Видеокамеры HDV: 

выбор профессионала

(Canon XH A1E, Sony HDR-FX7E, 

Sony HDR-FX1E)

 

 

 

По правде говоря, я взялся за написание этой статьи с некоторым страхом и даже, быть может, с  некоторой неохотой. Попробую объяснить почему это так, а также, попутно, остановлюсь на том, что можно ожидать от этой статьи и чего от неё ожидать не стоит.

Итак, перед нами видеокамеры, которые чаще всего относят к разряду "полупрофессиональных". Вообще, граница между "полупро" и "про"-видеокамерами весьма размыта и в данной статье я не собираюсь вырабатывать систему критериев, которые разделяют эти два типа видеокамер. Скажу лишь, что все три рассматриваемые видеокамеры вполне могут стать помощниками профессионала, особенно если он желает существенно сэкономить при покупке.   И уж точно их никак нельзя, даже с большой натяжкой, отнести к классу видеокамер бытовых - ни по цене, ни по возможностям. И в этом кроется первая проблема, которая встала при написании этого обзора - традиционно наши тесты посвящены именно бытовым видеокамерам, видеокамеры класса "полупро" и "про" - это не совсем наша специфика. С другой стороны, среди читателей наших обзоров есть заметная прослойка людей, которых уже нельзя назвать "видеолюбителями", людей, занимающихся коммерческой съемкой (к примеру - съемкой свадеб и торжеств), и которые не могут потратить $15-20 тыс. на покупку своей "рабочей лошадки", но, с другой стороны, уже никак не удовлетворяющихся тем качеством и возможностями, которые могут предоставить бытовые видеокамеры. Для них данный класс видеокамер (я имею в виду это самое "полупро") представляет особый интерес и главным образом для них и по их просьбам был проведен данный тест и написана эта статья. Хотя и для настоящего "видеолюбителя" данная статья может представлять некоторый интерес, например в плане ответа на вопрос "а насколько видеокамеры класса "полупро" лучше, нежели лучшие представители класса бытовых видеокамер, действительно ли разница настолько велика?". Может быть этот вопрос и является умозрительным, неконкретным (в том смысле, что даже если это различие будет очень велико, видеолюбитель все равно не станет тратить деньги на покупку "полупро"-видеокамеры, то есть этот вопрос не подразумевает и не ведет к конкретным действиям, спрашивающему "просто интересно"), но он довольно часто звучит на форумах, посвященных видеокамерам и видеосъемке.

Теперь о моих страхах. Дело в том, что видеокамеры рассматриваемого класса по количеству настроек и регулировок очень сильно превосходят своих бытовых "сестер". А это значит, что любая такая камера обладает очень широкими возможностями по регулировке картинки (резкости, цветового баланса, динамического диапазона и т.д. - особенно это справедливо по отношению с Canon XH A1). И рассмотреть все эти возможности за ограниченное время просто невозможно! А это значит, что после выхода обзора вполне могут найтись обиженные владельцы, которые будут ставить под сомнение объективность автора: "Вот если бы он поставил R-G Color Matrix на значение X, а B-R Color Matrix на значение Y и увеличил R Gain на пару отсчетов - то результат был бы совсем другой!" Да, возможно, он был бы лучше - но у меня просто не было времени со всем этим экспериментировать! А потому почти все результаты тестов на цветопередачу получены при стандартных настройках видеокамер - так что не обессудьте. Впрочем, некоторые эксперименты я все же провел, но об этом позже. 

Ну а мне, прежде чем перейти к рассмотрению собственно видеокамер, осталось добавить, что все три камеры снимают видео высокого разрешения в формате HDV. И начну я с той, которая без всякого сомнения, является наиболее интересной из них...

 

Canon XH A1E

 

Для того, чтобы увидеть более детальную картинку, щелкните мышью на желаемой миниатюре.

 

То, что камера действительно самая интересная бросается в глаза при первом же взгляде на тестируемые видеокамеры. Действительно, наличие двух XLR-входов для подключения внешних профессиональных микрофонов и наличие держателя для таковых как бы ставит эту камеру на полступеньки выше остальных участниц этого теста. И дальнейшее рассмотрение характеристик и особенностей только утверждает вас в этом первом впечатлении. 

Камера довольно габаритна (особенно по сравнению с Sony FX7) и тяжела. По крайней мере мне длительная съемка с рук на эту камеру не доставила никакого удовольствия - при использовании бокового ремешка (захват сбоку) и съемке с уровня глаз запястье правой руки начинает "ныть" довольно скоро. Впрочем, вы можете снимать "от пояса", тогда руки устают меньше, поскольку в этом случае вы держите камеру за ручку. Ну и, понятное дело, наличие штатива (причем, помимо всего прочего, весьма устойчивого) для этой камеры просто необходимо.

Разумеется, как и положено видеокамерам этого класса, Canon XH A1 имеет три матрицы типоразмера 1/3" с 1.67 Мп. на каждой из них (при этом для видео в режиме HDV используется 1.56 Мп.). В этом состоит её большое отличие от видеокамер Sony, которые используют для съемки HD-видео всего 1.04 - 1.07 Мп., что явно мало даже для несколько урезанного по разрешению 1080i HDV (1440x1080). Canon в этом поступает честнее (1440х1080 = 1.56 Мп.), а это, в свою очередь, должно положительно сказаться на четкости картинки с этой камеры в сравнении с конкурентками. Впрочем, Sony FX7 имеет матрицы типа ClearVID, что может отчасти компенсировать малое число пикселей. Но вот "дотянется" ли её разрешение до Canon A1 - это еще вопрос, который нам предстоит выяснить в ходе данного теста. Еще одной особенностью камеры (впрочем, как и Sony FX7) является объектив с 20-ти кратным оптическим зумом и оптическим стабилизатором изображения. При этом на "коротком конце" зума максимальная диафрагма равна F 1.6, а на "длинном" - F 3.5, многовато конечно, но это вполне ожидаемая плата за зум 20х. Диапазон изменения фокусного расстояния: 4.5 - 90 мм., что в пересчете на 35мм. эквивалент дает эффективные фокусные расстояния 32.5 - 650 мм. (для режима HDV) - очень неплохо, объектив камеры захватывает весь диапазон от "широкоугольника" до "телевика". Диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки равен 72 мм.

