Ни на кого не похожая

JVC GZ-HD7ER

 

 

Слухи об этой видеокамере ходили уже давно, первые упоминания о таинственной HD-видеокамере JVC, использующей для записи видео высокой четкости жесткий диск, появились в сети уже почти два года назад. Позже к ним добавились и фотографии прототипа такой камеры. Тогда предполагалось, что эта видеокамера будет писать HD-видео  в формате 720p (что до сих пор было традиционным для JVC), а жесткий диск будет иметь емкость 80 Гб. Как потом оказалось, оба эти предположения не соответствовали действительности.  Впрочем, в главном слухи все же оказались верны, мы получили HD-видеокамеру с жестким диском. Видеокамеру, аналогов которой на современном рынке бытовых камер просто нет. Почему? Что делает её такой уникальной? Мы еще будем говорить об этом более подробно, а пока я вкратце перечислю уникальные особенности этой видеокамеры.

Во-первых, камера JVC использует MPEG2-компрессию отличного от HDV типа, с меньшей минимальной степенью компрессии.

Во-вторых, исходный размер кадра в этом новом формате соответствует честному Full HD (1920x1080), в то время как в других HD-форматах, используемых сегодня, он равен 1440х1080. Но при этом 1920х1080 получаются с помощью технологии Pixel Shift, что ставит вопрос о соответствии между ожидаемой (исходя из размера кадра) и реальной четкостью картинки.

В-третьих, очень похоже, что на этой видеокамере применена новая схема сканирования матрицы, позволяющая избежать потери вертикального разрешения (мое предположение, см. ниже).

Заинтригованы? Тогда самое время поговорить об этих и других особенностях новой JVC более подробно. Итак....

 

Видеокамера JVC: прогрессивные технологии

 

Прежде чем переходить к описанию характеристик новой видеокамеры JVC, хотелось бы уделить некоторое время описанию тех технологий, которые могут прямым образом повлиять на результаты тестов и некоторые из которых являются уникальными особенностями данной камеры. 

 

 (http://www.jvc.jp/press/2006/fullhi-vision_ccd.html)

 

Во-первых, в видеокамере JVC применена технология Pixel Shift, которую мы уже обсуждали в статье о видеокамере Panasonic HDC-DX1. Вкратце суть этой технологии заключается в том, что "зеленая" матрица в трехматричной системе сдвигается на полпиксела по горизонтали и вертикали относительно "красной" и "синей" матрицы. В результате этого удается получить учетверенное (по отношению к количеству реальных, физических пикселов) количество эффективных пикселов и реальное увеличение четкости картинки. При этом размер реальных пикселов не изменяется, а значит мы не жертвуем чувствительностью! Рисунок выше, взятый из пресс-релиза JVC посвященного HD7, наглядно демонстрирует нам эту технологию. Отметим, что число реальных пикселов в этой системе равно всего 960х540 (у HD7 число реальных пикселов, участвующих в формировании картинки, равно 976х548). Но, как мы уже отмечали в прошлом обзоре, четырехкратное увеличение количества эффективных пикселов отнюдь не ведет к такому же увеличению разрешения, четкости картинки. А это значит, что видеокамеры "Full HD", использующие эту технологию и, соответственно, имеющие "на борту" три матрицы с числом пикселов на каждой, приблизительно равным 960х540, будут проигрывать в четкости картинки видеокамерам, имеющим на матрице честные 1920х1080 (или больше) пикселов. Зато, при прочих равных, они будут иметь преимущество по чувствительности.

 

 (http://www.jvc.jp/press/2006/fullhi-vision_ccd.html)

 

Во-вторых, в том же пресс-релизе на который я уже ссылался выше, была помещена вот такая картинка (см. рис. выше), также относящаяся к новой видеокамере JVC. Если я правильно её понял, то она означает ни много, ни мало, тот факт, что при сканировании матриц новой камеры не используется так называемый "интерлейсный фильтр".

Многие думают, что для формирования полей в интерлейсном (чересстрочном) видео сканируются только четные или только нечетные строки матрицы. Но это отнюдь не так. В каждом кадре сканируются все строки матрицы, а для формирования полей как раз и используется интерлейсный фильтр. Суть его в том, что при чересстрочном сканировании матрицы используется попарное "сложение" (комбинирование сигналов) строк матрицы: для первого поля строки складываются по схеме 1+2, 3+4, 5+6,... , а для второго - со сдвигом на строку - 2+3, 4+5, 6+7,.... Делается это во-первых, для того, чтобы использовать всю матрицу - для каждого поля сканируются все строки матрицы, а не только четные или нечетные; во-вторых, таким образом устраняется "фликкер" - дрожание тонких горизонтальных линий на изображении; в-третьих, повышается чувствительность благодаря комбинированию сигналов из соседних строк. Ну а оборотная сторона - из за этой операции приблизительно на 30%  уменьшается вертикальная четкость, вертикальное разрешение. 

