки видеокамер HDD. Так что остаются Sony и Panasonic - и именно их мы и рассмотрим в данном обзоре.

 

Общие характеристики и особенности

Sony DCR-HC96E

Для того, чтобы увидеть  картинку большего размера - кликните на миниатюре

 

Эту видеокамеру мы уже подробно рассматривали здесь - поэтому повторяться не будем. Единственное, что стоит добавить - это фотографии HandycamStation для этой видеокамеры (док-станция для видеокамер Sony, на которую вынесены все цифровые интерфейсы - USB и FireWire, а также продублирован и аналоговый вход-выход), которые не вошли в прошлый обзор этой камеры. Наверное, стоит заметить, что по сравнению с док-станцией к Sony PC350, новая HandycamStation стала тоньше и, соответственно, более удобной в переноске/перевозке.

 

Panasonic NV-GS300GC

 

Для того, чтобы увидеть  картинку большего размера - кликните на миниатюре

 

Ну а эту видеокамеру мы рассмотрим подробнее. Надо сказать, что новая модель пришла на замену прошлогодней Panasonic NV-GS250GC и также, как и предшественница, является трехматричной камерой с оптическим стабилизатором изображения. Как и раньше типоразмер матриц равен 1/6" с 800Кп. на каждой из них. Определенным плюсом данной видеокамеры является диаметр резьбы под фильтры и насадки на объектив - 37мм., под этот диаметр посадочной резьбы существует самое большое количество аксессуаров. Кстати, как и у видеокамер Sony, объектив GS300 снабжен автоматическими шторками, открывающимися/закрывающимися при включении/выключении режима записи.

 Система управления копирует ту, что мы видели на видеокамерах Panasonic линейки 2005 года - тот-же самый джойстик в середине кольца выбора режима работы камеры (видеосъемка, воспроизведение, фотосъемка, воспроизведение с карты памяти, режим связи с компьютером) и кнопка вызова меню над ним. С помощью джойстика производится навигация по меню, а также (в ручном режиме работы видеокамеры) выбор режима установки баланса белого, ручная регулировка выдержки (1/50 - 1/8000 сек.) и диафрагмы/усиления. Как и раньше, численные значения экспопараметров отображаются на экранчике видеокамеры во время регулировки. Кроме этого, с помощью джойстика регулируются и режим компенсации задней подсветки (backlight compensation), работа фейдера (переход через затемнение), режим мягкой передачи телесных оттенков (soft skin mode), режим телемакро, режим ночной съемки и функция поиска конца записи на кассете. Переключатель между ручным и автоматическим режимом съемки теперь находится под ЖК-экранчиком, кроме того он служит для переключения между автоматической и ручной фокусировкой. Последняя, кстати, также производится при помощи рассматривавшегося выше джойстика, кольца ручной фокусировки на объективе (в отличии от GS250) на видеокамере нет. Имеется 5 режимов программной автоэкспозиции (доступных в ручном режиме съемки) - "спорт", "портрет", "низкая освещенность", "прожектор", "пляж и снег". Определенный интерес для "забывчивых" операторов представляет и функция AGS (Anti Ground Shooting) помогающая предотвратить съемку земли и ног оператора в тех случаях, когда он забывает отключить запись.

ЖК-экранчик теперь имеет формат 16:9 и диагональ 2.7". Для съемки в широкоэкранном режиме это хорошо, а вот при съемке в режиме 4:3 размера рабочей области экранчика уже катастрофически не хватает. Видоискатель видеокамеры выдвигается назад (для удобства съемки с более емкими, а значит - более объемными аккумуляторами), но не поворачивается вверх.

Еще одно отличие от GS250 заключается в отсутствии аналогового входа - оцифровка аналогового видео через видеокамеру теперь невозможна. Из коммуникационных интерфейсов имеется аналоговый выход, а также цифровые интерфейсы USB 2.0 и IEEE1394 (FireWire) (цифровые интерфейсы спрятаны под экранчиком). На камере имеется вход для внешнего микрофона, а вот выхода на наушники, к сожалению, нет.