Видеокамера снимает видео как в формате  DV (720х576, стандартное разрешение), так и HDV (1440х1080, высокое разрешение). В первом случае возможна съемка как в режиме 4:3, так и в режиме 16:9; во втором случае съемка идет только в режиме 16:9, другого соотношения сторон кадра стандарт HDV не предусматривает. В ходе этого теста я использовал только режим HDV, поскольку именно он представляет наибольший интерес. Кроме того, в камере имеется и frame-режим 25f, в котором отсутствуют артефакты чересстрочного формирования изображения ("гребенка", которая проявляется на движущихся частях изображения при просмотре на компьютерном мониторе). Впрочем, этот режим не предоставляет главного преимущества истинного прогрессивного сканирования матрицы, а именно - увеличенного на 30% по сравнению с чересстрочным режимом вертикального разрешения. Более того, во frame-режимах вертикальное разрешение еще ниже, чем в чересстрочных режимах. Так что одной из задач этого теста является определение того, насколько вертикальное разрешение в режиме 25f уменьшается по сравнению с режимом 50i. 

Запись изображения ведется на обычные кассеты miniDV, загрузка кассет - верхняя (впрочем у камер этого класса по другому и не бывает).

Ну а теперь переходим к самому интересному - описанию конкретных особенностей камеры. И начнем мы с объектива, а точнее - с органов управления, которые на нем располагаются.

Сразу бросается в глаза один необычный для "полупро"-видеокамер момент: на объективе имеется целых три кольца - первое, как обычно, отвечает за ручную фокусировку, второе - за управление зумом (эта функция также продублирована и на обычной кнопке-качалке, а также на ручке видеокамеры), а вот с помощью третьего кольца осуществляется ручная регулировка диафрагмы. Качество исполнения всех трех колец нареканий не вызывает - с одной стороны, они вращаются достаточно легко, чтобы не вызывать раздражения во время съемки, а с другой стороны они достаточно тугие для того, чтобы не вращаться самопроизвольно. Пожалуй, единственным замечанием к кольцам является то, что все они не имеют начальных и конечных точек вращения - их можно вращать "до бесконечности" в обе стороны (хотя параметры, которые регулируются этими кольцами, до бесконечности при этом не меняются, они-то имеют начальные и конечные точки). Впрочем, таким образом дело обстоит у большинства камер этого класса. Кстати, диафрагму можно изменять от  F 1.6 (кстати, не стоит забывать что эта начальная точка зависит от значения зума, F 1.6 вы получите только при минимальных значениях зума) до F 9.5, ну и еще положение CLOSE (диафрагма полностью закрыта).

Двигаясь от объектива мы видим рычажок включения/отключения/выбора нейтрального фильтра, причем у вас есть два варианта выбора - между фильтрами пропускающими 1/6 и 1/32 части светового потока. Камера сама предупреждает оператора о том, что нужно включить нейтральный фильтр (появляется мигающая надпись "ND ON").  За переключателем нейтральных фильтров мы можем видеть два переключателя, отвечающие за предустановку определенных значений фокуса и зума - камера может запомнить текущие значения фокуса и зума, а потом, по вашему желанию, быстро на них перестроиться. Кстати, через меню вы можете регулировать скорость, с которой камера будет перестраиваться на предустановленные значения.

Под переключателем предустановок фокуса и зума находятся еще один переключатель и кнопка. Переключатель отвечает за переключение между автоматической и ручной фокусировкой, а кнопка PUSH AF служит для того, чтобы временно включать автоматическую фокусировку, в то время, когда камера находится в режиме ручной фокусировки - до тех пор пока вы держите эту кнопку нажатой, камера фокусируется автоматически, а после того, как вы отпускаете эту кнопку камера опять возвращается в режим ручной фокусировки.

Еще ниже расположены кнопка фиксации экспозиции и колесико ручной регулировки скорости затвора (выдержки). Зафиксировав экспозицию вы можете отрегулировать вручную выдержку и диафрагму, причем выдержка регулируется с помощью вышеупомянутого колесика, а диафрагма - с помощью третьего кольца на объективе. Пределы регулировки выдержки от 1/3 до 1/15000 секунды. Возможна также настройка компенсации автоматической экспозиции (через меню видеокамеры) в пределах от -2 до +2 f-stops. Кстати, это колесико используется и для регулировки цветового баланса, но об этом чуть позже.

Далее в нижней части камеры расположены рычажок переключения между тремя предустановленными значениями усиления (L - "Low", M - "Medium", H - "High"), а над ним - переключатель автоматической/ручной регулировки усиления (AGC ON/OFF). При включении ручной регулировки усиления с помощью вышеупомянутого рычажка вы можете выбирать между тремя значениями усиления (каждому положению рычажка L, M, H вы можете сопоставить свое значение усиления через меню, возможные значения -3, 0, 3, 6, 12, 18, 36 dB). Усиление в 36 dB явно "на любителя" или для особых случаев - картинка практически черно-белая с жутким уровнем яркостных шумов. Зато снимать можно почти в полной темноте... Следующий за рычажком GAIN рычажок OUTPUT служит для включения записи настроечных цветовых таблиц и эталонного звукового сигнала - можно проверить работу камеры в "эталонных условиях". Для нормальной же работы этот рычажок должен находиться в положении CAM. Теперь о регулировке баланса белого, тем более, что мы как раз добрались до соответствующих органов управления. Во-первых, мы имеем рычажок установки режима баланса белого (работает при отключении автоматического баланса белого - переключатель над вышеупомянутым рычажком, AWB ON/OFF) - две установки для ручного баланса белого (например, вы можете настроить баланс белого по белому листу для комнаты и для улицы, а потом быстро переключаться между этими установками) и положение предустановок (presets). Ручной баланс белого (по отдельности для установок A и B) настраивается с помощью кнопки, расположенной справа от рычажка. А вот  режим предустановок преподносит нам сюрприз. Во-первых, выбор конкретной предустановки осуществляется с помощью другого переключателя, находящегося под экранчиком (под ручкой) камеры.

С его помощью вы можете выбирать предустановки баланса белого для искусственного и естественного освещения. А вот третья предустановка ("K") и содержит в себе вышеупомянутый сюрприз - с её помощью, а также с помощью уже рассмотренного нами колесика регулировки скорости затвора, вы можете настраивать баланс белого для определенной цветовой температуры. Диапазон изменения - от  2800 до 12000K через 100K. Весьма интересная, а иногда и очень полезная возможность видеокамеры Canon.

Справа от блока рычажков, отвечающих за управление усилением и балансом белого расположены две пользовательские кнопки, на которые вы можете "вешать" некоторые часто используемые функции, правда набор возможных функций довольно сильно ограничен, из действительно полезных есть только "зебра" и отображение уровня записи звука.

