Противостояние года:

Sony HDR-HC7E против Canon HV20

 

 

Пожалуй, в самом начале этой статьи я должен сказать несколько слов о том, почему я считаю этот обзор "Обзором года" для бытовых видеокамер, а противостояние Sony HDR-HC7E и Canon HV20 - "Противостоянием года". Дело в том, что видеокамеры формата HDV представляют сейчас топ-класс бытовых видеокамер, а потому все, что происходит в их лагере само по себе является объектом пристального внимания "продвинутых" видеолюбителей. Кроме того, сравнение именно этих двух HDV-моделей сейчас особенно интересно - обе они являются наиболее совершенными бытовыми видеокамерами этого класса, обе обладают примерно одинаковым набором возможностей. Но самая главная интрига этого противостояния заключается в... истории, истории конкуренции Sony и Canon на рынке бытовых видеокамер формата HDV. А история эта не будучи пока очень продолжительной, является очень бурной. Начнем с того, что Sony в течение двух лет практически единолично владела этим рынком - сначала с очень удачной HC1, потом с более массовой HC3. И вот, наконец, во второй половине 2006 года, появляется первая "не Sony" HDV-видеокамера - Canon HV10. И, надо сказать, появляется очень эффектно, сразу оттеснив Sony HC3 "на вторые роли". Кристально четкая и чистая картинка, прекрасная цветопередача и многие другие особенности сразу сделали эту видеокамеру фаворитом на рынке бытовых HDV-видеокамер. А что же Sony? Разумеется, она не собиралась спокойно на это смотреть, и, в начале 2007 года, анонсировала камеру-"убийцу" HV10, которой и стала Sony HC7. Были предприняты шаги для того, чтобы повысить четкость картинки (которая является основным "козырем" видеокамер Canon) - для этого была создана новая матрица, добавлены "полупро"-возможности в виде ручной регулировки уровня записи звука, входа для внешнего микрофона и выхода на наушники и т.д. - в общем, было сделано все, чтобы вернуть себе утраченное было первенство на рынке HDV. После того, как прошел CES 2007 казалось, что Sony вновь твердо встала на первое место. Но, как оказалось, Canon приготовил сюрприз - уже после CES была анонсирована новая HDV-видеокамера, которая должна была поспорить с новой видеокамерой Sony за звание "HDV-видеокамера года" - мир узнал о Canon HV20. Мы уже рассматривали новую камеру Canon в прошлом обзоре, а в этой статье нам осталось рассмотреть конкурентку от Sony, а также "столкнуть лбами" претендентов на звание "HDV-видеокамера 2007 года" и посмотреть, что из этого получится.

 

SONY HDR-HC7E: характеристики и общие впечатления

 

Поскольку видеокамера Canon HV20 уже была подробно рассмотрена нами в прошлом обзоре, тут я сосредоточусь на описании видеокамеры Sony HC7, а также на сравнении характерных особенностей обеих видеокамер между собой.

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

 

Первое, что бросается в глаза после того как подержишь в руках обе видеокамеры, так это то, что качество сборки видеокамеры Sony заметно превосходит таковое у видеокамеры от Canon. Никаких люфтов, никакой разболтанности органов управления, которые мы с сожалением упоминали, когда рассматривали Canon HV20, тут нет и в помине - все работает на "пять с плюсом". Сами материалы, из которых сделана видеокамера - металл и качественный пластик, уже выгодно выделяют Sony HC7 на фоне конкурентки. Подержав эти две камеры в руках понимаешь, почему рекомендованная цена для видеокамеры Canon на $300 ниже, чем для видеокамеры Sony - это буквально чувствуется. Так что первое впечатление - не на стороне HV20, но мы-то с вами знаем, что хотя встречают и "по одежке", провожают все-таки "по уму", так что двигаемся дальше.

Как я уже упомянул выше, в Sony HC7 применена новая, улучшенная матрица ClearVid - её типоразмер увеличился до 1/2.9", а число пикселей на ней возросло до 3.2 М. При этом на видео в формате HDV идет 2.28 Мп., что даже более чем достаточно для формирования изображения Full HD (1920 x 1080 = 2.07 Мп.). Вспоминая то, что эта не простая матрица, а матрица ClearVid, мы в праве ожидать выдающейся четкости картинки (пикселей и без ClearVid вполне хватает для обеспечения Full HD, а уж с ClearVid ....).

Объектив имеет диапазон фокусных расстояний 5.4 - 54 мм. (оптический зум 10х), что в 35 мм. эквиваленте соответствует (для съемки в режиме HDV) 40 - 400 мм. Как мы можем видеть, на минимальном зуме поле зрения видеокамеры Sony должно быть больше, чем видеокамеры от Canon, минимальное фокусное расстояние которой, переведенное в 35 мм. эквивалент равно 43.6 мм. Диапазон значений полного раскрытия диафрагмы в зависимости от значения зума: F 1.8 - 2.9. Диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки - 37 мм., что, в принципе, является плюсом камеры от Sony, под этот диаметр существует гораздо больше аксессуаров, нежели под 43 мм. у Canon HV20. Впрочем, владельцам видеокамер Panasonic GS400 и GS500, переходящим на HDV, больше придется по вкусу именно Canon HV20.