Кстати, раз уж мы заговорили об интерфейсах, хочу упомянуть о режиме Motion DV для интерфейса USB 2.0 (он стоит по умолчанию в настройках видеокамеры). В этом режиме (при установке соответствующего драйвера, который идет на диске в комплекте видеокамеры) становится возможным передача на ПК полноценного DV-видео через USB 2.0 интерфейс. Этот режим был и у видеокамер Panasonic линейки 2005 года (в частности - у видеокамер GS400 и GS250). При этом камера определяется системой (после установки драйвера, сама по себе WinXP этот режим распознать не может) как USB-видеоустройство и становится возможным захват полноценного видео по USB 2.0 из различных программ захвата. В частности, с этим режимом прекрасно работает популярный ScenalyzerLive. Ниже я привожу ссылки на скриншоты, снятые с экрана моего компьютера при подключении к нему GS300 по USB.

 

 

Для видеокамеры заявлен 3.1 Мп. фоторежим (2048х1512), но, как и на большинстве трехматричных видеокамер, реализован он способом PixelShift (преобразование "трехматричного" изображения в "одноматричное" с последующей цветовой интерполяцией), который дает заведомо худшее качество результирующих фотографии по сравнению с "честным" 3 Мп. фоторежимом (реализованным, к примеру, на Sony HC96E). Для фотосъемки в условиях недостатка света на видеокамере имеется встроенная вспышка. Фотосъемка производится на карточки формата SecureDigital, слот для которых находится на "днище" видеокамеры.

Загрузка кассеты у видеокамеры верхняя, что удобно при съемках со штатива (для смены кассеты видеокамеру не придется снимать со штатива). Верхней загрузкой кассеты обладает и Sony HC96E.

Вот вроде и все... Пожалуй, в конце стоит еще упомянуть о распространяющемся слухе, что оптический стабилизатор этой видеокамеры отключается при переходе в режим 16:9. Так вот, на том экземпляре, что побывал у меня в руках ничего подобного замечено не было - стабилизатор прекрасно работал и в режиме 4:3, и в режиме 16:9.

 

Для удобства сравнения основные характеристики обеих видеокамер сведены в одну табличку, представленную ниже.

 

 

Sony DCR-HC96E

Panasonic NV-GS300GC

Датчик изображения

1/3", 3.31Мп. ПЗС (видео - 2.05Мп., фото - 3.05Мп.)

3CCD, 3x1/6" 800K ПЗС (видео - 3x630К,

фото - 3x710К)

Объектив

f 1.8 - 2.9, 5.1 - 51 мм (оптический зум 10х )

Диам. фильтра 30 мм.

f1.8-2.8, 3.0-30 мм (оптический зум 10х)

 Диам. фильтра 37 мм.

Видоискатель

Цветной Цветной

Монитор

2.7" (16:9), 123200Пикс. 2.7" (16:9)

Стабилизатор

Электронный Оптический (Mega OIS)

Регулировка баланса белого

Auto, Indoor, Outdoor, Manual (OnePush) Auto, Indoor, Outdoor, Manual

Регулировка экспозиции

Auto, Program AE, Manual Auto, Program AE, Manual

Входы/выходы

S-Video (in/out), composite (in/out), stereo audio (in/out), LANC.

IEEE1394 (in/out) и USB -- только на HandycamStation

S-Video (out), composite (out), stereo audio (out),

IEEE1394 (in/out), USB, микрофон.

Прогрессивный видеорежим

есть нет
Функция "зебра" есть нет

Карта памяти (для фоторежима)

MemoryStick Duo (Pro) SecureDigital

Макс. размер фотографий

2016 х 1512 2048х1512
Встроенная вспышка есть есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

120 x 72 x 91 мм. 135х76х73 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

460 гр. 450 гр.

 

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на компьютере, а также на телевизоре по схеме: Timeline программы Adobe Premiere Pro - IEEE1394 - DV-аналог-DV конвертер Pinnacle MovieBox DV - телевизор через S-Video интерфейс (29" Sony KV-29XL70K).

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

 

Разрешение видеокамер (тестовая таблица EIA1956)

Для оценки разрешающей способности видеокамер использовалась тестовая таблица EIA1956. Хочу обратить ваше внимание на то, что результаты измерения зависят от масштаба изображения, освещенности таблицы, значения величины "зума", диафрагмы. При других условиях съемки разрешение может отличаться в большую и меньшую сторону.

 

Sony DCR-HC96E

Panasonic NV-GS300GC

4:3

4:3

16:9

16:9

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

Обе видеокамеры в режиме 4:3 демонстрируют сходное горизонтальное разрешение - чуть больше 600 линий таблицы EIA1956, что для видеокамер miniDV этого уровня является типичным результатом. Вертикальное разрешение в этом режиме несколько больше у видеокамеры Sony - около 450 линий таблицы, в то время как видеокамера Panasonic выдает примерно 420 линий. Впрочем, различие это не столь значительно.