Теперь пару слов о большом колесе справа. Оно служит как для включения камеры и перевода её в режим проигрывания, так и для переключения между различными режимами установки экспозиции. Доступные режимы: "A" - по умолчанию автомат, но доступны все пользовательские настройки; "Tv" - режим приоритета выдержки; "Av" - режим приоритета диафрагмы; "M" - чисто ручной режим, все экспозиционные параметры выставляются вручную; "Spotlight"; "Night"; "Easy Recording" - камера все устанавливает сама, причем пользователь лишен возможности вмешаться и что-то настроить вручную. Кроме того, на этом колесе расположен и LCD-дисплей, на котором отображаются режим работы видеокамеры (HDV или DV), а также текущее значение тайм-кода, уровень заряда аккумулятора и уровень звука по обоим каналам.

Кстати о ручной регулировке уровня звука. В отличие от видеокамер Sony, где регулируется только общий уровень, у Canon A1 уровень звука регулируется для каждого канала по отдельности, что обеспечивает большую гибкость.   Для регулировки уровня звука служат два колесика (по одному на каждый канал), сам уровень отображается как на вышеупомянутом колесе включения камеры и выбора режимов автоэкспозиции, так и на экранчике и в видоискателе камеры (впрочем, вы можете отключить отображение уровня записи звука через меню). Под колесиками расположен переключатель автоматической/ручной регулировки уровня записи, а под ним кнопка вызова меню камеры. Навигация по меню осуществляется колесиком-слайдером расположенным на торце корпуса видеокамеры (колесико SELECT/SET). 

Несколько слов об основном 2.8" (формата 16:9) ЖК-экранчике камеры. Во-первых, его расположение не совсем обычно - он расположен не сбоку, а сверху - в убранном состоянии он находится как раз под ручкой видеокамеры, тыльной стороной вверх. Поначалу это кажется немного необычным, но потом к этому привыкаешь и особых неудобств такое расположение экрана не доставляет. А плюс достаточно очевиден - весь левый бок камеры освобождается для размещения органов управления. Сам экранчик достаточно яркий и четкий - пользоваться им достаточно удобно, хотя он и уступает по размеру и качеству экранчикам видеокамер Sony. Видоискатель также имеет формат 16:9 и отличается отменной четкостью, пожалуй даже большей чем основной ЖК-экран.

А теперь о самом интересном - о настраиваемых профилях, с помощью которых можно регулировать почти все аспекты изображения. Вызов этих профилей осуществляется с помощью двух кнопок, расположенных под кнопкой вызова меню (CUSTOM PRESET ON/OFF и

SELECT), настройка же параметров профилей осуществляется в меню видеокамеры. Всего в камере может храниться 9 профилей, из них 6 - пользовательских, которые вы можете настраивать по своему желанию. Если вам этого не достаточно, то еще 20 пользовательских профилей вы можете хранить на SD/SDHC/MMC-карточке, слот для которой имеется на видеокамере, и загружать в камеру по мере необходимости. Каждый профиль насчитывает 23 регулируемых параметра: gamma curve, knee, black stretch/press, master pedestal, setup level, sharpness, horizontal detail frequency, horizontal/vertical detail balance, coring, NR1, NR2, color matrix, color gain, color phase, R gain, G gain, B gain, R-G matrix, R-B matrix, G-R matrix, G-B matrix, B-R matrix, B-G matrix. Как мы видим,  настраивается практически все: от характеристической кривой и цветовых оттенков до степени искусственного повышения резкости и включения/отключения и степени шумоподавления. Такого количества настроек мне не приходилось видеть ни на одной видеокамере этого класса. Кстати, три нередактируемых профиля, о которых я упоминал выше, это: VIDEO.C - профиль для отображения отснятого видео на компьютерном мониторе, CINE.V - для получения "кинематографичной картинки" и CINE.F - для перевода видео, отснятого данной камерой на кинопленку. Глядя на это богатство настроек невольно задаешься вопросом - а нужно ли оно? Пригодится ли оно в повседневной работе? У меня возникают сомнения в том, что большая часть этих настроек будет востребована в репортажной работе или при съемке свадеб... хотя я могу и ошибаться, тем более, что пользователи видеокамер Canon XL H1, XH G1 и XH A1 активно создают и обмениваются между собой различными профилями, к примеру имитирующими работу тех или иных видеокамер (например Panasonic DVX100), благодаря многочисленности настроек такую подгонку вполне можно сделать. Ну а в постановочных съемках, где оперативность не так важна и можно проработать каждый аспект, все это богатство настроек может сильно пригодиться. И, видимо, для такого типа съемок Canon выпустил специальное программное обеспечение: Canon Console (текущая версия на начало марта 1.1 уже распознает и работает с XH A1).

С помощью этой программы вы можете производить настройку профиля на компьютере, в реальном времени наблюдая как изменение того или иного параметра сказывается на картинке, а потом сохранить настроенный профиль в камере. Сама видеокамера при этом присоединяется к компьютеру по интерфейсу IEEE1394, причем вы можете захватывать видео с камеры на компьютер непосредственно с помощью Canon Console. В общем, весьма полезная для пользователей Canon XL H1, XH G1 и XH A1 программа, правда не бесплатная - производитель просит за неё около $500.

Существует и еще одна возможность коррекции цвета картинки - она так и называется Color Correction. Через меню камеры (или с помощью Canon Console) вы можете выбрать любые два оттенка цвета и откорректировать их так, как вам нужно. После этого камера при съемке будет автоматически замещать выбранные вами оттенки на откорректированные.

Говоря о профилях, нельзя не сказать, что в XH A1 можно создавать и профили другого типа - управляющие профили, связанные не с настройкой картинки, а с настройкой самой видеокамеры, в которые записываются тип настройки баланса белого, усиление, включение/выключение высокоскоростного зуммирования, направление вращения колец фокуса, зума и диафрагмы (его можно поменять, тогда значения соответствующих величин будут расти при вращении колец в другую сторону) и т. д. - всего 20 параметров непосредственно связанных с настройкой работы самой видеокамеры. Вы можете создать три таких профиля и быстро переключаться между ними через меню.

В задней части камеры находится аккумуляторный отсек со слотом для карт памяти формата SDHC/SD/MMC, а также большинство коммуникационных разъемов. Аккумулятор полностью убирается внутрь видеокамеры, после чего аккумуляторный отсек (и слот памяти) закрывается крышкой. Ну а коммуникационные разъемы таковы: Lanc, IEEE1394, композитный и компонентный видеовыходы.

На правом боку камеры имеется второй композитный видеовыход (с разъемом BNC), а также несколько переключателей. Первый из них переключает режим съемки между фото и видео, а второй переключает режим работы зума между переменной и постоянной скоростью (относится к зуммированию с помощью кнопки-качалки). В первом случае скорость зуммирования будет зависеть от силы нажатия на эту кнопку, во втором - будет постоянной независимо от силы нажатия. Правда в этом случае вы можете сами выбрать значение этой постоянной скорости с помощью находящегося рядом колесика FAST - в вашем распоряжении набор из 16 возможных значений. При самой большой скорости зуммирование от 1х до 20х занимает 2.6 сек. (а с включенным через профили видеокамеры высокоскоростным зумом - 1.5 сек.), при самой малой - 60 сек.