Управление камерой Sony - уже привычный сенсорный экран. Система меню, неожиданно для меня, осталась такой же, как и на моей старой PC350 и которая хорошо знакома всем владельцам видеокамер Sony, начиная с PC330. Неожиданно потому, что в прошлогодних AVCHD-видеокамерах мы видели полностью переработанную систему меню и я ожидал увидеть её и в новых HDV-шках. Но нет, их трогать не стали - для меня лично это хорошо, привычнее как-то. Основные настройки тоже привычны: четыре режима настройки баланса белого (Автоматический, Естественное и Искусственное освещение, Настройка одним нажатием - так Sony называет настройку баланса белого по белому листу), у видеокамеры Canon предустановок ББ ровно в два раза больше, но, надо сказать, видеокамера Sony и с меньшими силами прекрасно справляется со своей работой. 11 режимов программной автоэкспозиции (АВТО, СУМЕРКИ, ПОРТРЕТ, ПОРТРЕТ В СУМЕРКАХ, СВЕЧА, ЗАКАТ И ВОСХОД, ФЕЙЕРВЕРК, ЛАНДШАФТ, ПРОЖЕКТОР, ПЛЯЖ, СНЕГ). Режим приоритета выдержки (можно устанавливать выдержку от 1/3 до 1/10000 секунды), ручные регулировки фокуса, экспозиции, смещения автоэкспозиции, смещение баланса белого. Кстати, все эти настройки можно регулировать не только через сенсорное меню, но и через колесико контроля, расположенное слева ближе к объективу камеры. Такое же колесико есть и у HV20, но через него можно регулировать только фокус - у HC7 это колесико гораздо более многофункциональное. Стандартными для "продвинутых" видеокамер Sony являются функции ручной регулировки степени искусственного повышения резкости, а также функции точечного фокуса и точечной экспозиции. Имеются функции "зебра" (уровни 70 и 100 IRE) и "гистограмма", причем последнюю можно вывести на экран во время видеосъемки, еще более точно контролируя таким образом экспозицию. Можно еще упомянуть и прочие "мелочи" - 4 типа переходов (БЕЛЫЙ ФЕЙДЕР, ЧЕРН. ФЕЙДЕР, МОЗ. ФЕЙДЕР, МОНОХРОМ) , 5 цифровых эффектов (ЭФФЕКТ КИНО, НЕПОДВИЖН, ПРЕРЫВИСТ, СЛЕД, СТАР. КИНО), 7 видов "эффектов изображения" (ОТТЕНКИ КОЖИ, НЕГАТИВ, СЕПИЯ, ЧЕРНО-БЕЛОЕ, ПЕРЕДЕРЖКА, ПАСТЕЛЬ, МОЗАИКА) и т. д.

Как и все новые видеокамеры фирмы Sony, HC7 имеет режим рапидной съемки (ПЛ. МЕДЛ. ЗАП.), когда вместо 50-ти кадров в секунду видеокамера записывает 200 кадров в секунду. Это хорошо для съемки быстротекущих процессов, но, в то же самое время, надо учитывать два важных обстоятельства: во-первых, за один раз камера не может записать более 3 сек. такого видео (то есть максимальная длина одного клипа в этом режиме - 3 сек.), а во-вторых, качество такого видео явно хуже обычного - картинка довольно сильно размыта и демонстрирует явственный цветовой шум (из-за того, что выдержка в этом режиме не может быть более 1/200 сек.).  Так что для подобных съемок вам придется позаботиться об очень хорошем освещении снимаемой сцены.

Еще одной особенностью видеокамеры от Sony является поддержка технологии xvColour - так в терминологии Sony называется возможность камеры обеспечить цветовой охват, соответствующий цветовому пространству xvYCC, которое содержит примерно в 1.8 раза больше цветов, чем стандартное цветовое пространство sRGB. Кроме того, xvColour подразумевает поддержку технологии Deep Color, которая, в свою очередь, подразумевает 30, 36 и 48 битное представление цветов для плавной передачи цветовых градиентов. Оба этих фактора (поддержка цветового пространства xvYCC и технологии Deep Color) позволяют передать полную гамму цветов, воспринимаемых человеческим глазом. Хорошо? Просто здорово, но... тут надо сказать, что для того, чтобы воспользоваться всей этой красотой, вам, помимо камеры, необходимо соответствующее устройство отображения (телевизор, проектор), которые бы тоже поддерживали xvColour. Современные ЖК-телевизоры и мониторы с флуоресцентной подсветкой просто неспособны отобразить все цвета пространства xvYCC, тут нужны телевизоры и мониторы со светодиодной (LED) подсветкой, а они только-только появляются на рынке. Кроме того, для работы технологии Deep Color нужны устройства с интерфейсом HDMI версии 1.3, в то время как большинство современных устройств поддерживают только HDMI 1.1.... Только в этом году Sony анонсировала линейку телевизоров с полной поддержкой xvColour (серия Bravia X2550), которые пока еще и в продажу-то толком не поступили. Так что воспользоваться всей этой красотой простому пользователю пока затруднительно, а для правильного отображения цветов на телевизорах без поддержки xvColour Sony рекомендует эту функцию просто отключать (в меню камеры) "иначе цвета могут отображаться неправильно". Вот и получается, что толку от xvColour пока немного, если он вообще есть.

Экранчик видеокамеры имеет размер 2.7" (16:9) и состоит из 211200 пикселей (960х220). Традиционно для видеокамер Sony, экранчик этот обеспечивает очень хорошее качество изображения, нареканий к нему практически нет, даже на ярком свету он остается вполне читаемым. Видоискатель выдвигается назад (для того, чтобы можно было установить аккумулятор повышенной емкости NP-FH100), но вот вверх он не поворачивается. Да, забыл упомянуть, что в 2007 году Sony опять сменила используемые в её видеокамерах аккумуляторы - в видеокамерах 2007 года (в том числе и в HC7) используются аккумуляторы новой серии "H".

Что еще можно сказать о видеокамере Sony? Пожалуй, то, что она снабжена оптическим стабилизатором изображения (наконец-то!), имеет возможность ручной регулировки уровня записи звука и, соответственно, вход для внешнего микрофона и выход на наушники. А вообще, коммуникационные интерфейсы представлены A/V-выходом (да, только выходом - аналогового входа и возможности сквозной оцифровки на камере нет), компонентным выходом, HDMI-выходом (версии 1.3), и входом/выходом IEEE1394. Про микрофон и наушники я уже написал, разумеется есть интерфейс USB и управляющий интерфейс LANC (что позволяет использовать штативы с управлением на ручке и всевозможные подводные боксы). Имеется и интеллектуальная площадка для установки совместимых аксессуаров (микрофоны, осветители). Встроенный микрофон Sony HC7 направлен вперед, что должно обеспечивать более чистую запись звука (у Canon HV20 микрофон направлен вверх).