При переходе в режим 16:9 горизонтальное разрешение обеих камер практически не меняется, а вот вертикальное немного падает - примерно до 400 линий. Причину этого легко понять, если взглянуть на диаграммы, изображающие процент использования матрицы (матриц) видеокамер в различных режимах.

 

Panasonic NV-GS300GC

Sony DCR-HC96E Зум 1х

Sony DCR-HC96E Зум 10х

Красная рамка - площадь использования матрицы в фоторежиме;

Синяя рамка – площадь использования матрицы в видеорежиме 4:3;

Зеленая рамка - площадь использования матрицы в видеорежиме 16:9

 

У видеокамеры Panasonic картинка в режиме 16:9 образуется как за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, так и, в большей степени, за счет сужения этой площади по вертикали - отсюда и наблюдаемое нами падение вертикального разрешения.

А видеокамера Sony демонстрирует хорошо уже известную картину - на малых значениях зума режим 16:9 образуется в основном за счет расширения используемой площади матрицы по горизонтали, но с ростом величины зума это расширение становится все меньше, а сужение по вертикали – все больше, пока, наконец, на максимальном оптическом зуме картинка 16:9 не образуется полностью сужением по вертикали. Причина такого поведения электроники заключается в том, что необходимо обеспечить наиболее комфортные условия работы для электронного стабилизатора изображения – с ростом зума ему требуется все больший и больший резерв пикселей под стабилизацию.  В наших условиях таблица снималась при значении зума большем единицы - поэтому и наблюдается некоторое падение вертикального разрешения, с ростом зума оно будет все больше и больше.

Камера Sony позволяет использовать прогрессивный режим видеозаписи, в котором отсутствует "гребенка" на движущихся объектах при отображении на устройствах с прогрессивной разверткой (к примеру - компьютерных мониторах). Стоп-кадр таблицы EIA1956, снятый в прогрессивном режиме на этой видеокамере, изображен ниже.

Sony DCR-HC96E

Прогрессивный режим

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

Хорошо видно, как растет вертикальное разрешение при переходе в прогрессивный режим видеозаписи - в нем оно составляет уже около 500 (или даже более) линий таблицы EIA1956. Это указывает на то, что сканирование матрицы видеокамеры в этом режиме действительно является прогрессивным. Правда надо учитывать, что частота смены кадров в этом режиме составляет 25 в секунду - поэтому движение может передаваться несколько неестественно, стробоскопично.

И последнее, что хотелось бы сказать в этой части обзора. Камера Sony позволяет в значительных пределах регулировать степень искусственного повышения резкости изображения (sharpness). Все вышеприведенные кадры таблицы EIA1956 были получены при положении регулятора sharpness "по умолчанию". Ниже я привожу стоп-кадры таблицы (в режиме 4:3), полученные для крайних положений этого регулятора (минимального и максимального).

 

Sony DCR-HC96E

Sharpness минимальна

 

Sharpness максимальна

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

Отличие довольно заметно - не так ли? И еще одно интересное наблюдение, связанное с sharpness. Как вы возможно знаете, Panasonic всегда отличался тем, что использовал очень агрессивные алгоритмы искусственного увеличения резкости изображения в своих видеокамерах. Из-за этого их картинка всегда была "сверхжесткой" в отличии от мягкой картинки видеокамер Sony. А теперь сравните картинки таблицы EIA1956, снятые на HC96 и GS300 - картинка с видеокамеры Panasonic даже мягче, чем с камеры Sony! Неужели Panasonic наконец прислушался к жалобам видеолюбителей и убрал "овершарп" в своих новых видеокамерах?! Мы еще вернемся к этому вопросу во второй части тестирования, посвященной результатам, полученным с помощью программы Imatest.

 

Съемка при искуственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искуственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещение было достаточным для того, чтобы камеры не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

Auto

1/50, f2.4, 0dB

Auto

1/50, f2.0, 0dB

Indoor

1/50, f2.4, 0dB

Indoor

1/50, f2.0, 0dB

Manual

1/50, f2.4, 0dB

 

Manual

1/50, f2.0, 0dB

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

В автоматическом режиме установки баланса белого камера Sony обеспечивает близкую к идеалу цветопередачу, в то время как видеокамера Panasonic дает явственный "розовый сдвиг" цветового баланса. Зато картинка у видеокамеры Panasonic несколько четче, на экране ТВ это менее заметно, на компьютерном мониторе - выражено более отчетливо. 