 За кассетным блоком располагается блок для подключения внешних микрофонов с двумя XLR-разъемами, так что у владельцев этой камеры есть возможность подключать к видеокамере Canon высококлассные профессиональные микрофоны, благо, что регулируемый держатель для внешнего микрофона у этой камеры также имеется. Отдельно стоит отметить, что камера умеет подавать на них фантомное питание, соответствующий переключатель (+48V) расположен на блоке XLR-разъемов ближе к  объективу.

Последнее о чем осталось сказать относительно органов управления камерой - это органы управления, размещенные непосредственно на ручке видеокамеры. Там размещены кнопки-дублеры включения/выключения записи, кнопка фото и дополнительная кнопка-качалка для управления зумом (скорость зуммирования - только постоянная, её можно изменять с помощью вышеупомянутого колесика FAST). Также на ручке (под крышкой) расположены органы управления камерой в режиме просмотра отснятого видео (режим видеомагнитофона) и дополнительный микрофонный вход (mini-jack).

Ох... нельзя объять необъятное. Я постарался как можно подробнее рассказать вам об этой камере, но многое осталось "за кадром". Упомяну только о наличии функции "зебра" (впрочем её наличие стало стандартом даже в продвинутых бытовых камерах) с регулируемым уровнем - 70, 75, 80, 85, 90, 95 и 100 IRE (а вот такого разнообразия в бытовых видеокамерах нет, там все обычно ограничивается двумя уровнями - 70 и 100 IRE).

Ну а в целом впечатление о камере - сугубо положительное. Немного неудобно расположение колесика регулировки скорости затвора - впереди и внизу камеры, с непривычки его приходилось долго искать "на ощупь". Но это дело привычки, я думаю, что для того, кто пользуется камерой достаточно долго, это уже не будет вызывать никакой проблемы. Корпус видеокамеры сделан из прочного пластика, качество сборки нареканий не вызывает - думаю, что с надежностью по отношению к легким падениям и ударам у камеры все должно быть в порядке. Впрочем, по понятным причинам "крэш-тестов" я не проводил, так что ручаться не буду... Мы еще вернемся к Canon XH A1 в конце первой части, когда будем сравнивать видеокамеры-участницы между собой по некоторым аспектам работы, а пока перейдем к следующему участнику сегодняшнего тестирования.

 

Sony HDR-FX7E

 
Для того, чтобы увидеть более детальную картинку, щелкните мышью на желаемой миниатюре.

 

Новая полупрофессиональная видеокамера Sony, идущая на смену популярной FX1, которую мы также рассмотрим в следующем разделе. На первый взгляд новая видеокамера выглядит явным упрощением старой - типоразмер матриц уменьшился с 1/3" до 1/4" (при сохранении числа пикселей), некоторые функции также подверглись усечению - об этом мы поговорим несколько позже. Но с другой стороны изменился тип матриц - теперь это матрицы ClearVid, что, по идее, должно обеспечить более высокое конечное разрешение, более высокую четкость картинки. Кроме того, использованы матрицы типа CMOS, что с одной стороны должно обеспечить видеокамеру более широким динамическим диапазоном, но с другой стороны может стать причиной повышенного уровня яркостных шумов... Кроме того, на камере стоит новая оптика, объектив с 20-ти кратным оптическим зумом. В общем - неоднозначное получилось решение и наша задача - постараться разобраться с этой неоднозначностью.

Итак, как я уже упоминал, три матрицы этой видеокамеры имеют типоразмер 1/4" с 1.12 Мп. на каждой из них (собственно под видео идет 1.04 Мп.). Для видео высокого разрешения это явно мало, но тут вступает в игру новый тип матриц от Sony - ClearVid, с помощью которого число эффективных пикселей возрастает до 1.5 Мп., а это уже близко к показателям Canon XH A1. Надо заметить, что в данном случае технология ClearVid адаптирована к системе 3CMOS, то есть мы имеем только "повернутые пиксели", цветовое разрешение в такой схеме никак не страдает. Объектив видеокамеры обладает диапазоном фокусных расстояний 3.9 - 78 мм. что в пересчете в 35 мм. эквивалент дает 37.4 - 748 мм., так что камера несколько более "узкоугольная" нежели Canon XH A1. Но зато объектив более светосильный, диапазон изменения диафрагмы от F 1.6 при  зуме 1х до F 2.8 при зуме 20х, что очень и очень неплохо для такого объектива (напомню, что у Canon A1 на максимальном зуме было F 3.5). Диаметр посадочной резьбы объектива под фильтры и насадки равен 62 мм, несколько нестандартное значение. Камера снабжена оптической системой стабилизации изображения.

Как и для видеокамеры от Canon, основным форматом видео у FX7 является HDV (хотя, разумеется, камера может снимать и в формате DV). Все тестовые съемки велись в формате HDV. В отличии от видеокамеры Canon, Sony FX7 не имеет ни прогрессивных, ни frame-режимов съемки.

Теперь перейдем к описанию конкретных особенностей видеокамеры и её органов управления. И начнем, как и в случае с видеокамерой Canon, с органов управления, расположенных на объективе.

В отличии от видеокамеры Canon, тут все стандартно - два кольца, одно из которых отвечает за ручную фокусировку, а второе - за ручное зуммирование (оно продублировано на кнопке-качалке и на ручке). Начальных и конечных точек вращения у обоих колец нет, их можно вращать "бесконечно". За кольцами располагается кнопка с колесиком (EXPOSURE/IRIS), с помощью которых можно управлять экспозицией, диафрагмой (от F 1.6 до F 11 и полностью закрытая диафрагма) и смещением автоэкспозиции (-7...+7, правда эти шаги не соответствуют по величине тем, которые мы видели у видеокамеры Canon). Выбор функции осуществляется или соответствующими кнопками, или в меню камеры. Вообще, управление экспопараметрами - это сильная сторона Sony FX7. Все основные экспопараметры: текущие скорость затвора, диафрагма и усиление отображаются на ЖК-экранчике видеокамеры и могут настраиваться независимо, причем  гибкость и удобство управления этими настройками мне понравилась даже больше, нежели у Canon A1 или Sony FX1. Под вышеописанными кнопкой с колесиком расположена еще одна кнопка (PUSH AUTO FOCUS), которая служит для того, чтобы временно включать автоматическую фокусировку, в то время, когда камера находится в режиме ручной фокусировки - как и у видеокамеры Canon.