Так вот, поскольку матрицы новой видеокамеры изначально используют прогрессивное сканирование, а число строк на каждой из них как раз и равно приблизительно 1080/2=540, то появляется принципиальная возможность не использовать "интерлейсный фильтр" при формировании чересстрочного сигнала, а значит отыграть обратно эти самые 30% четкости по вертикали, что для камеры, использующей технологию Pixel Shift, совсем нелишне! Вполне возможно (повторюсь, это всего лишь мое предположение, основанное на вышеприведенном рисунке), что так все и происходит в действительности. А значит, мы должны увидеть два наиболее весомых следствия такого "расклада". Во-первых, увеличенное, по сравнению с ожидаемым нами, вертикальное разрешение новой камеры, а во-вторых, уменьшенную, по сравнению с ожидаемой, чувствительность (ведь сложения, комбинирования сигналов с соседних строк тут не происходит). Оба этих следствия можно проверить в ходе тестов, так что мы можем получить подтверждение (или опровержение) нашим предположениям.

 

Ну и, наконец, третьей особенностью новой видеокамеры, которая действительно делает её уникальной на рынке бытовых HD-видеокамер, является используемый формат компрессии видео. Те из читателей, которые давно следят за рынком видеокамер, помнят, что первую видеокамеру HDV выпустила не Sony, а JVC. И была этой "первой ласточкой" JVC GR-HD1, которая использовала формат записи видео HDV 720p. С тех пор инженеры JVC предпочитали именно формат 720p формату 1080i, на что были вполне определенные и, на мой взгляд, весомые основания. В частности, профессиональная видеокамера высокой четкости JVC GY-HD100 использует именно 720p. Поэтому и от бытовой камеры высокой четкости "от JVC" ждали использования именно HDV 720p. И просчитались... поскольку новая камера использует новый, ни на кого не похожий формат сжатия видео. "Ни на кого не похожий" - это сказано для усиления эффекта, на самом деле формат довольно сильно похож на HDV 1080i, также использует компрессию MPEG2, но все же имеет три существенных отличия. Во-первых, в отличии от HDV, который разрабатывался в расчете на ленточные (miniDV) носители видео, новый формат не привязан к ленте - в качестве носителей могут выступать жесткий диск или карточки памяти. Во-вторых, размер кадра в этом формате может достигать заветных 1920х1080, то есть, в отличии от HDV, не используется анаморфное преобразование, "ужимающее" картинку по горизонтали до 1440 пикселов. В-третьих, максимальный битрейт у нового формата равен 30 Мбит/сек., что также превосходит спецификации HDV (постоянный битрейт 25 Мбит/сек.). Краткие характеристики этого нового формата записи видео приведены в таблице ниже:

Формат записи Размер кадра Кодек (видео/аудио) Битрейт Время записи (60Гб HDD JVC HD7)
FHD
(Full HD High Quality Mode)
1920 x 1080i MPEG2-TS/MP2 (MPEG1 Layer 2)

Макс. 30 Mbit/sec. VBR, 

средний битрейт 26.6 Mbit/sec.

5 часов

SP 

(Long Time 7 Hour Mode)

1440 x 1080i MPEG2-TS/MP2 (MPEG1 Layer 2)

Макс. 22 Mbit/sec. VBR, 

средний битрейт 19 Mbit/sec.

7 часов

1440CBR

(Constant Bit Rate Mode)

1440 x 1080i MPEG2-TS/MP2 (MPEG1 Layer 2)

