Видеокамеры высокого разрешения на flash-памяти: год 2008-й

Sony HDR-CX12E, Canon HF10, Panasonic HDC-SD100EE-K,

 

Со времени нашего последнего обзора прошло уже много времени, летние каникулы достаточно затянулись, так что пора возвращаться к рабочим будням... напомню, что тогда, неожиданно для многих, победила видеокамера Sony, прервав победную серию HD-видеокамер Canon. Но, как справедливо отмечалось еще тогда, Canon в этом обзоре был представлен довольно старой HG10, в то время как к выходу на рынок готовились новые HF10/100 имеющие в качестве носителя видео flash-память. К сожалению, тогда мы не успели их рассмотреть и соответствующий тест был отложен до осени. Но нет худа без добра - за лето вышли новые модели от Sony и Panasonic (CX12 и SD100), также имеющие flash-память в качестве носителя видео, так что Canon HF10/100 оказались в хорошей компании. В данном обзоре мы рассмотрим три видеокамеры: Sony HDR-CX12E, Canon HF10 и Panasonic HDC-SD100EE-K и постараемся определить, кто-же сейчас является лидером на рынке бытовых HD-видеокамер, отвоюет ли Canon утраченные позиции или же Sony сможет на них закрепиться, вернув себе потерянное было лидерство.

Управление, характеристики, эргономика

Sony HDR-CX12E

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

По сравнению с монументальными Sony SR11/12 видеокамера CX12 смотрится явно проще, хотя отличное качество сборки (в том числе и открывающиеся дверки интерфейсных разъемов - кому-как, а мне это очень пришлось по душе) осталось.

Впрочем, упрощения не коснулись главного - оптики, матрицы и электроники, они у новой видеокамеры Sony остались теми же самыми. Это та же самая ClearVid CMOS-матрица типоразмера 1/3.13" с 5.66 Мп. (!) на ней и применением технологии Exmor (в видеорежиме из 5.66 Мп. используются 3.81 Мп). Это тот-же объектив с 12-кратным оптическим зумом (диапазон фокусных расстояний 4.9 - 58.8 мм., в 35мм эквиваленте для видеорежима 16:9 - 40-480 мм.). Масимальные значения диафрагмы (соответствующие максимальному раскрытию) в зависимости от величины оптического зума: F1.8-3.1. Диаметр резьбы под фильтры и насадки - 37 мм.

А вот носитель видео другой - для записи видео используются flash-карточки формата MemoryStick Pro Duo, в комплекте с камерой идет карточка на 4 Гб. При записи в формате AVCHD имеются четыре режима записи FH (1920x1080, 16 Мбит/сек.), HQ (1440x1080, 9 Мбит/сек.), SP (1440x1080, 7 Мбит/сек.) и LP (1440x1080, 5 Мбит/сек.). Время записи на идущую в комплекте карточку составляет в режиме FH - 28 мин., в режиме HQ - 57 мин., в режиме SP - 70 мин., в режиме LP - 89 мин. Видеокамера может записывать видео и в обычном MPEG-2 стандартного разрешения с потоками от 3 до 9 Мбит/сек. "Старший" видеорежим (FH) не использует анаморфного преобразования при записи HD-видео на носитель - записываются честные 1920х1080. Все тестовые съемки проводились в режиме максимального качества (FH). Звук записыватся в формате Dolby Digital AC-3 5.1.

Система управления традиционна для видеокамер Sony - сенсорный дисплей. Сохранилось у новой видеокамеры и колесико управления, с помощью которого можно производить ручную фокусировку, а также настраивать (по выбору, выбор настраивается либо через сенсорное меню, либо нажатием в течении 2-3 сек. на центр колесика) экспозицию, смещение автоэкспзиции и смещение баланса белого. Находится это колесико там же, где и у SR11/12 - оно "уехало" под объектив и стало более "ухватистым". Сруктура сенсорного меню осталась прежней - с двумя отдельными меню "Home" и "Option". Основные элементы этих меню были не раз описаны в предыдущих статьях, посвященных видеокамерам Sony, поэтому в данной статье я не буду на них подробно останавливаться. Отмечу только, что в видеокамерах Sony 2008 года добавилась новая функция: "Определитель лиц", при включении которой видеокамера автоматически пытается найти в кадре человеческие лица и настроить параметры съемки (фокусировка, экспопараметры) по ним.

Теперь о фоторежиме. Надо сказать, что применение технологии ClearVid на 5.66 Мп. матрице (вернее, на фото в максимальном качестве идет 5.08 Мп.) позволяет этой видеокамере делать 10.2 Мп. фотографии (3680х2760) в режиме 4:3 и 7.6 Мп. фотографии (3680х2070) в режиме 16:9. Последние, кстати, могут записываться одновременно со съемкой видео. При этом, для обработки изображения используется процессор BIONZ, который применяется и в цифровых фотокамерах фирмы Sony.

ЖК-экранчик на CX12 "подкачал" по сравнению с великолепным экраном SR11/12 - его размер уменьшился с 3.3" до обычных 2.7", а число пикселов - с 921600 до 211200. Впрочем, это плата за миниатюрность камеры, качество же самого экрана не вызвало у меня нареканий. Видоискателя на видеокамере нет.

Коммуникационные интерфейсы на новой видеокамере представлены совмещенным Композитным/S-Video/Компонентным выходом, выходом miniHDMI версии 1.3, интерфейсом USB 2.0, а вот вход для внешнего микрофона и выход на наушники в CX12 урезаны и отсутствуют. При этом ананалоговый выход продублирован (именно продублирован - на самой камере он также имеются) на площадке Handycam Station. Выход же USB есть только на площадке Handycam Station.

Что еще можно сказать о новой видеокамере Sony? Она обеспечивает поддержку технологии x.v.Color, использует аккумуляторы серии FH и снабжена оптическим стабилизатором изображения. Как я уже писал, качество сборки и эргономика нареканий не вызывает. Хотя некоторое сожаление вызывает уже рассмотренная нами выше "урезанность" по некоторым функциям в сравнении с SR11/12, но это плата за миниатюрность. Впрочем, видеотракт "урезанию" подвергнут не был, так что качество видео на новой видеокамере пострадать не должно.

Canon HF10

 
Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

 

Новые видеокамеры Canon были значительно переработаны по сравнению с прошлым поколением. Обе модели (HF10 и HF100), впервые для HD-видеокамер Canon, имеют в качестве носителя видео flash-память стандарта SD/SDHC, причем видеокамера HF10 имеет 16 Гб. встроенной памяти.

Обе видеокамеры получили новую матрицу CMOS, типоразмера 1/3.2" с 3.31 Мп. на ней (при этом собственно на видео идет 2.07 Мп.). Объектив теперь имеет 12-ти кратный оптический зум, диапазон фокусных расстояний 4.8 - 57.6 мм. (35мм. эквивалент в режиме видео: 42.9 - 514.8 мм.). Максимальное значение (полное раскрытие) диафрагмы в зависимости от фокусного расстояния меняется в диапазоне f 1.8 - 3.0. Диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки составляет 37мм.