Теперь о фоторежиме. Максимальное разрешение фотографий - 6.1 Мп. (2848х2136), но надо понимать, что достигается столь высокое разрешение с помощью технологии ClearVid, то есть при этом используется интерполяция. Впрочем, камерой можно делать и 3.1 Мп. (2048х1536) фотографии - в этом случае мы имеем честные 3.1 Мп. фотографии. Камера позволяет делать фотографии высокого разрешения не прерывая видеосъемку - в этом случае фотографии имеют соотношение сторон 16:9 и разрешение в 4.6 Мп. (2848х1602). Правда тут есть одно ограничение - на один отснятый видеоклип может приходиться только три таких фотографии, то есть, если вам надо сделать больше фотографий, то придется прервать видеосъемку, подождать, пока три отснятые фотографии запишутся из буферной памяти на MemoryStick Duo и только потом начать видеосъемку вновь (очевидно, что это будет уже следующий клип). Как я уже вскользь упомянул выше, фотографии записываются на карточку типа MemoryStick Duo (объемом до 4 Гб). Для фотосъемки в условиях недостатка света на фотокамере имеется "выпрыгивающая" вспышка.

 Общие впечатления от эргономики камеры - положительные (только учтите, что этот обзор пишет человек, уже давно привыкший к сенсорному управлению на видеокамерах Sony, а потому не считающий его за недостаток), лично у меня практически не возникло нареканий к эргономике и возможностям камеры (учитывая её бытовую направленность). В зарубежных обзорах её упрекают за отсутствие режима Focus Assist для облегчения ручной фокусировки... не знаю, у меня пока не было проблем с фокусировкой на этой камере - автофокус работает очень хорошо, а ручной фокусировке прекрасно помогает высокое качество экранчика. Загрузка кассеты - верхняя, что удобно при съемках со штатива.

В целом, по качеству сборки и эргономике мне больше понравилась видеокамера от Sony, так что этот раунд сравнения я оставляю за ней. Посмотрим, что будет дальше....

А пока - сравнительная таблица основных спецификаций видеокамер-претендентов:

 

  Sony HDR-HC7E Canon HV20

Формат записи

 HDV(1080i)/DV HDV(1080i), HDV(25p)/DV

Датчик изображения

 1/2.9” CMOS, 3.2 Мпикс.

(видеорежим HDV – 2.28 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

3.04 Мпикс.)

1/2.7” CMOS, 2.96 Мпикс.

(видеорежим HDV – 2.07 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

2.76 Мпикс.)

Объектив

 F1.8-2.9, 5.4-54 мм. (зум 10х) F1.8-3.0, 6.1-61мм. (зум 10х)

Диаметр резьбы под фильтры и насадки

37 мм.  43 мм.

Видоискатель

Цветной Цветной (0.27”, 123000 пикс.)

Монитор

 2.7” (16:9), 211200 пикс. 2.7” (16:9), 211000 пикс.

Стабилизатор

 оптический оптический

Регулировка баланса белого

 Auto, Indoor, Outdoor, One Push (Manual) Auto, Fine, Cloud, Shade, Tungsten, Fluorescent, Fluorescent H, Manual

Регулировка экспозиции

 Auto, Program AE (Twilight, Twilight Portrait, Candle, Landscape, Portrait, Spotlight, Beach, Fireworks, Snow, Sunset), Manual. Auto, Program AE (Av, Tv, Spotlight, Portrait, Beach, Night, Fireworks, Snow, Sunset, Sport), Cine Mode, Manual.

Ручная регулировка выдержки

 есть есть

Входы/выходы

 A/V-выход, компонентный выход, IEEE1394 (вход/выход), USB, HDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка, LANC A/V-вход/выход, компонентный выход, IEEE1394 (вход/выход), USB, HDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка

Прогрессивный видеорежим

 нет есть
Ручная регулировка уровня записи звука

 есть

есть
Функция "зебра"

есть 

есть

Функция "гистограмма"

 есть нет

Карта памяти (для фоторежима)

 MS Duo miniSD

Макс. размер фотографий

 2848x2136 (4:3),

2848х1602 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой

2048x1536 (4:3),

1920х1080 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой.

Встроенная вспышка  есть есть

Встроенная лампа подсветки

 ИК есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

 138 x 82 x 82 мм. 138 x 88 х 80 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

 550 гр. 535 гр.

 

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера (21.3” LCD ViewSonic VP2130B) откалиброванном с помощью калибратора Pantone/GretagMacbeth EyeONE LT, а также на 32” HD-Ready ЖК телевизоре ViewSonic NP3260w. Как известно, в формате HDV 1080i используется анаморфное преобразование - сжатие записываемого изображения 16:9 (1920х1080) до соотношения 4:3 (1440x1080) с последующим восстановлением пропорций во время воспроизведения до исходного размера (1920х1080). В этом обзоре все иллюстрации приведены в «восстановленном» формате, который позволяет правильно отобразить пропорции кадра. Стоп-кадры, использованные в этом обзоре, захватывались с помощью программы Sony Vegas 7.0e.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

 

Разрешение видеокамер или о пользе использования ЧКХ

Разрешение видеокамер определялось в программе Imatest (http://www.imatest.com). Программа строит частотно-контрастную характеристику (ЧКХ) видеотракта камеры, а разрешение определяется уже из неё. Отметим, что теперь в наших обзорах мы будем приводить значение разрешения для уровня относительного контраста 50%, причем ЧКХ строится по деанаморфированной (восстановленной) картинке (1920х1080). Разрешение измеряется в числе линий (чередующихся черных и белых) по малой стороне (высоте) кадра (Line Width per Picture Height, LW/PH).

Соответствующие графики ЧКХ приведены в таблице ниже, там же я привожу значения разрешений (горизонтальное х вертикальное) для разных степеней повышения резкости (по умолчанию, минимальной и максимальной). Освещенность, при которой определялась ЧКХ, равнялась приблизительно 590 люкс.

 

 

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Нормальная резкость

Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Нормальная резкость, для Canon HV20 режим 25pf, для Sony HC7 - выдержка 1/25 сек.

 Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Минимальная резкость

Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Максимальная резкость

Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

 

 

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Резкость по умолчанию

633 x 631

662 x 609

Минимальная резкость

543 x 516

564 x 543

Максимальная резкость

719 x 721

718 x 633

Режим PF25 для Canon, выдержка 1/25 сек. для Sony

( резкость по умолчанию)

568 x 415

675 х 611

 

Итак, для начала посмотрим на ситуацию с резкостью по умолчанию. В большинстве сравнительных обзоров Sony HC7 и Canon HV20 указывается, что обе камеры имеют примерно одинаковое разрешение - у видеокамеры Canon больше горизонтальное разрешение, у камеры Sony - вертикальное, а в целом - примерный паритет. Когда мы смотрим на цифры, приведенные в таблице выше, то именно такую картину мы и наблюдаем (повторюсь, я говорю о резкости по умолчанию). То есть, мы можем ожидать примерно одинаковую четкость картинки, так? А вот и не так! "Почему?!" спросите вы. Отвечу - вышеприведенные цифры разрешения рассчитаны для уровня относительного контраста 50% (MTF50), в то время как предельное разрешение, при котором мелкие детали уже начинают сливаться с фоном, достигается при уровне относительного контраста 20-30% (MTF20-30). И тут мы видим очень интересную картину. Возьмем вертикальное разрешение, по которому видеокамера Sony, казалось бы, выигрывает и посмотрим на MTF30 - у Sony: 758 LW/PH, у Canon: 760 LW/PH. Куда "испарился" довольно значительный выигрыш Sony по вертикальному разрешению? Для того, чтобы понять это, нам нужно взглянуть на графики ЧКХ для обеих видеокамер. И что же мы видим?  А то, что ЧКХ видеокамеры Sony быстрее "спадает" с ростом частоты, чем ЧКХ видеокамеры Canon! Мало того, на графике ЧКХ видеокамеры от Canon наблюдается "плато" в области частот 900-1100 LW/PH, которое как раз соответствует уровню относительного контраста ~20%, а у видеокамеры Sony в этой области мы наблюдаем быстрое падение графика ЧКХ, быстрое падение относительного контраста! При частоте Найквиста (в нашем случае она равна 1080 LW/PH) относительный контраст у видеокамеры Canon еще равен 17%, в то время как у видеокамеры Sony он "проваливается" до 5%! "Заумные слова" скажете вы? Возможно вы правы, так что попробую выразить эти результаты человеческим языком. Получается примерно следующее - с увеличением детализации картинки камера Sony будет быстрее "терять" мелкие детали, нежели видеокамера Canon! И чем выше будет эта самая детализация - тем больше будет различие. В результате мы можем ожидать, что в реальной жизни, на реальных картинках, мы увидим заметную разницу в четкости между камерами Sony и Canon и эта разница, увы, будет не в пользу первой из них! Ведь четкость картинки как раз и определяется способностью камеры передавать самые мелкие детали, а судя по графикам ЧКХ видеокамера от Sony "замывает" их в заметно большей степени, нежели видеокамера от Canon. Увы и ах, какой-то злой рок преследует Sony в её погоне за четкостью картинки - вроде и матрицу сделали 3 Мп., и технологию ClearVid на ней реализовали - казалось бы четкость должна "лезть изо всех щелей" и заведомо обогнать четкость камеры от Canon, но нет, похоже, что получится все ровным счетом наоборот....  Ладно, подождем картинок с обеих камер, там и проверим наши выводы.

Вторым интересным моментом является разрешение в прогрессивном режиме у видеокамеры Canon (режим 25pf). Мы видим, что оно в этом режиме даже немного подрастает по сравнению с чересстрочным режимом 50i. Поскольку дальше в этой статье мы будем говорить о чувствительности видеокамер, а Canon HV20, как нам известно из прошлого обзора,  демонстрирует наилучший результат по чувствительности именно в прогрессивном режиме, то мы можем задаться вопросом - а почему бы нам не поставить  выдержку в 1/25 секунды на видеокамере Sony и получить не меньшую, а то и большую, чувствительность? Ведь камера автоматически переходит к этой выдержке в условиях недостатка света (если в меню не выставить АВТ.МЕДЛ.ЗТВ. в ВЫКЛ.). Кстати, при этой выдержке пропадет и "гребенка", так что мы получим "почти тот же" прогрессив?! А вот и нет - если у видеокамеры Canon разрешение в прогрессиве, как минимум, не падает, то у видеокамеры Sony, при установке выдержки 1/25 сек., оно падает очень заметно (по сравнению с нормальным чересстрочным режимом), особенно по вертикали. Так что равноценного конкурента прогрессивному режиму Canon HV20 тут никак не получается.

Ну и из общих впечатлений - при значении степени искусственного повышения резкости "по умолчанию" обе камеры демонстрируют картинку, близкую к оптимальной - никакого "перешарпа" или "недошарпа", степень искусственного повышения резкости "та, что доктор прописал". А диапазон изменения степени искусственного повышения резкости, регулируемый параметром "Sharpness" примерно одинаков у обеих видеокамер.

Итак, что же получилось в результате? А получилось то, что хотя "по одежке" победила видеокамера Sony, "по уму" чаша весов в нашем соревновании начала существенно склоняться в сторону видеокамеры Canon. Посмотрим, что будет дальше.

 

 

Измерение хроматической аберрации

 

 

Судя по результатам программы Imatest хроматическая аберрация (ХА) объектива видеокамеры Sony заметно меньше таковой у объектива видеокамеры Canon. Впрочем, в условиях проведения этого теста ХА видеокамеры Canon не превысила допустимого значения CA (area) = 0.5 ни по горизонтали, ни по вертикали, а значит может считаться практически незаметной.

 

 

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность сцены – приблизительно 550 люкс, так что камеры заведомо не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony HDR-HC7E Canon HV20

Auto

Auto

Indoor

Tungsteen

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого видеокамера Canon чуть подчеркнула красно-розовые оттенки, а видеокамера Sony - желтые. В целом же картинка с видеокамеры Sony выглядит немного правдивее - в условиях искусственного освещения желтые оттенки как раз и должны быть немного подчеркнуты. Кроме того, видеокамера Sony лучше передала цвет розы на фоновом рисунке - видеокамера Canon чрезмерно подчеркнула красно-желтые оттенки. Но разницу между цветопередачей обеих видеокамер разительной не назовешь, обе справились с задачей вполне достойно, сбалансированная цветопередача у обеих видеокамер.