27 Mbit/sec. CBR

5 часов

Как вы можете видеть из таблицы, кроме режима максимального качества (о котором мы и говорили выше) у камеры имеются еще два режима записи - SP и 1440 CBR. Первый из них призван обеспечить большее время записи на диск (за счет знакомого нам "ужимания" по  горизонтали 1920 -> 1440, а также большей степени компрессии), а второй - совместимость с форматом HDV. Кстати о совместимости - несмотря на новизну формата, видеоредактор Sony Vegas 7.0  прекрасно распознал, импортировал и позволил редактировать видео с новой камеры в формате FHD (полного качества), даже режим 1440CBR не понадобился! Единственной проблемой тут является сохранение уже отредактированного видео - шаблона под новый формат JVC в Вегасе, увы, нет. Так что сохранять отредактированное видео вам придется во что-то более привычное, к примеру в тот же HDV или WMV HD. Впрочем, в комплекте с камерой идет пакет CyberLink BD Solution, который хотя и сильно уступает тому же Vegas по возможностям, собственно, редактирования, зато позволяет  записывать ваши шедевры, отснятые на новой камере, на Blu-Ray диски (при наличии соответствующей аппаратуры, разумеется).

 

В целом можно сказать, что набор инноваций действительно впечатляет. Впрочем, надо еще посмотреть, как они проявят себя в тестах, смогут ли реально улучшить качество видео у новой камеры JVC. Но перед этим, как всегда, поговорим о характеристиках, настройках и общих впечатлениях от этой видеокамеры.

 

 

Общие впечатления и характеристики видеокамеры

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

 

Итак, настало время перейти от описания технологий, примененных в новой видеокамере JVC, к описанию самой камеры. Надо отметить, что внешний вид видеокамеры JVC сразу внушает уважение, мне она напомнила Sony DCR-TRV940E, тот же широкий и "ухватистый" корпус, та же бленда на объективе, даже расположение органов управления в чем-то схоже. И, надо сказать, в руке видеокамера JVC лежит удобно, удобен и доступ к основным органам управления (по крайней мере у меня тут нареканий не возникло). Как не возникло и нареканий на качество сборки - все сделано на совесть, из качественного материала (металл и пластик), без люфтов и "стуков в корпусе". Кстати, размер и вес видеокамеры JVC не такие большие, по крайней мере они заметно меньше таковых у Sony TRV940 и примерно соответствуют размерам и весу Sony HDR-HC1E (именно "единички", HC7 все же меньше). 

Как уже упоминалось выше, видеокамера JVC является трехматричной (3CCD) с типоразмером матриц 1/5" и числом пикселов на каждой из матриц 570К (1016х558), причем на, собственно, видео отводится 530Кп. (976х548). Матрицы, кстати, имеют форматное соотношение 16:9 - редкий случай для бытовых видеокамер (даже HD) - в основном тут используются матрицы с форматным соотношением 4:3. Одно замечание по поводу вышеприведенных данных. Они вызывают подозрение, что видеокамере все же не будет хватать чувствительности. На первый взгляд это не так - хотя типоразмер матриц относительно мал, мало и число пикселов на них, а значит размер одного пиксела получается достаточно большой (JVC говорит о 3.28 х 3.28 микрона, что вдвое больше по площади чем, например, размер пиксела на JVC GZ-MG77 с её 2 Мп. матрицей). Но, с другой стороны, если наши предположения правильны и HD7 не применяет "интерлейсный фильтр" при сканировании матриц, то даже таких пикселов уже будет не хватать. Panasonic ставит на свои HD-видеокамеры (тоже, кстати, использующие технологию Pixel Shift) матрицы типоразмера 1/4" - и это выглядит разумнее, видеокамере от JVC матрицы такого размера пригодились бы еще больше... впрочем, подождем результатов теста на чувствительность.

Еще одной положительной особенностью новой видеокамеры от JVC является использование высококлассного объектива Fujinon (объективы этой фирмы раньше были прерогативой полупрофессиональных и профессиональных видеокамер JVC). Параметры объектива: фокусное расстояние 3.3 - 33 мм. (максимальный оптический зум 10х), при этом максимальное раскрытие диафрагмы меняется от F 1.8 при зуме 1х до F 1.9 (!) при зуме 10х. Для сравнения - при зуме 10х максимальное раскрытие диафрагмы видеокамеры Sony HC7 составляет всего F 2.9! Похоже, оптика Fujinon действительно дает себя знать! Диаметр резьбы на объективе под фильтры и насадки составляет 46 мм.

Видеокамера снабжена оптическим стабилизатором изображения, что для камеры такого уровня является сейчас чуть ли не обязательным требованием. 