В режиме предустановки баланса белого для искусственного освещения (Indoor) видеокамера Sony добавляет на картинку едва заметный желтый оттенок,  в то время как цветопередача видеокамеры Panasonic практически не меняется - все тот-же заметный розовый оттенок на картинке. Sony тут опять выглядит поправдивее.

В режиме ручной установки баланса белого общая картина не меняется - картинка Sony близка к идеалу по цветопередаче (правда в этом режиме цветопередача соответствует скорее естественному, а не искусственному освещению), в то время как Panasonic "розовит" картинку, дает явственный розово-красный сдвиг цветового баланса.

Итак, что мы видим в результате? Sony остается верным самой себе - цветопередача этой видеокамеры выше всяких похвал. Panasonic тоже остается верным самому себе - "розовый сдвиг" цветопередачи в этих условиях мы уже наблюдали и ранее, у GS250.

Съемка при естественном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

Auto

1/50, f4.0, 0dB

Auto

1/50, f4.0, 0dB

Outdoor

1/50, f4.0, 0dB

Outdoor

1/50, f4.0, 0dB

Manual

1/50, f4.0, 0dB

 

Manual

1/50, f4.0, 0dB

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

А в этом тесте результаты видеокамеры Sony уже не такие радужные, как в прошлом. В автоматическом режиме установки баланса белого картинка с камеры Sony довольно заметно теряет в цветовой насыщенности и основная причина этого - некоторая  "холодность" картинки, недостаток желтых оттенков. Этой же "болезнью" страдает и видеокамера Panasonic, только у неё, в придачу к этому, есть еще одна "фирменная" проблема - розовый оттенок картинки, он проявляется и в этих условиях.

Предустановка баланса белого Outdoor (для естественного освещения) не приносит никаких изменений - на обеих видеокамерах цветопередача практически не изменяется по сравнению с автоматическим режимом - соответственно и замечания остаются те-же.

А вот ручной режим установки баланса белого исправляет ситуацию - камера Sony  получает как раз ту самую толику желтого цвета, которой ей не хватало и цветопередача становится близка к идеалу.  Нечто подобное происходит и у камеры Panasonic - цветовая насыщенность становится заметно больше в сравнении с автоматическим режимом (и предустановкой Outdoor). Но вот легкий розовый оттенок картинки сохраняется и в этом режиме, так что видеокамера Sony опять оказывается в победителях по цветопередаче. Хотя надо сказать, что в ручном режиме установки баланса белого разница в цветопередаче между картинками с обеих видеокамер невелика.

А вот в том, что касается четкости картинки мы наблюдаем противоположную картину - четкость видеокамеры Panasonic заметно выше, это еще более заметно чем в съемках при искуственном освещении. 

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

Зум 1х

1/150, f4.8, 0dB

Зум 1х

1/250, f6.7, 0dB

Зум 10х

1/120, f4.8, 0dB

 

Зум 10х

1/250, f5.6, 0dB

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

Цветопередача обеих видеокамер в этом тесте очень похожа и весьма неплоха, мне трудно выделить победителя. Видеокамера Sony чуть-чуть подчеркнула желтые оттенки, в то время как Panasonic - розовые (это особенно заметно на кадрах школы полученных при максимальном оптическом зуме) и синие оттенки.

Этот тест дает особенно наглядное подтверждение более высокой четкости картинки камеры Panasonic - сравните изображение веток деревьев на обеих видеокамерах и все станет ясно. Причем различие в четкости видно не только на экране компьютерного монитора, но и на 29" ТВ. Кроме того, у видеокамеры Panasonic немного больше поле зрения на минимальном зуме. Еще одна приятная новость - на новой видеокамере Panasonic мне не удалось обнаружить следов виньетирования (затемнения картинки в углах изображения), на которое порой жаловались владельцы Panasonic NV-GS250GC.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

1/50, f4.0, 0dB

1/100, f5.6, 0dB

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

И еще два кадра - картина заснятая сразу после заката солнца. Надо сказать, что эти кадры трудно сравнивать друг с другом - они снимались последовательно (сначала Panasonic, потом Sony), а световые условия менялись очень быстро. То есть нельзя сказать, что съемка на обе камеры происходила в равных условиях. Но все-же, с учетом вышесказанного, можно отметить, что обе камеры неплохо справились со своей задачей.