Далее мы видим три пользовательские кнопки (еще три находятся под ЖК-экранчиком камеры), на которые можно "повесить" (по выбору оператора) такие функции как включение/выключение стабилизатора (что, к сожалению, нельзя было сделать на пользовательских кнопках Canon A1), spotlight, backlight, различные настраиваемые профили изображения (о них мы поговорим более подробно позже), включение цифрового зума и некоторые другие функции.

Под пользовательскими кнопками расположен рычажок выбора нейтрального фильтра - как и видеокамера Canon, Sony FX7 снабжена двумя нейтральными фильтрами (пропускающими, соответственно, 1/4 и 1/16 части светового потока). Как и Canon XH A1, видеокамера Sony FX7 сама предупреждает оператора, когда надо включить нейтральный фильтр и какой именно из двух фильтров необходимо включить.

Под рычажком выбора нейтрального фильтра, в нижней части камеры, мы видим две кнопки, одна из которых (FOCUS) служит для переключения между режимами автоматической/ручной фокусировки, а вторая (EXPANDED FOCUS) облегчает ручную фокусировку - если в режиме ручной фокусировки нажать эту кнопку, то изображение в центре ЖК-экранчика увеличится  в два раза, что делает ручную фокусировку более удобной.

Под ЖК-экранчиком камеры расположены органы управления проигрыванием видео в режиме видеомагнитофона, включение функции "Зебра" (уровни - только 70 и 100 IRE - у Canon XH A1 набор был гораздо богаче), а также оставшиеся три пользовательские кнопки. Еще ниже расположены слот для карточки формата MemoryStick Duo, разъем USB и выход HDMI (все это прикрыто открывающейся на петельках пластиковой крышечкой - пользоваться этой крышечкой гораздо удобнее, чем обычными резиновыми "затычками"). Кстати, Sony FX7 является единственной камерой среди рассматриваемых нами в этом тесте, имеющей выход HDMI. Можно ли это записать ей в плюс? Честно говоря, не знаю. Дело в том, что пользователь камер такого класса наверняка будет делать монтаж отснятого видео на компьютере, а для этого ему нужен не HDMI, а IEEE1394, который имеется у всех трех камер. HDMI больше нужен для прямого просмотра видео с камеры на HD-Ready устройстве (телевизор, проектор), а для профессионала это не очень актуально. Впрочем, учитывая тот факт, что устройств воспроизведения видео в формате HD сейчас "раз-два и обчелся" (где вы, дешевые Blu-Ray и HD-DVD проигрыватели...), HDMI все-же может пригодится и в камере такого класса. За интерфейсными разъемами расположен выход на наушники, а за ним идут еще две кнопки - PICTURE PROFILE и STATUS CHECK. На первой из них мы остановимся более подробно.

В видеокамере Sony имеется 6 пользовательских профилей для настройки изображения, в каждом из которых можно настраивать 6 параметров. Как вы можете видеть - все гораздо беднее того, что мы видели у видеокамеры Canon... Настраиваемые параметры: Color level, Color phase, Sharpness, Skinton E DTL (для более естественной передачи телесного цвета), WB Shift (смещение баланса белого),  Cinematone Gamma (для придания вашему видео более "кинематографичного вида"). С одной стороны - негусто (особенно после богатства Canon A1), с другой - не надо особо забивать голову всякими настройками. Кстати, четыре из шести профилей уже настроены на различные режимы съемки (Portrait, Cinema, Sunset, Monotone), правда, настройки не зафиксированы, так что вы сможете их править по своему усмотрению.

Ну а кнопка STATUS CHECK служит в том случае, если вы забыли - какие установки вами сделаны (скажем, какие функции "повешены" на пользовательские кнопки или какой профиль установлен), с её помощью вы всегда сможете это посмотреть.

Слева в задней части камеры расположен ряд кнопок, непосредственно отвечающих за её режим работы и экспопараметры. С помощью переключателя AUTO LOCK - | - HOLD вы можете перевести камеру в полностью автоматический режим работы по экспозиции и балансу белого (положение AUTO LOCK); в режим, где вы можете регулировать параметры экспозиции и установки баланса белого - все вместе или по отдельности (центральное положение переключателя); или же, настроив нужные вам параметры, зафиксировать их (положение HOLD). Далее идут кнопки настройки, необходимые вам для регулировки экспопараметров и баланса белого - усиления, скорости затвора (выдержки) и выбора типа установки баланса белого. Имеющиеся значения усиления - 0dB, 3dB, 6dB, 9dB, 12dB, 15dB, 18dB; диапазон выдержек - от 1/3 до 1/10000 секунды. Что же касается баланса белого, то вам, как и в видеокамере Canon, предоставляются две установки ручного баланса белого (правда переключение между ними осуществляется не рычажком, а через меню), а также предустановки для естественного и искусственного освещения. Выбор нужного значения усиления, скорости затвора или предустановки баланса белого осуществляется с помощью колесика в нижней части камеры (SEL/PUSH EXEC), этим же колесиком осуществляется и навигация по меню (кнопка вызова меню камеры - прямо над колесиком).

Несколько слов о ЖК-экранчике камеры Sony. Он большой (3.5", формат 16:9), очень яркий и четкий. Если говорить кратко - то с ним очень удобно и приятно работать, качество выше всяких похвал. Впрочем, видоискатель камеры тоже очень хорош и также имеет формат 16:9.

Справа в задней части камеры, под откидывающейся пластиковой крышечкой мы находим оставшуюся часть коммуникационных разъемов - компонентный и композитный видеовыходы и разъем интерфейса IEEE1394. На камере также имеется разъем интерфейса Lanc (он расположен прямо над блоком включения/выключения видеокамеры).

Далее расположен кассетный блок с кнопкой-качалкой для управления зумом, которая дублирует кольцо на объективе. Как это и положено для видеокамер такого класса, загрузка кассет - верхняя, так что при съемке со штатива вам не придется снимать с него камеру для перезарядки кассеты.

Осталось написать несколько слов об органах управления, расположенных на ручке. Тут все стандартно - еще одна кнопка-качалка для управления зумом (скорость зуммирования постоянная, доступно два значения скорости) и кнопка включения/выключения записи. Пожалуй, стоит отметить и наличие разъема для подключения внешнего микрофона (правда и тут все проще чем на видеокамере Canon, никаких XLR, обычный mini-jack), также расположенного на ручке, справа от встроенного микрофона и прикрытого резиновой крышечкой.