В режиме предустановки баланса белого «для искусственного освещения» картинка с видеокамеры Sony "желтеет" уже чрезмерно. Немного "желтеет" и картинка с видеокамеры Canon, но это идет ей только на пользу - она становится похожей на картинку Sony в автоматическом режиме, хотя некоторое подчеркивание, выделение красного цвета остается и здесь, в частности - проблема с цветом розы, она тут, пожалуй, является наиболее заметным отличием между двумя картинками.

Ну а в режиме установки баланса белого по белому листу картинка Canon HV20 несколько "холоднее" оптимума, а картинка Sony HC7 - "теплее", на ней присутствует некоторый переизбыток желтого цвета. Я затрудняюсь сказать, что тут правильнее, по моему субъективному мнению "истина лежит посередине" между цветопередачей двух видеокамер.

 

И тут нам могут помочь результаты программы Imatest - они как раз получены для установки баланса белого по белому листу.

Искусственное освещение

Imatest ColorCheck

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

А Imatest в этих условиях фиксирует победу видеокамеры от Sony, причем довольно убедительную - как в цветовой насыщенности, так и в оттенках цвета. Значит, как мы и предполагали выше, небольшое "желтое смещение" цветопередачи у HC7 в этих условиях вполне оправданно.

 

Ну а нам тут осталось провести еще одно сравнение - сравнение четкости картинок с обеих камер. И тут мы как раз и наблюдаем то, о чем говорили и чего опасались выше, в разделе о разрешении видеокамер - видеокамера от Sony теряет самые мелкие детали картинки. Посмотрите на волосы куклы или на пружинку на фигурке новогодней елки - HV20 передает все витки пружинки отдельно, в то время как у видеокамеры Sony они уже сливаются между собой. В общем - наши выводы и опасения сбываются, HV20 явно обходит HC7 по четкости картинки. Да, картинку HC7 нельзя назвать нечеткой - она четче чем картинки её предшественниц, HC1 и HC3. Но вот главная цель - хотя бы догнать HDV-видеокамеры Canon по четкости - явно не выполнена.

 

Ну а в целом - по цветопередаче победила Sony, по четкости - Canon.

 

 

Съемка при естественном освещении - сравнение цветопередачи для различных установок баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card. Освещенность сцены приблизительно 200 люкс.

 

Sony HDR-HC7E Canon HV20

Auto

Auto

 

Outdoor

 

 

 

Cloud

Daylight

Shade

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого видеокамера Canon допустила уже традиционную для себя ошибку, заметно "выхолодив" цветопередачу. Видеокамера же Sony в этих условиях "попала в цель" - замечаний по цветопередаче к ней практически нет.

В режиме предустановки баланса белого "для естественного освещения" (Outdoor) цветопередача видеокамеры Sony практически повторяет таковую для автоматического режима. А вот у видеокамеры Canon для этого случая имеются целых три предустановки "День" (Daylight), "Облачно" (Cloud) и "Тень" (Shade). Наиболее правдивая цветопередача в условиях проведения этого теста соответствует предустановке "Облачно" (что, кстати, соответствует действительности - съемка проходила в облачный день), цветопередача очень похожа на таковую у видеокамеры Sony, но с небольшим подчеркиванием желто-красных оттенков. В режиме "День" видеокамера Canon немного "выхолодила" картинку (хотя и в значительно меньшей мере, чем в автоматическом режиме), а в режиме "Тень" - "затеплила".

Ну и, наконец, режим установки баланса белого по белому листу. Цветопередача видеокамеры Sony практически не меняется по сравнению с автоматическим режимом баланса белого и режимом предустановки "Для естественного освещения" - похвальная стабильность. Видеокамера от Canon показывает тут цветопередачу, практически идентичную цветопередаче видеокамеры от Sony, отличия найти очень трудно, разве что традиционное уже для  Canon в этих условиях легкое подчеркивание красно-желтых оттенков. Но в целом цвета на картинках с обеих видеокамер очень и очень похожи.

 

Настало время обратиться к результатам оценки правильности цветопередачи программой Imatest. Освещенность таблицы в этом тесте была равна приблизительно 300 люкс. Судя по результатам субъективной оценки цветопередачи в режиме установки баланса белого по белому листу, которые были приведены выше, результаты обеих видеокамер должны быть очень похожи.

Естественное освещение

Imatest ColorCheck

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Так оно и получается в действительности - результаты очень похожи. По правильности передачи цветовых оттенков с небольшим отрывом лидирует видеокамера Sony, зато Canon меньше ошибся в цветовой насыщенности.

В целом же, с учетом результатов для различных режимов установки баланса белого, победа по цветопередаче опять достается видеокамере от Sony, хотя и с минимальным перевесом.

 

Ну а Canon... Canon с лихвой отыгрывается, когда речь заходит о четкости картинки - разница между двумя камерами в этих условиях еще более заметна и она далеко не в пользу видеокамеры от Sony.

 

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Sony HDR-HC7E Canon HV20

Зум 1х

Зум 1х

Зум 10х

Зум 10х

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

С цветопередачей все стандартно - более-менее правильная цветопередача видеокамеры Sony (чуть более "теплая" чем надо) и "холодноватая" цветопередача видеокамеры Canon.

С четкостью тоже все по-прежнему - преимущество видеокамеры Canon видно "невооруженным глазом". Хотя к HV20 есть одно замечание - посмотрите на ствол дерева слева на картинке при зуме 10х. На нем очень заметна хроматическая аберрация (фиолетовая окантовка). У видеокамеры же Sony ничего подобного не наблюдается. Подтверждаются выводы Imatest о заметно более высокой хроматической аберрации объектива видеокамеры Canon, в этих условиях она становится видимой.

Поле же зрения на минимальном зуме шире у видеокамеры Sony, впрочем, это можно было понять и из приведенных выше в этом обзоре спецификаций обеих видеокамер.

 

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м2. Освещенность тестовой сцены – приблизительно 30 люкс. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень видеошумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

Sony HDR-HC7E Canon HV20

Auto

Auto

Indoor

Tungsteen

Manual

Manual

Manual 1/25 сек.