Видеокамера Canon HF10 записывает видео в 4-х режимах качества: FXP (17 Mbit/sec. VBR, более 2 часов записи на встроенную память), XP+ (12 Mbit/sec., 3 часа), SP (7 Mbit/sec., 5 часов) и LP (5 Mbit/sec., более 6 часов). При этом, впервые для HD-видеокамер Canon, в режимах FXP и XP+ не используется анаморфное преобразование, на flash-память записываются честные 1920х1080. Все тестовые съемки проходили в режиме FXP.

Система управления традиционна для видеокамер Canon - четырехпозиционный джойстик, расположенный на откидном экранчике и кнопка Func, расположенная там-же. Рычажок зума в виде "качалки" и колечко управления вокруг джойстика, на которые мы обращали внимание в обзоре Canon HG10, в новых видеокамерах исчезли, управление вернулось к более традиционному виду.

Ну а само меню устроено традиционным для Canon способом - есть меню Func с основными съемочными настройками и основное меню, доступ в которое осуществляется из меню Func. В самом меню Func (в режиме видеосъемки, в фоторежиме и режиме просмотра пункты меню несколько другие) располагаются такие настройки, как выбор режима автоэкспозиции (программная автоэкспозиция, режимы приоритета выдержки и диафрагмы, CINE MODE – режим записи, имитирующий кинопленку, подменю SCN, через которое можно выбрать один из восьми специальных режимов – ПОРТРЕТ, СПОРТ, НОЧЬ, СНЕГ, ПЛЯЖ, ЗАКАТ, ПРОЖЕКТОР, ФЕЙЕРВЕРК); выбор предустановки баланса белого (АВТО, ДНЕВНОЙ СВЕТ, ТЕНЬ, ОБЛАЧНО, ЛАМПА НАКАЛИВАНИЯ, ФЛУОРЕСЦЕНТНАЯ ЛАМПА, ВЫСОКОТЕМПЕРАТУРНАЯ ФЛУОРЕСЦЕНТНАЯ ЛАМПА, по белому листу); четыре эффекта, которые вы можете накладывать на изображение (ЯРКО, НЕЙТРАЛЬНО, НИЗКАЯ РЕЗКОСТЬ, СМЯГЧЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ КОЖИ) плюс ручная подстройка яркости, контраста, резкости и цветовой насыщенности картинки; два типа переходов (ЗАТЕМНЕНИЕ, ШТОРКА) и три вида цифровых эффектов (ЧЕРНО-БЕЛЫЙ, СЕПИЯ, ЖИВОПИСЬ). Ну и в «самом конце» расположен вход в основное меню видеокамеры, как мы уже писали выше, отдельной кнопки для вызова этого меню нет, вход в него осуществляется через меню Func. Как вы можете видеть - тут ничего не изменилось по сравеннию с Canon HG10.

Диапазон изменения скорости затвора (в режиме приоритета выдержки) 1 /2 - 1/2000 сек., диапазон изменения диафрагмы (в режиме приоритета диафрагмы) F1.8(3.0) - 8.

Теперь о некоторых настройках, осуществляемых через основное меню. Это, во-первых, прогрессивный режим PF25 (как и у всех HD-видеокамер Canon). Это включение/выключение оптического стабилизатора изображения. Это режим автофокусировки - обычный или Instant AF. Также в основном меню можно найти пункты "МЕД. А. ЗАТВОР" - если его включить, то видеокамера будет автоматически увеличивать выдержку до 1/25 сек. в условиях недостатка света (при тестировании эта функция была отключена); выбор скорости зуммирования (переменная и три постоянных); настройки компонентного выхода и выхода HDMI (кстати, последний представлен разъемом miniHDMI - как и на видеокамерах Sony); управление встроенной flash-памятью, настройки даты/времени, языка меню (русский имеется) и т. д.

Помимо основного меню и меню Func у видеокамеры есть еще и третье меню, вызываемое нажатием на центральную кнопку джойстика. В этом меню можно вызвать просмотр последнего записанного эпизода, включить лампу подсветки (видеокамера снабжена такой лампой) и регулировать такие параметры как экспозиция, ручная фокусировка и регулировка уровня записи звука. Для облегчения ручной фокусировки используется функция помощи при ручной фокусировке (которую можно включать/отключать в меню) – изображения на экране автоматически увеличивается, что облегчает фокусировку. У HF10 вновь появилась возможность ручной регулировки уровня записи звука, что по достоинству оценят "продвинутые" видеолюбители. Кстати, звук записывается в формате Dolby Digital AC-3 Stereo (именно стерео, многоканального микрофона и 5.1 звука в видеокамере нет, впрочем, на мой взгляд - потеря невелика). Настраивается уровень записи звука в этом-же, третьем, меню

Камера снабжена встроенной лампой подсветки (для видеорежима) и вспышкой (для фоторежима). Кстати, о фоторежиме – камера позволяет делать 3 Мп. фотографии (2048х1536) в фоторежиме и 2 Мп. фотографии формата 16:9 (1920х1080) одновременно со съемкой видео. Запись фотографий может осуществляться как на встроенную память, так и на карточку памяти. Ну а наличие процессора Canon Digic DV II гарантирует традиционно высокое у видеокамер Canon качество фотографий (впрочем, как и видео – процессор ведь работает на оба «фронта»).

Коммуникационные интерфейсы представлены аналоговым выходом, совмещенным с ним выходом на наушники (переключение между режимами работы производится в главном меню), компонентным выходом, выходом HDMI (разъем miniHDMI, так что вам понадобится соответствующий кабель, в комплекте с камерой его нет) и интерфейсом USB. Также имеется вход для внешнего микрофона. Кстати, на видеокамере также имеется интеллектуальная площадка для установки фирменных аксессуаров (свет, микрофоны), она расположена в верхней задней части камеры и прикрыта крышкой.

Видеокамера снабжена экранчиком формата 16:9 с диагональю 2.7" и 211 Кп. на нем. А вот видоискателя на этой видеокамере нет, с одной стороны это способствует миниатюризации, но с другой - несколько ограничивает возможности использования камеры в яркий солнечный день, когда ЖК-экранчик становится практически нечитаем.

Слабым местом видеокамеры Canon HF10 является аккумуляторная батарея, идущая в комплекте с камерой (BP-809, 890 mAh) - при полной зарядке её хватает примерно на час съемки, что значительно меньше, чем у конкурентов. Так что, покупая эту видеокамеру, имейте в виду и покупку более емкого аккумулятора.