Что еще можно сказать о возможностях этой видеокамеры? Пожалуй, стоит упомянуть о функции рапидной съемки (Smooth Slow Recording), перекочевавшей в FX7 из бытовых HD-видеокамер Sony. В этом режиме камера снимает 200 полукадров в секунду вместо обычных 50-ти, а при воспроизведении мы имеем замедленное кино (6 секунд записи показываются за 24 секунды). Кстати, 6 секунд - это не значение "с потолка", это  максимальная длительность одного клипа в этом режиме. Еще можно отметить, что камера не просто имеет оптический стабилизатор, вы еще можете в определенных пределах настраивать его работу. В меню доступны четыре режима его работы: Normal (обычный режим), Hard (держит "железно", но не рекомендуется использовать при панорамировании, стабилизатор может "дергать" картинку), Soft (очевидно - противоположность Hard, не так сильно "держит" картинку), а также специальный режим для съемок с широкоугольной насадкой. Помимо использования "зебры" при съемке видео, вы можете также вывести на дисплей гистограмму, что также помогает правильно настроить экспозицию. Можно еще упомянуть ручную регулировку уровня записи звука, осуществляемую через меню видеокамеры... в общем, можно еще много о чем говорить, но самые интересные и полезные настройки мы, вроде бы, рассмотрели.

Осталось поговорить об общем впечатлении, оставшемся у меня от Sony FX7. Пожалуй, если записывать Canon XH A1 в "верхний сектор" полупрофессиональных камер, то Sony FX7 окажется в "нижнем секторе". Все время, в течении которого я работал с этой камерой меня не оставляло ощущение, что все это (в смысле организации управления) я уже видел... в бытовых видеокамерах. Многие из тех настроек, которые у видеокамеры Canon "вынесены наружу" (в смысле - на кнопки и переключатели), у FX7 запрятаны в меню. Нет, разумеется, по богатству настроек и удобству работы с ними FX7 заведомо превосходит все бытовые камеры, но вот в сравнении с XH A1 и Sony FX1 камера несколько проигрывает. Хотя, с другой стороны, относительно малые размеры и вес камеры при неплохой, да-да, все же неплохой функциональности, могут быть востребованы теми, кто ищет простую в обращении полупро-видеокамеру по доступной цене. Вот только цена эта должна, по моему мнению, опуститься до $2500, это видится мне более справедливым, учитывая возможности камеры. Впрочем, возможно со временем цена и опустится до обозначенного мною значения.

 А в этой части статьи нам еще предстоит рассмотреть последнюю из тестировавшихся видеокамер, заслуженную...

 

Sony HDR-FX1E

 
Для того, чтобы увидеть более детальную картинку, щелкните мышью на желаемой миниатюре.

 

Эта камера является долгожителем на рынке полупрофессиональных HDV-видеокамер, её анонс был уже более двух лет назад - в сентябре 2004 года. И с тех пор эта видеокамера пользуется заслуженным признанием во всем мире. Поскольку эта камера уже много раз описывалась в многочисленных статьях, я не буду здесь делать подробное описание FX1 (как я делал это в случае с Canon A1 и Sony FX7) ограничившись сравнением данной видеокамеры с видеокамерами-конкурентами по основным, наиболее интересным параметрам.

Прежде всего надо сказать, что FX1 имеет 3 CCD матрицы типоразмера 1/3" с 1.12 Мп. на каждой. Это сразу дает ей фору по чувствительности как перед видеокамерой Canon, которая хотя и имеет матрицы такого же размера, но вот число пикселей на них гораздо больше, а значит, чувствительность потенциально ниже, так и перед новой видеокамерой от Sony, которая хотя и имеет тоже самое число пикселей на матрицах, но зато сами матрицы у неё меньше (типоразмер 1/4"). Ну а обратной стороной преимущества по чувствительности является недостаток разрешения, четкости картинки - причем опять-таки, по сравнению с обеими новыми видеокамерами. У Canon A1 больше пикселей, а у Sony FX7 матрицы построены по технологии ClearVid. Причем недостаток этот проявляется довольно заметно - 1.12 Мп. на матрицу явно мало для стандарта HDV с его 1440х1080. 

Камера снабжена объективом с 12-ти кратным оптическим зумом, что заметно меньше 20-ти кратного зума у камер-конкурентов. Диапазон фокусных расстояний - 4.5-54 мм., что в 35мм. эквиваленте дает 32.5-390 мм. - на минимальном зуме мы имеем более-менее удовлетворительный "широкоугольник", но вот "сверхтелевика" на максимальном зуме, как это было в случае с Canon A1 и Sony FX7, тут уже нет. Максимальная диафрагма F 1.6 - 2.8 в зависимости от значения зума, диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки - 72 мм.

Кольцо зума на объективе имеет начальную и конечную точки вращения, а также удобный рычажок захвата - пользоваться им гораздо удобнее, нежели соответствующими кольцами у Canon A1 и Sony FX7. А вот кольцо ручной фокусировки несколько туговато, чтобы его проворачивать приходится прилагать небольшое усилие.

Как я уже вскользь упоминал выше, концепция управления FX1 сходна с той, что мы видели у видеокамеры Canon - максимальное количество настроек и регулировок вынесено "наружу" - на кнопки и рычажки. Хотя по количеству доступных настроек камера не сильно отличается от FX7 и сильно уступает видеокамере от Canon. В настройках профиля - на один пункт больше (по сравнению с FX7) - добавился режим CINEFRAME (frame-режим, сродни Canon'овскому 25f, с характеристической кривой, похожей на "кинопленочную"). Самих профилей, как и в FX7, шесть штук.  Необычно расположение ЖК-экранчика видеокамеры - впереди на ручке. Про сам экранчик можно сказать те же самые лестные слова, что и про экранчик Sony FX7 - большой, яркий, четкий, с ним приятно работать. Видеокамера лишена выхода HDMI, впрочем я не считаю это особым недостатком для видеокамер такого класса. Диапазоны ручной регулировки выдержки и диафрагмы совпадают с таковыми для FX7, а вот управление усилением организовано по принципу Canon A1 - три предустановки, значения которых вы можете задавать сами через меню (от 0 до 18dB). Вся остальная функциональность совпадает с таковой у Sony FX7, разве что нет режима рапидной съемки и вывода гистограммы, значения коэффициентов пропускания для двух встроенных нейтральных фильтров равны 1/6 и 1/32, а количество пользовательских кнопок сокращено до 3 штук. Еще одним отличием от FX7 является возможность организации пользовательского меню, куда вы можете добавить наиболее часто используемые вами настройки, отсортировать их так, как вам удобно, а потом вызывать это меню нажатием всего одной кнопки. 