Manual 25pf

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Как сразу все поменялось.... Видеокамера Sony, которая лидировала по цветопередаче при хорошем освещении, при плохом освещении резко ухудшила свои показатели в этом плане. В автоматическом режиме установки баланса белого все в какой-то розовой дымке. Цветопередача Canon также не лишена недостатков, о которых мы уже писали выше (некоторое подчеркивание красно-розовых оттенков), но все-таки насколько приятнее она смотрится! В режиме предустановки баланса белого "для искусственного освещения" цвет "дымки" на картинке видеокамеры Sony меняется с розового на желтый, что, в принципе, благотворно сказывается на точности цветопередачи, но при этом все равно остается ощущение некой "мутности" картинки, причем не в плане четкости, а в плане цветопередачи - цвета заглушенные и размазанные. "Желтеет" и картинка Canon, оставаясь при этом ярче и "цветней" картинки конкурентки. В режиме установки баланса белого по белому листу  цветная "дымка" пропадает и к цветопередаче видеокамеры Sony практически не остается замечаний, кроме одного и того же - ей явно недостает яркости красок, цвета чрезмерно приглушенные. Я всегда ратую за правильность цветопередачи более, чем за "красивость" картинки, но тут мы видим то самое исключение из правил, когда "красивость", яркость цветов, оказывается совсем не лишней и только идет на пользу картинке. В общем, не знаю как вам, а мне тут больше нравится цветопередача Canon.

А теперь, поругав Sony за цветопередачу, самое время поругать Canon... за четкость картинки! Вы только посмотрите - безоговорочный лидер по этому параметру, тут явно уступил видеокамере от Sony! Вот уж действительно все поменялось! Причина лежит на поверхности - четкость картинки в этих условиях "съедается" работой системы шумоподавления и у Sony эта система работает лучше, меньше влияя на разрешение видеокамеры. Так что преимущество HV20 в разрешении тут "тает на глазах".

Ну а как обстоят дела с чувствительностью видеокамер? Яркость картинки и насыщенность цветов выше у HV20, об этом мы уже говорили ранее. А вот уровень видеошумов (как яркостных, так и цветовых) примерно одинаков у обеих видеокамер, если говорить точнее, то у меня сложилось впечатление, что уровень яркостных шумов ("зерна" на изображении) чуть выше у видеокамеры Canon, а уровень цветовых шумов ("цветовой грязи" особенно хорошо заметной на однородных по цвету поверхностях) чуть выше у видеокамеры Sony.

Хорошо, все это относилось к обычным режимам работы видеокамер, но у видеокамеры Canon есть прогрессивный режим 25pf, в котором, как мы знаем из прошлого обзора, повышается чувствительность. А у видеокамеры Sony... по большому счету ей тут нечего противопоставить видеокамере Canon, хотя, как мы уже писали ранее, можно попробовать выставить вручную выдержку 1/25 сек. и посмотреть - что из этого получится. А получается очень даже интересно. У видеокамеры Canon в  режиме 25pf явно вырастает яркость и, самое главное, четкость картинки, а уровень яркостных шумов изменяется несильно. Возрастание четкости картинки вполне можно отнести за счет прогрессива, тем более, что Imatest показывал некоторое возрастание разрешения у этой камеры в прогрессивном режиме. Кроме того, возможно, режим работы "шумодава" меняется тут на более "щадящий" по отношению к разрешению. У видеокамеры Sony также возрастают яркость и четкость картинки, хотя возрастание последней происходит не в такой мере, как у видеокамеры Canon, в результате этого четкость картинки у Canon опять становится выше, нежели у Sony. А вот уровень яркостных и цветовых шумов у видеокамеры Sony в этом режиме резко, именно резко, возрастает. Такое впечатление, что при установки выдержки в 1/25 "шумодав" просто выключается или, по крайней мере,  заметно "сбавляет обороты". А в результате картинка с видеокамеры Sony в этом режиме оказывается заметно шумнее.

В общем - тут чистая победа Canon, и по четкости, и по яркости, и по шумам.

Условия недостатка света

Imatest ColorCheck 

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Sony HDR-HC7E (1/25сек)

Canon HV20 (25pf)

Нам осталось посмотреть, что скажет по поводу наших субъективных выводов объективный Imatest. Хорошо видно, что в стандартном режиме 50i видеокамера Sony немного проигрывает Canon и по цветовой насыщенности, и по точности передачи оттенков цвета. Вспоминая результаты субъективных тестов на цветопередачу этому результату как-то не удивляешься....  При переходе в режим 25pf на видеокамере Canon и к выдержке 1/25 сек. на Sony обе камеры прибавляют в цветовой насыщенности, но HV20 тут все равно остается впереди. А вот по точности передачи оттенков цвета в лидеры выходит видеокамера Sony, хотя и с небольшим преимуществом. Но у неё тут другая проблема - уровень видеошумов, который, как мы видели, резко возрастает при переходе к выдержке 1/25 сек. Кстати, Imatest позволяет измерить среднеквадратичный уровень шума на серых полях таблицы GretagMacbeth Color Checker. Уровень шума оценивается по четырем центральным нейтральным полям таблицы (поля 2-5, последняя строчка таблицы) в процентах от разницы в яркости между первым (белое) и последним (черное) поле. Надо учитывать, что уровень шума измерялся по стоп-кадрам, а потому не является "точным", для видео шум надо измерять в динамике. Чтобы хоть как-то это учесть, уровень шума измерялся по 5-ти различным стоп-кадрам, после чего вычислялось среднее арифметическое из полученных значений. Для Sony HC7 измеренный максимальный уровень шума оказался равным в режиме 50i - 2.1%, при выдержке 1/25 сек. - 3.3%, для Canon HV20 в чересстрочном режиме 50i - 2.7%, а в прогрессивном режиме 25pf - 2.6%. То есть выводы "субъективного" тестирования подтверждаются - уровень яркостных шумов у видеокамеры Sony в режиме 50i является самым низким, а при переходе к выдержке 1/25 сек. становится самым высоким! У видеокамеры Canon в этом плане ничего особо не меняется (ну, может быть, уровень видеошумов немного уменьшается при переходе в режим 25pf).  