Что касается эргономики и качества сборки, то видеокамера в целом произвела на меня положительное впечатление. Сборка добротная, никаких люфтов и щелей я не заметил. Управление с помощью джойстика на экранчике также достаточно удобно, учитывая то, что вам все равно придется экранчик открывать - видоискателя-то нет. Из недостатков эргономики - разъемы miniHDMI и USB вынесены на правый бок видеокамеры, хотя, на мой взгляд, было бы удобнее, если бы они были расположены в задней части камеры. Кроме того, они находятся под ремешком видеокамеры, что затрудняет к ним доступ. А вот разъем внешнего микрофона находится сзади, хотя удобнее было-бы, если бы он был спереди. Еще одна странность - штативный разъем очень сильно смещен вперед, находясь практически под объективом видеокамеры. Это может быть полезно при использовании габаритных насадок на объектив, но в штатном режиме, да еще и при использовании более емкого (а значит - тяжелого) аккумулятора такое смещение штативного разъема будет нарушать баланс при установке видеокамеры на штатив. Впрочем, это все очень субъективно, а в целом, как я уже писал выше, видеокамера производит приятное впечатление.

Panasonic HDC-SD100EE-K

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

Не менее интересным объектом для исследования, помимо видеокамер Sony и Canon, является и новая видеокамера Panasonic. Дело в том, что это первая HD-видеокамера Panasonic, использующая матрицы типа CMOS (до этого видеокамеры Panasonic использовали матрицы CCD). Кроме того, у новой видеокамеры Panasonic сохранились особенности, впервые появившиеся в прошлом поколении HD-видеокамер этой фирмы - прогрессивный режим записи 25p и технология Digital Cinema Color - аналог x.v.Color от фирмы Sony. В общем - камера выглядит очень и очень интересной.

Итак, для начала поговорим о матрице и оптике новой видеокамеры: три матрицы CMOS с типоразмером 1/6", 610Кп. на каждой (на видео идет 520Кп.) и технологией PixelShift. Последнее обстоятельство сразу говорит нам о том, что SD100 вряд-ли будет являться конкурентом по четкости картинки видеокамерам Sony и Canon. Новый объектив с 12-кратным оптическим зумом, и диапазоном фокусных расстояний от 2.95 до 35.4 мм., максимальное раскрытие диафрагмы в зависимости от величины оптического зума F1.8-2.8, диаметр резьбы под фильтры и насадки - 37 мм.

Видеокамера записывает видео только в формате AVCHD (в отличии от видеокамеры Sony запись видео в MPEG-2 стандартного разрешения не предусмотрена) в четырех режимах качества: HA (1920х1080, 17 Мбит/сек. VBR), HG (1920х1080, 13 Мбит/сек. VBR), HX (1920х1080, 9 Мбит/сек. VBR) и HE (1440х1080, 6 Мбит/сек. VBR). Запись ведется на соответствующие по скорости и емкости карточки памяти SD/SDHC (могут использоваться карточки SDHC емкостью до 32 ГБ, в комплекте идет карточка на 4 ГБ.). Приблизительное время записи на идущую в комплекте карточку для всех четырех режимов составляет 31 мин. для HA, 40 мин. для HG, 1 час для HX и 1 час 30 мин. для HE. Все тестовые съемки проводились в режиме наивысшего качества (HA). Как мы можем видеть, в трех из четырех видеорежимах отсутствует анаморфное преобразование и на носитель пишется полный кадр 1920х1080.

Формат записи звука - Dolby Digital AC3 5.1, для чего на камере имеется встроенный 5-ти канальный микрофон. Кстати, уровень записи этого микрофона может быть отрегулирован вручную, возможны три режима регулировки: АВТО - уровень записи регулируется автоматически; УСТАН+AGC - возможность установки требуемого уровня записи, при этом AGC (автоматическая регулировка усиления) также активизируется для уменьшения искажений звука; УСТАН - полностью ручная регулировка уровня записи. Для облегчения ручной регулировки уровня записи вы можете вызвать на экранчик камеры картинку, на которой схематически изображены  текущие уровни входных сигналов со всех 5-ти микрофонов. Вот только регулировать их вам придется все сразу - индивидуальная регулировка уровня каждого микрофона  не предусмотрена. Кроме того, вы можете (через основное меню) настроить и диаграмму направленности встроенного микрофона - сделать её "шаровой", пишущей звуки со всех направлений, или "направленной вперед" - для записи звуков, источники которых находятся перед камерой. Кроме того, предусмотрена возможность включения функции зум-микрофона - диаграмма направленности "сужается" с ростом зума. Вот только надо учитывать, что эти настройки доступны только в ручном режиме управления видеокамерой.

Система управления новой видеокамерой "наполовину похожа" на систему управления предыдущими видеокамерами Panasonic: все таже кнопка вызова меню и мини-джойстик, используемый для навигации по меню и выбора параметров. Джойстик и кнопка меню "переехали" под экранчик еще на видеокамерах прошлого поколения и это их местоположение сохранилось на SD100, что мне показалось не очень удобным, раньше все настройки делались одним пальцем, теперь так уже не получится. Да и нахождение джойстика на боку видеокамеры затрудняет ориентацию, сразу не понятно - в какую сторону надо двигать джойстик, чтобы добиться желаемого эффекта. При нажатии на джойстик, как и раньше, выводится еще одно "всплывающее" меню, в котором можно управлять такими функциями, как компенсация контрового света  (Backlight): функция вставки фейдера "из затемнения в затемнение" при начале/конце записи клипа; функция цветной ночной съемки; режим теле-макро; режим смягчения телесного цвета. Также имеются функции интеллектуального управления контрастом и функция распознавания лиц (также как и на видеокамерах Sony).

Теперь о ручном режиме управления видеокамерой. Надо сказать, что тут мы видим весьма значительные изменения по сравнению с предыдущими видеокамерами этой фирмы, почему я и сказал ранее, что система управления новой видеокамерой похожа на старую только наполовину. На камеру вернулось мультифункциональное кольцо на объективе, которого мы не видели со времен знаменитых GS400/500 и с помощью которого настраиваются зум (эта функция продублирована и на обычном рычажке зума), фокус, баланс белого (АВТО, СОЛНЕЧНО, ОБЛАЧНО, ЛАМПЫ НАКАЛИВАНИЯ, ФЛУОРЕСЦЕТНЫЕ ЛАМПЫ, по белому листу), выдержка и диафрагма (первая меняется в диапазоне 1/25 - 1/8000 сек., вторая в диапазоне F 1.8 - 16). Совместно с диафрагмой, после полного её раскрытия, регулируется и усиление - от 0 до 18 dB.. Как и во всех видеокамерах Panasonic, численные значения регулируемых параметров отображаются на экранчике видеокамеры, так что вы всегда знаете "где сейчас находитесь". На камере имеется режим облегчения ручной фокусировки (функция ПОМ. РУЧН. ФОКУС включаемая в главном меню и по умолчанию уже включенная ) в котором, при проведении ручной фокусировки, центральная часть ЖК-экранчика показывается в увеличенном виде, что облегчает ручную наводку видеокамеры на резкость. После того как фокусировка завершена (примерно через 2 сек.) экран сам возвращается к нормальному состоянию. Переключение между функциями зума и фокусировки осуществляется дополнительным нажатием вниз на рычажок переключения между ручным и автоматическим режимами, а переключение между остальными функциями - с помощью специальной кнопки под вышеупомянутым рычажком (CAM FUNC). На мой взгляд, ручная фокусировка и зуммирование с помощью этого кольца очень удобны, а вот настройка остальных параметров - нет, особенно при открытом экранчике, торец которого в этом случае загораживает вышеупомянутую кнопку. Кстати, включение/выключение оптического стабилизатора изображения теперь выполняется не через меню, а с помощью специальной кнопки под ЖК-экранчиком, что, на мой взгляд, весьма удобно.