Кассетный отсек на FX1 расположен слева, там, где у большинства других видеокамер находится ЖК-экранчик. И это также плюс FX1 – при таком расположении кассетного отсека очень удобно менять кассеты при съемке с руки – не надо снимать камеру с этой самой руки. Загрузка кассет – верхняя.

Сама камера заметно больше и тяжелее, нежели FX7, тут она скорее походит на видеокамеру Canon. Впрочем, система управления сделана очень продуманно, работать с камерой удобно (до тех пор, пока она не оттянет вам руку).

Вот, пожалуй и все, что я хотел бы написать об этой камере в первой части статьи, осталось привести сравнительную таблицу основных спецификаций.

 

Основные спецификации видеокамер-участников

 
  Canon XH A1E Sony HDR-FX7E Sony HDR-FX1E

Датчик изображения

3x1/3" CCD, 1.67 Мп. (видео HDV - 

1.56 Мп.)

3x1/4" CMOS, 

1.12 Мп. (видео HDV - 

1.037 Мп.)

3x1/3" CCD, 1.12 Мп. (видео HDV - 

1.07 Мп.)

Объектив

F 1.6-3.5, 4.5-90 мм (зум 20х)

Эквив. фокусное расстояние, приведеное к 35 мм.:

32.5-650мм.

Диам. резьбы под насадки: 72 мм.

F 1.6-2.8, 3.9-78 мм (зум 20х)

Эквив. фокусное расстояние, приведеное к 35 мм.:

37.4-748мм.

Диам. резьбы под насадки: 62 мм.

F 1.6-2.8, 4.5-54 мм (зум 12х)

Эквив. фокусное расстояние, приведеное к 35 мм.:

32.5-390мм.

Диам. резьбы под насадки: 72 мм.

Видоискатель

0.57", 16:9, 269Кп. цветной цветной

Монитор

2.8", 16:9, 207Кп. 3.5", 16:9, 211 Кп. 3.5", 16:9, 250 Кп.

Стабилизатор

оптический оптический оптический

Регулировка баланса белого

Ручной A и B, Indoor, Outdoor, настраиваемая цветовая температура (от 2800К до 12000К) Ручной A и B, Indoor, Outdoor Ручной A и B, Indoor, Outdoor

Регулировка экспозиции

скорость затвора, диафрагма, три настраиваемые значения усиления скорость затвора, диафрагма, усиление скорость затвора, диафрагма, три настраиваемые значения усиления
Пользовательские профили (изображение)

9 профилей 

(6 настраиваемых) 

по 23 параметра в каждом. До 20 доп. профилей на карточке памяти.

 

6 настраиваемых профилей

по 6 параметров в каждом.

 

 

6 настраиваемых профилей

по 7 параметров в каждом.

 

Входы/выходы

A/V 1 и 2 (только видео) входы/выходы, компонентный выход, микрофонный вход, два XLR-входа, IEEE1394, LANC, выход на наушники. A/V выход, компонентный выход, HDMI выход, USB, IEEE1394, Lanc, микрофонный вход, выход на наушники  A/V вход/выход, S-Video вход/выход, компонентный выход, IEEE1394, Lanc, микрофонный вход, выход на наушники

Функция "зебра"

есть, 7 уровней есть, 2 уровня есть, 2 уровня
Функция "гистограмма" нет есть нет

Ручная регулировка уровня записи звука

раздельная по двум каналам общая общая

Карта памяти (для фоторежима)

SDHC/SD/MMC, может использоваться для хранения пользовательских профилей MS Duo нет

Макс. размер фотографий

1920х1080 1440x810 нет

Размеры

(длина х ширина х высота)

350x163x189 мм. 322x145x156 мм. 365х151х181 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

2030 гр. 1400 гр. 2000 гр.

 

 

Несколько слов в заключение первой части

 

В заключении я бы хотел поделиться еще несколькими сравнениями между рассматриваемыми нами видеокамерами. 

Во-первых, уровень звука при авторегулировке и использовании встроенного микрофона. Многие владельцы Sony HDR-FX1E жалуются, что на автомате эта видеокамера пишет звук очень тихо. Могу это подтвердить - действительно FX1 оказалась самой "тихой" среди видеокамер-участников. В FX7 Sony, видимо, решила исправить ситуацию, причем взялась за дело так рьяно, что, похоже, немного перестаралась - камера пишет звук с явно завышенным уровнем громкости, звук немного "бубнит". А оптимум дает Canon XH A1E - хотя звук и не такой громкий, как у FX7, но его уровень вполне достаточен, кроме того, пишется он чистенько, без "бубнения". Впрочем, все три видеокамеры имеют ручную регулировку уровня записи звука, так что вы всегда можете отрегулировать уровень так, как вам нравится.

Во-вторых, я специально искал виньетирование на различных значениях зума у всех трех видеокамер. И могу сказать, что заметного виньетирования ни у одной из них мне найти не удалось.

В-третьих, был проведен тест на скорость зуммирования у Canon XH A1 и Sony FX7 - замерялось время, необходимое для прохода всей "дистанции" - от зума 1х до зума 20х. Замер делался как для зуммирования кольцом на объективе, так и для кнопки-качалки. У видеокамеры Canon был включен HIGH SPEED ZOOM. Результат - 1.5 сек. для видеокамеры Canon (как для кольца, так и для "качалки", результат совпал со спецификацией) и 1.6 сек. при зуммировании кольцом на видеокамере Sony (для качалки - более 2 сек., она на FX7 работает медленнее кольца). В общем, при использовании кольца получается почти равный результат. Что касается FX1 - то она заметно быстрее, у неё на эту процедуру уходит около 1 сек., но ведь и максимальный зум у неё всего 12х против 20х у XH A1 с FX7.

 

Итак, предварительное знакомство с видеокамерами-участниками закончено, пора переходить к тестам...

 

 

Вторая часть статьи (Субъективные тесты)

 

 

Несколько комментариев по поводу эргономики рассматриваемых видеокамер, присланных участниками форума "Видеомакса"

 

Прислано участником GolosOFF

 

Эргономическая составляющая является достаточно важной при выборе камеры для работы. В самом деле, инструмент должен быть удобен, в противном случае неминуема преждевременная усталость и, как следствие, брак.

Камеры Sony HDR-FX1 и Sony HDR-FX7 имеет смысл рассматривать как прямых наследников популярной Sony DCR-VX2100, которую и возьмем за точку отсчета.

Sony FX7

Камера очень похожа на VX2100. Настолько сильно, что, взяв ее в руки, испытываешь ощущение, сходное с надеванием любимых домашних тапочек – все привычно, основные органы управления находятся на своих местах, вроде бы, ничего не изменилось. Но есть и отличия.