 

А теперь закономерный вопрос: "Что же мы имеем в результате всех этих тестов?" Пожалуй то, что видеокамера от Canon, по совокупности результатов, выходит победителем в этом раунде. В режиме 50i она обыгрывает Sony по основным параметрам - яркости и цветности картинки, при этом уровень видеошумов у двух видеокамер почти одинаков. Да, она тут проигрывает Sony по четкости, но для условий недостатка света этот параметр не так важен, как яркость и цветность.

А при сравнении режимов 25pf на Canon и выдержки 1/25 на Sony мы видим опять-таки более яркую и, на этот раз, более четкую картинку Canon и гораздо более высокий уровень видеошумов у видеокамеры  Sony. В общем - Canon тут победитель. 

 

Добавление! В некоторых условиях, связанных с недостатком света, картинка с видеокамер Canon может демонстрировать артефакты в виде вертикальных цветных полос. Это особенно выражено у Canon HV10, новая Canon HV20 страдает от этого недостатка в значительно меньшей мере. В условиях этого теста данный дефект почти незаметен, поэтому я не придал ему большого значения и не упомянул в первоначальной версии обзора. Но, по сообщениям пользователей этих видеокамер, особенно Canon HV10, в некоторых условиях (всегда так или иначе связанных с низкой освещенностью) данные артефакты могут стать весьма заметными.  

 

 

Измерение величины динамического диапазона (Imatest Stepchart)

Программа Imatest позволяет измерять и динамический диапазон видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet № 2 (подпрограмма Imatest Stepchart), причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина яркостного шума на данном поле клина не превысит определенного значения – так называемый «полезный» динамический диапазон). И вот результаты этих измерений для исследуемых видеокамер:

 

 

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Максимальный ДД

 9.74

9.64

ДД по уровню шума

1.0 f-stop

 9.74

9.64

ДД по уровню шума

0.5 f-stop

 9.74

9.26

ДД по уровню шума

0.25 f-stop

 7.96

8.38

ДД по уровню шума

0.1 f-stop

5.89

6.22

Видеокамеры Sony традиционно славятся широким динамическим диапазоном (ДД), вот и тут HC7 обошла HV20 по ширине максимального ДД. Впрочем, отличие это не так велико, мы уже отмечали в прошлом обзоре, что ДД у новой видеокамеры Canon очень неплох.

 

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально – на каждой камере производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Не нужно "до посинения" всматриваться в видео на экране монитора, чтобы понять - стабилизатор видеокамеры Canon более "жестко" держит картинку, ему лучше удается погасить колебания, вызванные дрожанием рук оператора, нежели стабилизатору видеокамеры Sony. Отличие небольшое, обе камеры неплохо справляются с поставленной задачей, но HV20 тут все же выглядит лучше. Причем на этот раз я не заметил особых "залипаний" картинки при панорамировании, о которых писалось в прошлом обзоре. Так что этот раунд поединка остается за Canon.

 

Собственный шум камер

Шум механики (ЛПМ) камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 8.0d. И вот результаты этих измерений:

Sony HDR-HC7E            -42dB

 

Canon HV20:                     -34dB

 

Как уже мы уже отмечали в прошлом обзоре, Canon HV20 оказалась весьма "шумной" камерой, уровень шума в -33 -34 dB незначительным никак не назовешь. Боюсь, что эта "шумность" имеет прямое отношение к качеству  сборки видеокамеры. Впрочем, сразу оговорюсь - это лишь предположение и, более того, этот результат может относиться лишь к этому конкретному экземпляру видеокамеры. А вот видеокамера от Sony, наоборот, оказалась весьма тихой, что не может не радовать.

 

Режим ночной съемки

Sony HDR-HC7E

Canon HV20

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Надо отметить, что видеокамеры фирмы Sony являются единственными бытовыми видеокамерами, которые имеют режим настоящей ночной съемки. В этом режиме у них убирается фильтр, отсекающий инфракрасную часть спектра, так что камера становится чувствительной к инфракрасным лучам. Поскольку собственная чувствительность матрицы к ИК лучам невелика, в камеры Sony встраивается ИК лампа подсветки («интригу» она не нарушает, свет этой лампы практически невидим для человеческого глаза). И получается то, что фирма Sony называет режимом NightShot. При съемке в этом режиме видеокамера не увеличивает выдержку, так что никакого «смаза» движущихся объектов не наблюдается, движение передается совершенно естественно. Мощности встроенной ИК лампы обычно хватает для того, чтобы снимать предметы, находящиеся на расстоянии 2-3 метра от видеокамеры. Если этого недостаточно, то можно включить режим Super NightShot, правда при этом видеокамера значительно увеличит выдержку и о плавности передачи движения можно будет забыть. А вот в камерах Canon (и в HV20 в частности) ночной режим реализован по-другому – на камере имеется лампа подсветки, которая и обеспечивает достаточную для съемки освещенность. С одной стороны, это позволяет получать полноцветное видео, в отличии от серо-зеленых тонов Sony NightShot. С другой стороны,  шпионских съемок тут явно не получится, лампа светит ярко и теряется определенный «шарм» связанный с такого рода видеосъемкой.

В нашем случае тестовая сцена снималась с расстояния приблизительно 1 метр. При этом яркости встроенной лампы подсветки хватало на то, чтобы Canon HV20 обеспечила плавную передачу движения (не увеличивала выдержку до слишком больших значений).

 

 

Сравнение качества кодирования тестируемых видеокамер

 

Для проверки качества работы кодеров была выбрана трудная задача – съемка текущей воды и колышущееся пламя свечи. Обилие быстроменяющихся деталей создает неблагоприятные условия для межкадровой компрессии MPEG2-HDV, поэтому артефакты кодирования должны проявиться в наибольшей мере.

Тест на текущей воде ничего криминального не выявил - обе камеры нормально справились с обрисовкой воды, видимых глазом артефактов кодирования замечено не было (тут надо оговориться, что специально с лупой в Фотошопе я по изображениям "не лазил",  отмечал только те артефакты, которые явно бросались в глаза при просмотре видео - таковых в данном тесте не оказалось у обеих видеокамер). А вот тест со свечой, как и ожидалось, показал нечто интересное. Ожидалось это потому, что данный тест традиционно является трудным для кодера видеокамер Sony - артефакты кодирования отмечались в этом тесте практически на всех HDV-видеокамерах этой фирмы: HC1, HC3, FX1, FX7. Но, может быть, у HC7 все будет лучше, может кодер в ней был, наконец, подправлен? Нет, к сожалению мы видим ту же самую  картину, что и раньше - изображение довольно часто "квадратит". Несколько таких кадров с видеокамеры Sony HC7 я поместил ниже, клик мышью на миниатюре раскроет перед вами полный кадр:

Сразу хочу отметить, что горизонтальные полосы не являются артефактами кодирования - это обычный интерлейс. А вот "квадратичная структура" - артефакты во всей их красе.