Кстати, как и у видеокамер Sony и Canon, у видеокамеры Panasonic теперь имеется режим автоматического уменьшения скорости затвора - при недостаточном освещении камера автоматически увеличивает выдержку до 1/25 сек. В тестовых съемках этот режим был выключен.

Ну а через основное меню, вызываемое нажатием кнопки MENU рядом с джойстиком, можно настраивать (перечислю лишь основные функции): режим записи видео; включение/выключение контрольных линий, которые помогают выровнять изображение (не очень приятно, просматривая записанное видео, обнаружить, что оно "наклонено набок" - одна из распространенных ошибок начинающих видеолюбителей); вывод цветовой полосы для калибровки цветопередачи; включение/выключение ручной регулировки уровня записи звука (мы уже говорили о ней выше); включение/выключение функции снижения шума ветра для встроенного микрофона; "зебра" (правда, в отличии от видеокамеры Sony, тут нельзя отрегулировать её уровень); выбор программ автоэкспозиции (СПОРТ, НИЗКАЯ ОСВЕЩЕННОСТЬ, СНЕГ, ЗАКАТ, ПЕЙЗАЖ, ПОРТРЕТ, ЯРКИЙ СВЕТ, ПЛЯЖ, ФЕЙЕРВЕРК - правда выбрать и настроить их можно только в ручном режиме). Навигация по основному меню также осуществляется джойстиком. Также в основном меню выбираются прогрессивный режим (Digital Cinema в терминологии Panasonic) и включение режима Digital Cinema Color (расширенное цветовое пространство - аналог x.v.Color от Sony). Кстати, при включении режима Digital Cinema функция Digital Cinema Color включается автоматически и отключить её в этом режиме нельзя. Как и в предыдущих моделях (SD9/HS9) имеется функция режима подсказок, которая по умолчанию включена и которая предупреждает о необходимости включения стабилизатора, уменьшения скорости панорамирования, использования интеллектуальной регулировки контраста или недостаточной освещенности. Если для новичка эти подсказки, неожиданно "всплывающие" на экранчике, могут быть полезными, то опытному видеолюбителю они будут явно мешать. Впрочем, их можно отключить в основном меню (пункт "НАПР. СЪЕМКИ"). Кроме того, в ручном режиме можно настраивать степень искусственного повышения резкости, глубину цвета и экспозицию. Имеется и функция отображения гистограммы при съемке (как на видеокамерах Sony).

Экранчик камеры имеет типоразмер 2.7", форматное соотношение 16:9 и разрешение в 300 Кп. В отличии от видеокамер Sony и Canon, участвующих в этом обзоре, на видеокамере Panasonic имеется видоискатель (0.44", 183 Кп.), который, правда, не выдвигается и не подымается.

Отдельной функции фоторежима на видеокамере нет, но, нажав на кнопку PHOTO (расположена над колесиком переключения режимов) в видеорежиме, причем даже одновременно со съемкой видео, вы можете делать фотографии с разрешением 1920х1080. Фотографии записываются на карточку памяти (SD или SDHC).  Для фотосъемки в условиях недостатка света видеокамера снабжена встроенной вспышкой.

Что касается комуникационных интерфейсов, то тут все стандартно: это A/V -выход, компонентный выход, выход miniHDMI (ver. 1.3) и интерфейс USB 2.0. Не понравилось то, что выход HDMI находится за аккумулятором - чтобы подключить видеокамеру к видеоаппаратуре через интерфейс HDMI аккумулятор придется снимать и подключать внешнее питание. Тоже самое придется делать и при подключении видеокамеры к компьютеру по интерфейсу USB - без внешнего питания камера откажется работать. Кроме того, имеется вход для внешнего микрофона и выход на наушники, совмещенный с видеовыходом (переключение между ними осуществляется через основное меню).

Аккумуляторный отсек не закрытый, так что проблемы использования более емких и габаритных аккумуляторов тут нет. Ассортимент аккумуляторов остался прежним - комплектный VW-VBG130 и более емкие VW-VBG260 (2640 мА/час) и VW-VBG6 (5800 мА/час). Для использования последнего понадобится дополнительный держатель VW-VH04.

Что касается качества изготовления - то тут претензий нет, видеокамера сделана добротно, а основные эргономические претензии относятся к органам управления видеокамерой, я уже писал о них выше.

Вот, пожалуй, и все, что я хотел отметить в этом разделе, осталось еще привести сводную таблицу с характеристиками видеокамер.

 
Sony HDR-CX12E
Canon HF10
Panasonic HDC-SD100EE-K

Формат записи

AVCHD(1080i)/MPEG-2

AVCHD(1080i, 25p)
AVCHD(1080i, 25p)

Носитель видео

Memory Stick Duo (Pro-HG)
16 ГБ втроенной памяти, карточки SD/SDHC
карточки SD/SDHC

Датчик изображения

1/3.13” CMOS, 5.66 Мпикс.

(видеорежим HD – 3.81 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

5.08 Мпикс.)

1/3.2” CMOS, 3.31 Мпикс. (видеорежим HD – 2.07 Мпикс., фоторежим 4:3 – 2.76 Мпикс.)

3x1/6" CMOS, 3x610 Кпикс. (видео и фоторежим – 3х520 Кпикс.)

Объектив

F1.8-3.1, 4.9-58.8 мм. (зум 12х). Посадка под фильтры - 37 мм.
F1.8-3.0, 4.8-57.6мм. (зум 12х). Посадка под фильтры - 37 мм.
F1.8-2.8,2.95-35.4 мм. (зум 12х). Посадка под фильтры - 37 мм.

Видоискатель

нет
нет
Цветной(0.44”, 183000 пикс.)

Монитор

2.7” (16:9), 211200 пикс.
2.7” (16:9), 211000 пикс.
2.7” (16:9), 300000 пикс.

Стабилизатор

оптический
оптический
оптический

Регулировка баланса белого

Авто, Улица, Помещение, 1 Нажатие (ручной)
Автом., 7 предустановок, ручной
Авто, 4 предустановки, ручной

Регулировка экспозиции

Aвто, Программная AE (10 режимов), ручная.
Автом., Av, Tv, Программная (8 режимов), режим кино, ручная
Авто, Программная AE (9 режимов), ручная
Ручная регулировка уровня записи звука
нет
есть
есть
Ручная регулировка выдержки
нет
В режиме Tv
есть
Ручная регулировка диафрагмы/усиления
нет
В режиме Av
есть
Функция "зебра"
есть
нет
есть

Входы/выходы

A/V/S-Video-выход - компонентный выход, USB, miniHDMI-выход,  интеллектуальная площадка.