У переключателя Power (VCR-Camera) исчезло положение Memory. Теперь можно не бояться случайно включить его в тот момент, когда надо снимать. Это тем более приятно, что предохранитель, блокирующий это положение, который был в VX2100, по закону подлости оказывался выключенным именно тогда, когда это больше всего нужно.

Исчезли кнопки в нижней части слева Fader, Back light, Spot light. Не знаю, кто как, а я частенько случайно нажимал Fader, что несколько раздражало. В FX7 в этом месте расположились кнопки Expanded Focus и Focus, не заметить случайное нажатие на которые довольно сложно.

Конструкцию кассетоприемника и его крышки вы оцените по достоинству, если у вас не очень широкая ладонь, и вас раздражала необходимость помогать крышке кассетоприемника VX2100 открываться до конца при замене кассеты.

Кнопка Exposure/Iris и соответствующее колесико изменились лишь немного, но это «немного» может помочь избежать подрагивания камеры, когда нужно во время съемки подрегулировать экспозицию.

В общем и целом FX7 от VX2100 отличается пусть лишь подобными мелочами, но только в лучшую сторону. В том числе камера удобней сидит в руке, что особенно важно при съемке с рук, без штатива.

Sony FX1

Тут отличий гораздо больше. Начать с того, что камера на добрых полкило тяжелее. С одной стороны это приносит больше стабильности при съемке с рук, с другой требует лучшей физической подготовки оператора, полкило – весомая прибавка в самом прямом смысле слова.

Несмотря на больший вес, камера великолепно сидит в руке. Рассчитана она явно на использование аккумулятора NP-F970 – при его использовании достигается наилучшая развесовка. Впрочем, то же самое относится и к FX7, и к «эталонной» VX2100.

Кассетоприемник находится слева, что приятно для съемки с рук, поскольку минимизирует время замены кассеты – камеру можно не снимать с правой руки. Очень удобно. Кассетоприемник моторизован, как и в FX7, да и вообще, похоже, что их механизмы одинаковы.

Кольца объектива приятны на ощупь и разнесены друг от друга несколько дальше привычного. Кольцо фокуса «бесконечное», а вот каждому положению кольца трансфокатора соответствует совершенно определенное фокусное расстояние. В использовании кольцо порадует имеющих опыт общения с профессиональными камерами, но есть и маленькая неприятность: использовать одновременно и кольцо, и качающуюся клавишу нельзя, надо выбрать что-то одно переключателем на объективе. Самое же неприятное заключается в том, что при переключении с клавиши на кольцо объектив резко меняет свое фокусное расстояние, устанавливая его в соответствие с текущим положением кольца.

Экранчик, расположенный в передней части ручки камеры, выше всяких похвал. Он великолепен, но еще лучше место его расположения. Такая конструкция позволяет использовать камеру в «полунаплечном» режиме, упирая заднюю ее часть в плечо и глядя в экран. Да и в других режимах такое расположение экранчика удобней, даже при просмотре отснятого материала.

Переключатели ND-фильтров и автоматической-ручной фокусировки похожи на аналогичные в VX2100 с той разницей, что теперь их сложнее перепутать при работе на ощупь.

Управление экспозицией. Здесь, пожалуй, самые значительные отличия, если не считать левостороннего расположения кассетоприемника и смещенного вперед экранчика. Все управление экспозицией вынесено на нижнюю часть левой стороны камеры. Gain (усиление) признана самостоятельным параметром экспозиции и регулируется отдельно, имея, соответственно, персональную кнопку. При этом каждый параметр экспозиции регулируется своим собственным колесиком или переключателем, что позволяет уменьшить вероятность случайных ошибок. Также присутствует отдельная кнопка баланса белого, благодаря наличию которой «отбивать» баланс можно практически мгновенно вне зависимости от остальных настроек и настолько часто, насколько этого требует обстановка.

Ложка дегтя. Куда ж без нее. На том самом месте, где в VX2100 была кнопка Fader – чемпион по случайным нажатиям, в FX1 расположен переключатель уровней усиления (Gain), за который еще проще случайно зацепиться. И, хоть это сразу станет понятно по резко изменившейся яркости в видоискателе, все равно неприятно.

Резюме по части эргономики таково: FX7 должна понравиться консерваторам, ее управление очень похоже на привычное по старой доброй VX2100, но сама камера явно доработана именно в плане эргономики. Здесь чуть-чуть, тут немного, в результате, в общем и целом пользоваться камерой стало удобней. Прелести FX1 оценят те, кто не привык доверять автоматике. Камера позволяет крутить чуть не все настройки одновременно, не путаясь между ними – расположение кнопок, рычажков и крутилок хорошо продумано, однако, может поначалу показаться непривычным, поэтому не стоит сразу рваться с новой камерой в бой, имеет смысл сначала «потренироваться на кошечках».

 

 

Прислано участником Motomixer

 

1) Интеллектуальная площадка для аксессуаров только у Canon.
2) Большой наглазник в комплекте только у Sony.
3) У FX7 нет в комплекте плечевого ремня (хоть и мелочь, но непонятно почему).
4) FX1 первая полупро HDV-камера с удобной загрузкой кассеты по левую сторону корпуса (как у VX1000) и первая с вынесенным на ручку ЖК-дисплеем.
5) У Sony бленда со шторками (хотя мне больше нравится у Canon), вероятно поэтому она решила что крышку объектива можно не изобретать (прим. автора статьи: подобная бленда со шторками использовалась и в Sony VX2100)
6) FX7 первый полупро HDV-хэндикам, у которого отсутствует преграда по правую сторону от обоих колец.


В результате она имеет больший ход вращения для руки чем Canon, но FX1 в этом плане всё же впереди, т.к. для кольца фокуса у неё преграды нет, а зум фиксирован.
7) Если на Sony поставить большой аккумулятор, то он будет выпирать из корпуса, если упереть камеру на грудь, то упирается она в основном этим самым большим аккумулятором, который режет не слабо и создаётся опасность повреждения системы удержания аккумулятора в гнезде. Крытый аккумулятор на Canon в этом плане более предпочтителен.
8) Мне нравится, что на Canon переключатель camera/vtr находится не на главной кнопке rec – там стоит только lock & standby – по мне так очень удобно и непонятно зачем Sony продолжает вешает на кнопку rec переключатель camera/vtr, ведь можно было его сделать в другом месте.
9) В обзоре говорится про "туговатое" кольцо фокуса на FX1, я не знаю крутили ли вы колесико диафрагмы - оно "туговато" ещё больше.

 

 

 

 

Печатная версия этого обзора будет опубликована в апрельском 2007 года номере журнала "Подводная Лодка"