Ну а что же можно сказать в этом плане про кодер видеокамеры Canon? А то, что сколько я ни старался, как внимательно не просматривал видео с этой камеры, ничего подобного мне обнаружить не удалось. Вот один из потенциально проблемных кадров:

Как видите - все чисто. Так что пока приходится сделать вывод о лучшем качестве кодера MPEG2-HDV на видеокамере Canon HV20.

 

 

Тестирование фоторежима

 

Как известно, видеокамера Sony имеет 3.2 Мп. на матрице, из которых для фоторежима используется 3.1 Мп. То есть, истинное разрешение в фоторежиме составляет те же самые 3 Мп., что и у видеокамеры Canon. Ну а 6 Мп. фотографии получаются с помощью технологии ClearVid, которая, не являясь полностью интерполяцией, все же эту самую интерполяцию использует. Так что, помимо вопроса о сравнении качества фоторежима видеокамер Sony и Canon между собой, возникает и вопрос о сравнении 3 Мп. и 6 Мп. режимов на видеокамере Sony - дает ли последний из них ощутимую прибавку в качестве фотографий?

 

  Sony HDR-HC7E (3Мп.) Sony HDR-HC7E (6Мп.) Canon HV20
Искусственное освещение
Естественное освещение
Пейзаж
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

И начнем мы именно со сравнения 3 и 6 Мп. режимов у видеокамеры Sony. Вы сами можете сравнить фотографии и сделать собственные выводы. На мой взгляд в 6 Мп. режиме действительно немного возрастает детализация картинки. Но добавка тут очень небольшая, я бы сказал - почти незаметная, в то время как размер фотографии значительно увеличивается. Отсюда - некая "размазанность" картинки в 6 Мп. фоторежиме, особенно заметная на фотографиях "пейзажа" (там наибольшее количество мелких деталей). Можно сказать так:  фотографии, полученные в 6 Мп. режиме видеокамеры Sony будут значительно уступать по качеству фотографиям 6 Мп. цифровых фотоаппаратов, в то время как 3 Мп. фотографии с видеокамеры Sony практически не уступают по качеству таковым с 3 Мп. фотоаппаратов. В общем, лично я установил на HC7 именно 3 Мп. фоторежим - экономия места на карточке памяти значительная, а потери детализации почти нет, картинка, на мой взгляд, более приятная и естественная.

А теперь о сравнении качества фоторежима видеокамер Sony и Canon, причем для сравнения я взял именно 3 Мп. режим видеокамеры Sony, так что видеокамеры здесь находятся в одинаковых условиях. И тут меня поджидал сюрприз - мы уже привыкли, что видеокамерам Canon нет равных в плане качества фоторежима. Но, хотите верьте, хотите - проверьте, качество фотографий с видеокамеры Sony лучше, причем, я бы сказал - заметно лучше! Выше четкость и детализация картинки, лучше цветопередача - в общем, чистая победа Sony в тесте, который всегда был "вотчиной" Canon! Так что, если вы намерены часто использовать фоторежим на вашей видеокамере, вам стоит присмотреться к Sony HC7, она меня в этом плане приятно удивила.

 

Подведение итогов

Итак, тесты проделаны, настал момент подводить итоги. Сразу скажу - на мой взгляд "победы нокаутом" не получилось ни у одной из камер, так что придется "считать очки".

Итак в плюсах видеокамеры Sony: качественная сборка; отличная цветопередача при хорошем освещении; широкий динамический диапазон и прекрасное качество фоторежима.

В плюсах видеокамеры Canon: великолепная четкость картинки; лучшие, нежели у конкурентки, способности по съемке в условиях недостатка света; прекрасное качество работы стабилизатора и более качественный кодер MPEG2-HDV.

По очкам получилось равенство 4:4! И это говорит о том, что битва действительно была жаркой, конкурентки достойны друг друга. Но тут надо сказать, что такое сравнение "в лоб" не совсем правильно - ведь один пункт в сравнении "по очкам" может быть важнее другого, нужно присвоить этим пунктам "веса", степени значимости. И я это делать не собираюсь - ведь у каждого из читателей эти "веса" могут быть разными - одному важнее одно, другому - другое. Если говорить лично обо мне, то картинка с видеокамеры Canon мне понравилась больше, четкость картинки не может оставить меня равнодушным,  в темноте камера снимает лучше, а её  проигрыш видеокамере Sony по цветопередаче при достаточном освещении очень невелик. Но это мои предпочтения, а вы можете решить иначе. В общем - выбор за вами.

Ну а в заключении я не могу не сказать несколько теплых слов в адрес фирмы Canon - последний год именно она является "двигателем прогресса" в секторе HDV-видеокамер: в секторе "полупро" это выпуск очень удачных XH A1 и G1, в бытовом секторе - HV10 и, теперь, HV20. Выпуск этих видеокамер дал новый импульс развитию именно старших HDV-моделей в обоих секторах, за что эту фирму нельзя не поблагодарить. Ну а фирме Sony, которая является заслуженным пионером на рынке HDV, можно пожелать не пропустить этот "импульс", этот почин, и порадовать нас еще более совершенными и достойными моделями HD-видеокамер.

 

 

А. Попов ( popoval@nm.ru

 


  1. Краткое описание методики тестирования видеокамер по программе Imatest


 

Благодарности

Мы выражаем искреннюю благодарность московскому представительству компании Canon (http://www.canon.ru) за предоставленную для этого теста видеокамеру Canon HV20 и редакции журнала "Подводная Лодка" за содействие в проведении этого тестирования.

 

 

Печатная версия этого обзора будет опубликована в ближайшем номере журнала "Подводная Лодка"

 

 

 

Последние изменения: 22.05.2007