Наличие док-станции HandycamStation

A/V-выход, компонентный выход, USB, miniHDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка
A/V/S-Video-выход, компонентный выход, USB, mini-HDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники
Прогрессивный видеорежим
нет
есть
есть

Макс. размер фотографий

3680х2760 (4:3), 3680х2070 (16:9) в том числе и одновременно с видеосъемкой.

2048x1536 (4:3),1920х1080 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой.

1920x1080
Встроенная вспышка
есть
есть
есть

Размеры

(длина х ширина х высота)

129 х 69 х 67 мм.
129 х 73 х 64 мм.
138 х 65 х 72 мм.

Вес (без батареи)

370 гр.
380 гр.
320 гр.

 

Надо отметить, что все три видеокамеры весьма компактные, а видеокамеры Sony и Canon еще и весьма похожи между собой по внешнему виду. Видеокамера Panasonic больше по размеру (сказывается наличие видоискателя), но при этом несколько легче конкуренток, это чувствуется даже тогда, когда просто держишь видеокамеры в руках.

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки (кроме съемок для тестирования стабилизаторов) производились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись (за исключением съемок при естественном освещении). Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера (21.3” LCD ViewSonic VP2130B) откалиброванном с помощью калибратора Pantone/GretagMacbeth EyeONE LT. Стоп-кадры, использованные в этом обзоре, захватывались в программе Photoshop CS3 непосредственно с HDMI-выхода видеокамер с помощью платы захвата BlackMagic Intensity. При этом использовалось видео, уже записанное на flash-память соответствующей видеокамеры. Используемая версия программы Imatest 3.0.1 Master.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

Разрешение видеокамер

Разрешение видеокамер определялось в программе Imatest (http://www.imatest.com). Программа строит частотно-контрастную характеристику (ЧКХ) видеотракта камеры, а разрешение определяется непосредственно из неё по уровню относительного контраста 50% (30%).

Соответствующие графики ЧКХ приведены в таблице ниже, там же я привожу значения разрешений (горизонтальное х вертикальное) по уровню относительного контраста 50% (30%). Гиперссылка под числом ведет к соответствующему графику ЧКХ. Освещенность, при которой определялась ЧКХ, равнялась приблизительно 500 люкс.

 

Чересстрочный режим
Режим 25p
Sony HDR-CX12E
607.9 x 804.5 (718 x 1041)
---
Panasonic HDC-SD100EE-K
580.2 x448.2 (763 x 528)
552.9 x 447.3 (768 x 528)
Canon HF10
722.7 x 664.3 (877 x 804)
729.2 x 639.6 (868 x 821)

У видеокамеры Sony мы видим ту-же картину, какую мы видели и в прошлом тесте её "сестры" с HDD - видеокамеры Sony SR12. Весьма скромное значение горизонтального разрешения при просто огромном значении вертикального разрешения. В том тесте уже были высказаны мои предположения - почему так происходит. А вот видеокамера Canon, наоборот, имеет отличное горизонтальное разрешение при хорошем, но сильно уступающем видеокамере Sony, вертикальном разрешении. Таким образом, довольно трудно предсказать - чья же картинка окажется более четкой в реальных тестах, я ожидал бы примерного равенства. Кстати, поскольку вопрос разрешения этих видеокамер волнует многих, я отснял на них старую-добрую табличку EIA1956 и привожу ниже её фрагменты для обеих видеокамер (щелкнув мышью на любой из этих картинок вы можете увидеть изображение в масштабе 200% от оригинала):

Sony HDR-CX12E

Canon HF10

Численно тут ничего сказать нельзя, при соотношении сторон 16:9 числа на таблице теряют смысл, не отражая реальных ТВЛ. Но качественно выводы Imatest подтверждаются - камера Sony имеет большее вертикальное разрешение, камера Canon - горизонтальное.

Ну а камера Panasonic ожидаемо оказалась аутсайдером этого теста, использование режима Pixel Shift не дает ей догнать лидеров.

Если говорить о характере самих кривых ЧКХ, то у Sony картинка явно должна быть "мягкой", искусственного повышения резкости практически нет, наоборот мы видим довольно заметный "недошарп". У видеокамеры Canon степень искусственного повышения резкости близка к оптимальной, а у видеокамеры Panasonic мы видим более агрессивный "шарпенинг" (особенно по горизонтали), впрочем, он относительно невелик, так что картинка не должна быть уж очень "жесткой". Кстати, у видеокамеры Canon имеется характерное "плато" на вертикальной ЧКХ в области 900-1200 LW/PH, что должно позволить ей хорошо прорабатывать самые мелкие детали на картинке.

Теперь о разрешении в прогрессивном режиме 25p. Хорошо видно, что и для видеокамеры Canon, и для видеокамеры Panasonic разрешения в режиме 25p практически совпадают с таковыми для чересстрочного режима. Такова уж особенность современных видеокамер, которую мы наблюдаем еще со времен знаменитой Canon HV20.

А в этом разделе мне остается привести значения для измеренной хроматической аберрации (ХА) для всех трех видеокамер (параметр CA area, горизонталь х вертикаль, гиперссылки ведут на графики соответствующих краевых профилей).

Sony HDR-CX12E
Panasonic HDC-SD100EE-K
Canon HF10

У видеокамер Sony и Canon значение параметра CA area не превосходит 0.5, а это значит, что в условиях данного теста ХА была практически незаметна. Надеюсь, что так будет и в реальных съемках. А вот у видеокамеры Panasonic в этих условиях ХА оказалась весьма и весьма значительной.

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность сцены – приблизительно 500 люкс, так что камеры заведомо не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony SR12
Panasonic HS9
Canon HF10
Auto
Indoor
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

В автоматическом режиме установки баланса белого неплохую цветопередачу демонстрируют видеокамеры Sony и Canon - Sony несколько "затеплила" картинку, а Canon её немного "выхолодил". В общем, на мой взгляд, истина находится примерно посередине между ними. Ну а видеокамера Panasonic, демонстрирует традиционное и очень заметное "красное смещение" цветопередачи - красные оттенки перенасыщены, желтые "смещены" в красную сторону. Можно отметить, что у видеокамеры Sony в этом режиме проявляется уже известная проблема отображения красного цвета - рисунок розы на покрывале должен быть красным, а он отображается скорее как розовый.

 

В режиме установки баланса белого для искусственного освещения (у Canon - для ламп накаливания) видеокамеры Sony и Canon опять ведут себя сходным образом, демонстрируя легкое "пожелтение" картинки по сравнению с автоматическим режимом. Видеокамере Sony это не идет на пользу, усугубляя то небольшое "желтое смещение", которое мы отмечали выше, а вот видеокамера Canon получает как раз ту самую толику желтого, которой ей не хватало в автоматическом режиме. Впрочем, ситуация с красным цветом у видеокамеры Sony в этом режиме выправляется. Что же касается видеокамеры Panasonic, то тут мало что изменяется по сравнению с автоматическим режимом установки баланса белого.