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м2. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень яркостных шумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

Auto

1/50, f1.8, 18dB

Auto

1/50, f2.0, 18dB

Indoor

1/50, f1.8, 18dB

Indoor

1/50, f2.0, 18dB

Manual

1/50, f1.8, 18dB

 

Manual

1/50, f2.0, 18dB

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

В автоматическом режиме установки баланса белого камера Sony обеспечивает очень приличную для этих условий цветопередачу в то время как Panasonic опять сдвигает цветовой баланс в розово-желтую сторону.

В режиме предустановки баланса белого для искусственного освещения (Indoor) видеокамера Sony добавляет немного желтого цвета, но цветопередача остается вполне пристойной, хотя, на мой взгляд, в автоматическом режиме она более правильная. А вот камера Panasonic в этом режиме явно "перебарщивает" с желтым цветом.

"Розовый сдвиг" цветового баланса на камере Panasonic остается и в ручном режиме установки баланса белого, так что камера Sony в этом режиме опять выходит победителем по цветопередаче.

Итак, с цветопередачей все ясно, победителем становится видеокамера Sony. А вот как обстоят дела с чувствительностью? К сожалению - печально для видеокамеры Panasonic. Если видеокамера Sony в этих условиях почти не шумит (я имею в виду яркостные шумы - "зерно" на изображении), то видеокамера Panasonic шумит очень заметно. Я бы сказал -  больше, чем её предшественница - Panasonic NV-GS250GC. В чем причина? Матрицы и электроника не изменились, но изменилась светосила объектива, которая стала f1.8 вместо f1.6 на GS250. И я бы сказал, что это заметно отразилось на качестве картинки с этой видеокамеры в данных условиях. Не спасает её и несколько большая яркость картинки в сравнении с камерой Sony - что в ней толку, если изображение так и "дышит зерном"?! В общем - зря на новой видеокамере поменяли объектив, зря - GS250 в этом тесте смотрелась лучше... Ох как не хватает новой видеокамере Panasonic светосильного объектива! Так что победителем по чувствительности становится видеокамера Sony, причем за явным преимуществом. Кстати, то что собственная чувствительность матрицы выше у камеры Sony видно и в тесте при достаточном искуственном освещении - по приведенным значениям экспопараметров. Ну а камера Sony выдает несколько темноватую картинку, мы уже наблюдали эту особенность новой камеры немного жертвовать яркостью картинки в пользу снижения уровня яркостного шума.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально - производилась съемка с руки на каждую камеру, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

У видеокамеры Panasonic в этом тесте есть фора - оптический стабилизатор изображения. Впрочем, электронные стабилизаторы Sony - лучшие в своем классе, так что еще не известно, кто тут окажется победителем. Посмотрим...

А картина получается интересная и, я бы сказал, неожиданная. Если камера неподвижна (дрожь руки не в счет - ведь её мы и компенсируем), то амплитуда остаточных колебаний оказывается примерно одинаковой для обеих видеокамер. При этом у камеры Sony немного, но проглядывают артефакты электронной стабилизации - периодические потери четкости картинки и двоение контуров мелких деталей. У видеокамеры Panasonic картинка чистенькая, OIS "рулит". Но стоит только начать панорамирование камеры в горизонтальной плоскости - картина меняется. Если у Sony все проходит более-менее плавно, то у Panasonic картинка явно дергается, стабилизатор не сразу её отпускает, отчего панорамирование идет рывками... Для оптического стабилизатора такое положение вещей нормальным назвать никак нельзя. И еще - при остановке панорамирования камеры картинка некоторое время (около секунды) колеблется вправо-влево (напомню, что мы говорим о горизонтальном панорамировании) - фирменная особенность оптических стабилизаторов Panasonic, она проявилась и здесь. При панорамировании в вертикальной плоскости ничего подобного отмечено не было. Конечно, все эти наблюдения относятся к максимальному оптическому зуму - при меньших значениях зума указанные выше недостатки будут не так заметны.

А в сумме мне больше понравился именно стабилизатор Sony (даром, что электронный) - я не могу простить явственные рывки картинки у видеокамеры Panasonic при том, что она обладает оптическим стабилизатором.

Собственный шум камер

Шум механики (ЛПМ) камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума записанный на ленту для каждой камеры, определялся в программе SoundForge 8.0b. И вот результаты этих измерений:

Sony DCR-HC96E:             -39dB

Panasonic NV-GS300GC:   -45dB

Уровень паразитного аудиошума у камеры Sony находится на типичном для таких камер уровне - около -40dB. А вот видеокамера Panasonic радует: -45dB - это один из лучших результатов для видеокамер miniDV (и не только). Весьма и весьма "тихая" видеокамера.