 

И, наконец, в ручном режиме установки баланса белого, лучше всего выглядит цветопередача видеокамеры Sony - видеокамере Canon явно не хватает цветовой насыщенности, особенно по желтому цвету, да и в целом картинка "холодновата", а видеокамера Panasonic демонстрирует все то же "красное смещение, хотя и в меньшей степени нежели раньше.

 

 

Программа Imatest также отдает предпочтение цветопередаче видеокамеры Sony (тесты Imatest проводятся при ручной установке баланса белого), у неё в этих условиях есть только две заметные ошибки цветопередачи - на полях 7 (оранжевое, цветопередача сильно "ушла" в желтую область) и 18 (голубое, цветопередача сместилась в красно-голубую сторону) таблицы GretagMacbeth Color Checker. У видеокамеры Canon можно отметить значительную "недонасыщенность" почти по всем цветам и значительные цветовые ошибки в "сине-голубом" секторе. Ну а у видеокамеры Panasonic основные ошибки находятся в "красном" и "желто-зеленом" секторах, первые ведут к подчеркиванию красного на картинке, а вторые - к недостатку желтого, он немного "смещается" в зеленую область.

 

В целом можно отметить, что по совокупности баллов в этом тесте побеждает видеокамера Sony, хотя Canon тоже неплохо выступил в субъективных тестах, но отстал в тесте Imatest.

 

Теперь о реальной четкости картинки с исследуемых видеокамер. С видеокамерой Panasonic тут все понятно - использование PixelShift не дает ей возможности угнаться за лидерами, а вот насчет Sony и Canon... по правде говоря - я не вижу больших отличий в четкости, картинки с обеих видеокамер примерно одинаковые и очень четкие. На мой взгляд - примерный паритет.

Съемка при естественном освещении - сравнение цветопередачи при различных установках баланса белого

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной "серой карте" - GretagMacbeth White Balance Card. Освещенность сцены - приблизительно 250 люкс.

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Auto

Outdoor (Daylight)

Shadow
---
---
Clouds
---
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

В автоматическом режиме установки баланса белого видеокамера Sony демонстрирует неплохую цветопередачу, пожалуй, особых замечаний к ней нет, хотя картинка немного блекловата, впрочем, освещенность была относительно небольшой. Цветопередача видеокамеры Canon выглядит красивее (именно красивее, а не правильнее), из замечаний - легкий переизбыток красного цвета и повышенная цветовая насыщенность. Ну а Panasonic демонстрирует обычное "красное смещение" плюс несколько темную и в целом "холодную" картинку.

В режиме предустановки баланса белого для естественного освещения (у видеокамеры Canon таких предустановок даже 3 штуки - "Дневной свет", "Облачно" и "Тень", у видеокамеры Panasonic - две: "Дневной свет" и "Облачно") картинка с видеокамеры Sony едва заметно желтеет. В режиме "Дневной свет" цветопередача Canon становится похожей на ту, что мы видели у Sony в автоматическом режиме, может чуть "холоднее" и с легким подчеркиванием красного цвета. Режим "Облачно" очень похож по цветопередаче на автоматический режим, а в режиме "Тень" картинка заметно "теплеет". У видеокамеры Panasonic цветопередача в режиме "Дневной свет" очень похожа на цветопередачу в автоматическом режиме, а в режиме "Облачно" картинка "теплеет" и становится более естественной, более правильной в смысле цветопередачи, хотя "красное смещение" проглядывает и тут.

Ну и, наконец, в ручном режиме установки баланса белого все видеокамеры демонстрируют слегка "теплую" картинку. Лучше всего выглядит цветопередача видеокамер Sony и Canon, а картинка Panasonic... сами знаете что, уже устал повторять фразу про "красное смещение". Впрочем, её цветопередачу можно признать вполне удовлетворительной.

А Imatest ставит на первое место видеокамеру Sony - практически нет значимых ошибок ни по цветопередаче, ни по насыщенности. У видеокамеры Canon цветовая насыщенность картинки немного "задрана" и в целом больше, нежели у Sony, ошибок цветопередачи, хотя особой систематики тут нет. А у видеокамеры Panasonic есть и систематика - желтые оттенки довольно сильно "смещены" в красную область - пресловутое "красное смещение".

В целом опять можно констатировать победу видеокамеры Sony по цветопередаче, хотя и Canon "наступает ей на пятки", продемонстрировав в этих условиях хорошую картинку с правильными цветами.

Что касается четкости картинки - то тут мне показалось, что четкость картинки Canon HF10 немного выше, нежели картинки Sony CX12, впрочем, различие это едва заметно. Ну а видеокамера Panasonic сильно им в этом проигрывает.

Съемка при естественном освещении - пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Зум 1х
Зум 10-12х
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

Наиболее естественная цветопередача - у видеокамеры Sony, хотя она и "затеплила" картинку, но в солнечный осенний день это выглядит вполне естественно. Canon и Panasonic немного "выхолодили" картинку, кроме того, цвет неба на картинках с обеих камер далек от естественного, особенно у Canon.

Наиболее широким полем зрения на минимальном зуме обладает видеокамеры Sony и Panasonic, поле зрения видеокамеры Canon немного уже.

А вот четкость картинки видеокамеры Canon HF10 опять показалась мне немного более высокой, нежели у видеокамеры Sony CX12.

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, однозначно трудных для бытовых видеокамер с точки зрения чувствительности - две лампы накаливания 60 Вт. на комнату площадью 20 кв. метров. Освещенность приблизительно 25-30 люкс. Съемка производилась со штатива в ручном режиме установки баланса белого. В этом тесте оценивалась яркость картинки и уровень видеошумов. Ручной баланс белого устанавливался по специальной "серой карте" - GretagMacbeth White Balance Card.

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Manual
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

Наиболее яркую картинку в этих условиях обеспечила Canon HF10, но вот наиболее "чистую" - Sony CX12. Под "чистотой" картинки я имею в виду четкость + уровень видеошумов. У видеокамеры Sony четкость картинки остается на высоте даже в таких условиях, а уровень шумов весьма мал. Картинка же видеокамеры Panasonic и темнее, и более нечеткая.

Что касается уровня видеошумов, то тут в лидерах видеокамеры Sony и Panasonic - низкий уровень яркостных и практически полное отсутствие цветовых шумов. А вот видеокамеру Canon подводят цветовые шумы, которые хорошо заметны на картинке.

Теперь о результатах, полученных в программе Imatest. Для начала - о цветопередаче:

Видеокамера Sony демонстрирует приличные для этих условий 45% цветовой насыщенности и наименьшие ошибки в оттенках цвета. У видеокамеры Canon насыщенность наибольшая - 51%, но и ошибки в оттенках самые высокие. Ну а видеокамера Panasonic выдала наименьшую цветовую насыщенность - 39%, что уже маловато, а ошибки в оттенках лежат посередине между Sony и Canon.

Теперь об уровне видеошумов. Он измерялся в программе Imatest по 5-ти различным стоп-кадрам (приводится усредненное значение) и выражался в процентах от разницы в яркости между белым и черным полем таблицы GretagMacbeth Color Checker. И вот результат: Sony HDR-CX12E - 2.3%, Panasonic HDC-SD100EE-K - 2.4%, Canon HF10 - 4.8%. В целом - подтверждение наших выводов по результатам субъективных тестов.

Итак, в чересстрочном режиме, по совокупности результатов, явным лидером является видеокамера Sony. Но у конкурентов ведь есть и прогрессивный режим - может быть они смогут отыграться в нем?

 
Panasonic SD100
Canon HF10
Manual 25p
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

И действительно - обе видеокамеры (у видеокамеры Sony нет прогрессива) демонстрируют разительное улучшение картинки в режиме 25p. У видеокамеры Canon заметно подрастает яркость картинки и заметно уменьшаются цветовые шумы. А у видеокамеры Panasonic яркостный шум почти исчезает! Да и цветовая насыщенность подрастает, но это, видимо, заслуга режима DigitalCinema Color, который включается вместе с режимом 25p.

Imatest подтверждает эти выводы. Впрочем, ошибки в оттенках цвета практически не меняются по сравнению с чересстрочным режимом. Ну а уровень видеошумов, замеренный в Imatest: Panasonic HDC-SD100EE-K - 1.7%, Canon HF10 - 3.5%.

В общем, если с чересстрочным режимом все ясно и лидер определен, то включение в рассмотрение режима 25p запутывает картину - конкуренты "прибавляют обороты" и Sony уже не смотрится беззаговорочным лидером. Может, ей пора реализовать в своих HD-видеокамерах прогрессивный режим?

Съемка с использованием расширенного цветового пространства xvYCC

Я думаю, что теперь самое время вспомнить, что две из рассматриваемых нами сегодня видеокамер поддерживают расширенное цветовое пространство xvYCC, обеспечивающее в 1.8 раза больший цветовой охват, нежели стандартное sRGB (режим x.v.Colour у Sony CX12 и Digital Cinema Color у Panasonic SD100). Подробнее об этом цветовом пространстве и о том "с чем его едят" вы можете прочитать в одной из наших предыдущих статей. А тут мы сосредоточимся на главном вопросе: приводит ли съемка в режимах с поддержкой xvYCC к искажению цветов при просмотре на несовместимых с xvYCC устройствах? Для видеокамеры Sony HC7, которую мы использовали в упомянутой выше статье, ответ был однозначным - да, приводит, что не очень хорошо для тех из нас, кто имеет соответствующую видеокамеру, но не имеет сответствующего телевизора. Но, может быть, в новых видеокамерах этот недостаток был исправлен? Посмотрим для начала на результаты, полученные для искусственного освещения.

Sony HDR-CX12E
Panasonic HDC-SD100EE-K
xvYCC выключено
xvYCC включено
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

У видеокамеры Sony CX12 в режиме с включенным x.v.Color немного подрастает цветовая насыщенность, а ошибки цветопередачи становятся даже меньше, чем в режиме с выключенным x.v.Color. То есть снимать с включенным x.v.Color даже выгодней, нежели без него! Видеокамера Panasonic при включении режима Digital Cinema Color ведет себя практически так-же, как и видеокамера Sony - цветовая насыщенность подрастает, ошибки в оттенках немного уменьшаются. В общем тут режим поддержки расширенного цветового пространства оказывается выгодным даже в том случае, когда у вас нет соответствующих устройства просмотра.

Итак, теперь те же тесты, но для естественного освещения.

Sony HDR-CX12E
Panasonic HDC-SD100EE-K
xvYCC выключено
xvYCC включено
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

 

При естественном освещении ошибки в оттенках цвета у видеокамеры Sony CX12 при включенном режиме x.v.Colour немного вырастают, но это возрастание ошибок невелико и особо некритично. У видеокамеры Panasonic SD100 в режиме Digital Cinema Color вырастает цветовая насыщенность картинки, а ошибки в оттенках цвета остаются теми-же самыми.

В общем можно сказать, что обладатели этих камер спокойно могут включать режим поддержки расширенного цветового пространства xvYCC даже тогда, когда у них пока нет соответствующих устройств просмотра - хуже им от этого не будет. А в будущем, когда они приобретут эти устройства (плеер и телевизор) - они получат ощутимую выгоду даже при просмотре своих старых записей.

Измерение величины динамического диапазона

Программа Imatest позволяет измерять динамический диапазон (ДД) видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet №2 (подпрограмма Imatest Stepchart), причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина шума на данном поле клина не превысит определенного заданного значения - так называемый "полезный" динамический диапазон). И вот результаты этих измерений (в единицах f-stop).

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Canon HF10 режим кино
Максимальный ДД
10.4
10.1
9.33
10.2
ДД по уровню шума 1.0 f-stop
9.21
9.15
9.33
9.05
ДД по уровню шума 0.5 f-stop
8.87
8.73
8.55
8.81
ДД по уровню шума 0.25 f-stop
8.44
7.51
8.11
8.44
ДД по уровню шума 0.1 f-stop
7.01
5.93
6.62
7.43

Что-ж, надо признать, что все камеры продемонстрировали великолепные результаты в этом тесте, по максимальному динамическому диапазону - на пределе возможностей моей измерительной аппаратуры (как раз в районе 10 f-stops). Немного ниже результат у Canon HF10 в обычном режиме, но переход в режим кино исправляет ситуацию - динамический диапазон "подтягивается" до уровня конкурентов. Если же смотреть на полезные динамические диапазоны, то тут в лидерах видеокамеры Sony CX12 и Canon HF10 в режиме кино.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально – на каждой камере производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на оптическом зуме 12x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

Оптические стабилизаторы всех трех видеокамер продемонстрировали примерно одинаковый и отличный результат. Единственное замечание возникло к стабилизатору видеокамеры Panasonic - при горизонтальном панорамировании, в момент остановки и смены направления движения, заметен небольшой рывок изображения. При вертикальном панорамировании этого эффекта не возникает. В остальном - все отлично.

Собственный шум видеокамер

Шум (имеется в виду аудиошум) механики видеокамер записывался в закрытой комнате после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем структура этого шума анализировалась в программе Sound Forge 9.0e. Ниже приведено графическое представление кусочков соответствующих аудиозаписей (извлеченных из видеозаписей видеокамер с помощью программы Sound Forge) длительностью примерно в 10 секунд (для того, чтобы их увидеть, щелкните мышью по названию камеры).