 

Режим ночной съемки

 

Обе видеокамеры имеют в своем арсенале режим ночной съемки, но вот реализован он у них по разному. Если в режиме ночной съемки у видеокамеры Sony убирается встроенный фильтр, отсекающий инфракрасную (ИК) часть спектра и используется невидимый человеческому глазу ИК прожектор (все вместе это называется режимом NightShot), то видеокамера Panasonic просто увеличивает выдержку, а в том случае, когда съемка ведется в полной темноте и простое увеличение выдержки уже не помогает, использует интересный прием - в этом режиме (0 Lux Night View, он выбирается с помощью мультифункционального джойстика двукратным выбором режима ночной съемки) ЖК-экранчик камеры, повернутый к объекту съемки, загорается ровным белым светом и используется как лампа подсветки.

 

Sony DCR-HC96E Panasonic NV-GS300GC

Статичная картинка

1/50, f1.8, 18dB

Статичная картинка

1/2, f2.0, 15dB

Передача движения

1/50, f1.8, 18dB

 

Передача движения

1/2, f2.0, 15dB

 

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - кликните на картинке

 

В режиме NightShot видеокамера Sony не увеличивает выдержку, а значит движение в кадре передается совершенно естественно. Кроме того, в этом режиме съемку можно вести в полной темноте и незаметно для объекта съемки - оператора ничто не выдает. Ну а недостаток - картинка черно-белая с зеленоватым оттенком. Камера Panasonic выдает цветную картинку (при условии, что объект съемки находится рядом с камерой и яркости экранчика достаточно для его освещения), но при этом "задирает" выдержку до 1/2 сек. и, соответственно, любое движение в кадре выглядит смазанно. Кроме того, незаметно для объекта съемки поснимать не получится - светящийся ЖК-экранчик камеры вас ту-же выдаст.

Кстати, тестовые кадры на обеих видеокамерах были получены в полной темноте и при расстоянии от видеокамеры до объекта съемки примерно 1 метр.

 

Тестирование фоторежима

 

На обеих видеокамерах задекларирован 3 Мп. фоторежим, но вот получается он по разному. Если у камеры Sony он честный - мы действительно имеем 3 Мп. матрицу, то в 3CCD видеокамере Panasonic используется способ PixelShift, при котором "трехматричное" изображение преобразуется в "одноматричное", но с учетверенным количеством пикселей. При этом преобразовании происходит определенная потеря качества картинки, и мы изначально можем предположить, что качество фоторежима камеры Panasonic будет уступать качеству фоторежима камеры Sony. Ну а в роли эталона у нас выступает

4 Мп. цифровой фотоаппарат - Canon PowerShot A80.

 

  Искусственное освещение Естественное освещение Пейзаж

Panasonic

NV-GS300GC

Sony DCR-HC96E
Canon PowerShot A80

 

Для того, чтобы увидеть оригинальную фотографию - кликните на картинке

 

Как и ожидалось, качество фотографий видеокамеры Sony, несмотря на немного "мыльную" картинку, значительно превосходит качество фотографий камеры Panasonic. Но, в тоже самое время, оно заметно уступает качеству цифрового фотоаппарата. Я бы так охарактеризовал фоторежим на обеих видеокамерах: с фотографий HC96 можно смело делать отпечатки размера 10х15 см., в то время как с фотографий GS300 я бы их делать поостерегся, качество уже не то... (несмотря на вроде-бы достаточное разрешение).

 

Выводы по результатам субъективных тестов

 

Ох, неоднозначная получается картина... С одной стороны, в общем зачете вроде-бы лидирует камера Sony (цветопередача, чувствительность, стабилизатор, фоторежим), а с другой стороны у неё есть своя "ахиллесова пята" - несколько "мыльная", немного  нечеткая картинка. А у камеры Panasonic с четкостью картинки все нормально, зато чувствительность "аховая", да и по другим категориям она хоть и немного, но проиграла камере от Sony. Из-за всего этого никак не получается выделить однозначного победителя. Может Imatest нам в этом поможет, выделив в лучшую сторону одного из претендентов? Посмотрим...

 

 

Часть вторая: тестирование в программе Imatest

 

Те, кто устал от первой части и не чувствуют в себе сил разбираться с цифрами, таблицами и графиками, могут сразу переходить к общему подведению итогов, в нем учтены результаты как субъективных, так и численных тестов.