Sony HDR-CX12E

Тут надо отметить, что на самом деле камера пишет звук в формате 5.1, а то, что мы видим на графике, представляет собой результат преобразования DD AC-3 5.1 в Wave Stereo, сделанного программой Sound Forge. Так что эффекты подобные увеличению амплитуды звука в левом канале, которое мы видим на этом графике, скорее всего объясняются именно этим преобразованием. А в целом, средний уровень шума находится на уровне -48 dB, подскакивая иногда до максимальных -45 dB.

Panasonic HDC-SD100EE-K

Похожая картина, тут тоже делается 5.1 -> Wav конверсия. Средний уровень шума составляет менее -48 dB, подскакивая в максимуме до, приблизительно, -47 - 46 dB. Это самая "тихая" камера в этом тестировании.

Canon HF10

Видеокамера пишет звук DD AC-3 Stereo (а не 5.1) так что тут мы видим реалистичную картину звука в обеих стереоканалах. Видеокамера Canon оказалась самой "громкой" в этом тестировании: средний уровень шума примерно -47 - 46 dB, а в максимуме он достигает - 41 dB.

Тесты на качество кодирования

Интересным тестом является тест на качество кодирования, качество работы кодеров AVCHD у тестируемых видеокамер. До сих пор этот тест был благоприятен для видеокамер Sony - они обладали лучшим в классе кодером AVCHD. Видеокамерам Panasonic традиционно "не везло" в этом тесте, а видеокамеры Canon занимали среднюю позицию. Посмотрим, сохранится ли такой "расклад" и для новых видеокамер?

Для того, чтобы в первом приближении сравнить это качество, были проведены две тестовых съемки: съемка горящей свечи, колышимой ветром и съемка текущей воды (нижний ряд во всех таблицах - выделенные фрагменты картинок с 3-х кратным увеличением).

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

Сначала о том, как я выбирал кадры для просмотра. В программе Sony Vegas Pro 8.0c захватывалась серия стоп-кадров (~15-20), кадры выбирались таким образом, чтобы условия для кодера были самыми трудными. Потом эта серия просматривалась на предмет наличия артефактов кодирования и для демонстрации в статье выбирался тот из них, на котором этих артефактов было больше всего или они были сильнее всего выражены. То есть то, что вы видите здесь - это не типичные кадры, это самые плохие из захваченных кадров, демонстрирующие работу кодера в самых неблагоприятных для него условиях. Хорошо видно, что положение не изменилось - самая чистая картинка у видеокамеры Sony, на втором месте - Canon, а на последнем - Panasonic.

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

Ну а на картинках выше - увеличенные в три раза области изображения, взятые из произвольных кадров, попытка показать типичную, а не экстремальную, картину. Видно, что кадр, полученный с помощью видеокамеры Sony все-же заметно чище, чем кадры конкуренток, а вот разница между видеокамерами Canon и Panasonic уже не столь существенна, хотя Canon все-же выглядит получше.

Sony CX12
Panasonic SD100
Canon HF10
Для того, чтобы увидеть увеличенные изображения, щелкните мышью на соответствующей миниатюре

При просмотре на ЖК-телевизоре наиболее чистую картинку продемонстрировала видеокамера Sony. А вот на втором месте (по мнению всех, кому я показывал соответствующие видеоклипы), неожиданно оказалась видеокамера Panasonic, картинка с видеокамеры Canon показалась всем заметно более мутной и нечеткой. Посмотрим, что покажет детальное исследование стоп-кадров в Вегасе.

И, надо сказать, видеокамера Panasonic хорошо показывает себя и тут - картинка сравнима с той, что дает видеокамера Sony, только, пожалуй, чуть более размыта. А вот на картинке с видеокамеры Canon артефактов кодирования явно больше.

В целом можно сказать, что AVCHD-кодер Sony сохранил лидерство по качеству. А вот со вторым местом все уже не так ясно - Panasonic явно провел "работу над ошибками" и теперь его кодер смотрится совсем неплохо, в целом, пожалуй, не хуже кодера Canon. Но тут нельзя не сказать о том, что на подходе новые Canon HF11 на flash-памяти и Canon HG20/21 на жестком диске, с увеличенным до максимального для стандарта AVCHD битрейта в 24 Мбит/сек., что должно самым положительным образом сказаться на качестве кодирования. Так что новый раунд борьбы за лидерство уже на подходе.

Тестирование фоторежима

Sony HDR-CX12E
Canon HF10
Искусственное освещение
Естественное освещение
Пейзаж
Для того, чтобы увидеть оригинальную фотографию, щелкните мышью на соотвествующей миниатюре

С 10.2 Мп. Sony, конечно, сильно преувеличила. Нет, формально они, конечно, есть, но вот реально качество фотографий CX12 никак не может сравниться с качеством фотографий, полученных даже средними 6-7 Мп. фотоаппаратами, не говоря уже о хороших 10 Мп. моделях. Так что на чудеса тут расчитывать не стоит, это все-таки видеокамера, а не фотоаппарат. Впрочем, если сравнивать Sony CX12 с Canon HF10, детализация картинки первой (Sony) все равно выше, так что она и выходит победителем в этом тесте. Ну а видеокамера Panasonic не имея отдельного фоторежима, даже не принимала в нем участия.

 

Подведение итогов

Настала пора подводить итоги. Я думаю понятно, что основными конкурентами, как и в течении последних двух лет, были видеокамеры Sony и Canon, поэтому наши выводы будут посвящены, в основном, им. И тут приходится констатировать, что ни одна из двух видеокамер не имеет решающего преимущества - четкость картинки примерно одинакова (может, чуть четче у Canon, но преимущество это незначительно); цветопередача лучше у Sony; чувствительность в чересстрочном режиме - у Sony, но Canon отыгрывается в прогрессивном режиме, которого у Sony нет; динамический диапазон примерно одинаков (если у Canon включить режим кино); качество кодирования лучше у Sony, но зато Canon мне больше понравился с точки зрения функциональности. В общем - решайте сами, что для вас важнее, а на мой взгляд, по совокупности качеств, видеокамеры примерно равны.

Ну а Panasonic? Не буду тут говорить стандартных "ругательств" насчет PixelShift - это и так всем понятно. Но камера мне явно понравилась в прогрессивном режиме в условиях недостатка света очень низким уровнем яркостных шумов, а особенно - по части качества кодирования, она хоть и уступает в этом плане лидеру (Sony), но явно совершила "шаг вперед" в этом плане, обеспечив качество кодирования не хуже чем видеокамера Canon. Кроме того, HD-видеокамеры Panasonic всегда были заметно дешевле видеокамер конкурентов и, если эта тенденция сохранится, камера явно найдет своего покупателя.

А. Попов (popoval@nm.ru)

 

Ссылки по теме:

  1. Методика тестирования видеокамер по программе Imatest
  2. Технология Sony x.v.Colour
  3. HD-видеокамеры 2007-2008: итоги и перспективы
  4. Обзор видеокамеры Canon HG10
  5. Империя наносит ответный удар: тестирование трех AVCHD-HDD видеокамер

 

Последние изменения: 12.10.2008