Система управления у данной видеокамеры разбита на две "части". Первая и главная часть находится на откидном экранчике и под ним. На самом экранчике находится мини-джойстик и кнопка вызова меню Func, с помощью которого регулируются такие параметры,  как баланс белого (АВТО, РУЧНОЙ, СОЛНЦЕ, ОБЛАКА, ГАЛОГЕН); выбор цифрового эффекта (СЕПИЯ, ОДИН ТОН, КЛАСС. ФИЛЬМ, СТРОБ); включение/выключение режима ТЕЛЕ МАКРО; включение/выключение и настройка функции "зебра" (уровни 70 и 100 IRE); и так называемое меню личных настроек, впрочем оно очень "аскетично" - из, собственно,  настроек присутствует только регулировка степени искусственного повышения резкости (sharpness),  кроме этого имеется включение/выключение цветовой линейки для проверки цветопередачи вашей видеоаппаратуры - и все, больше ничего в этом меню нет. Кстати, работа с меню Func возможна только в том случае, если вы переведете камеру в ручной режим (кнопка переключения между автоматическим и ручным режимами находится слева вверху на корпусе камеры, ближе к объективу).

С помощью того же мини-джойстика можно выбрать (движением джойстика вправо) режим автоэкспозиции (ПРИОР ДИАФР, СПОРТ, СНЕГ, ПРОЖЕКТОР, СУМЕРКИ), причем режим ПРИОР ДИАФР относится отнюдь не к фиксации желаемого значения диафрагмы (что тоже можно сделать, но не через это меню - см. ниже), а к размытию фона - похоже, что в этом случае камера просто открывает диафрагму "по максимуму". Ну а движение джойстика влево включает ночной режим, в котором камера "задирает по максимуму" все экспопараметры. Легко понять, что такой способ будет работать только в том случае, когда есть хоть какая-то подсветка, в полной темноте снимать все равно не получится. Кстати, и настройка автоэкспозиции, и переключение в ручной режим возможны только после перевода камеры в ручной режим управления.

Под ЖК-экранчиком находится кнопка вызова основного меню камеры. Навигация по этому меню также осуществляется с помощью уже знакомого нам мини-джойстика. В этом меню вы можете настроить режим записи (FHD, SP, 1440CBR - мы уже говорили о них ранее); включить/выключить цифровой зум или оптический стабилизатор изображения; включить/выключить усиление; выбрать носитель видео (SD или HDD); установить дату и время; выбрать язык самого меню (в том числе и русский), ну и многое-многое другое, у меня нет желания перечислять все функции (впрочем, некоторых из них мы еще будем касаться далее). 

Ну а вторая "часть" органов управления вынесена на заднюю левую часть камеры. Тут находится три кнопки ("A", "S", "BRIGHT") и колесико-качалка, служащая для управления  экспопараметрами. Собственно, именно для регулировки экспопараметров и предназначена вся эта система. Нажатие на кнопку "A" позволяет вручную выставить диафрагму (от F 1.8 до F 8.0), нажатие на кнопку "S" - выдержку (от 1/2 до 1/4000 сек.), ну а "BRIGHT" отвечает за экспокоррекцию (+/- 6 ступеней). Сама настройка регулируемого параметра производится поворотом колесика-качалки, а фиксация выбранного значения - нажатием на это колесико. И что самое интересное - выдержку и диафрагму можно настраивать одновременно! Я уже было обрадовался, что, зафиксировав таким образом выдержку и диафрагму, я смогу с помощью кнопочки "BRIGHT" регулировать усиление - но не тут то было, в случае одновременной фиксации двух экспопараметров регулировка третьего отключается, то есть, зафиксировав выдержку/диафрагму вы не сможете пользоваться экспокоррекцией, зафиксировав выдержку/экспокоррекцию вы не сможете настроить диафрагму,  и т. д.  Очень жаль.... Впрочем, и те возможности, что предоставляет тут камера - впечатляют, у бытовых видеокамер такое наблюдается только в камерах Panasonic (правда в них можно регулировать и усиление - совместно с диафрагмой).

Теперь о возможностях ручной фокусировки, имеющихся на данной видеокамере. Надо сказать, что это стоит отдельного параграфа! Во-первых, мы тут имеем настоящее (и "ухватистое", из прорезиненного материала) кольцо ручной фокусировки на объективе камеры - видеолюбители уже стали отвыкать от такой "роскоши"! Во-вторых, великолепно устроенная система помощи ручной фокусировке (FOCUS ASSIST) - при нажатии на соответствующую кнопочку (под объективом камеры, там же находится  и кнопка переключения между автоматическим и ручным режимами фокусировки) картинка на экранчике камеры становится черно-белой. В тот момент, когда вы "попадаете в фокус", границы объектов на картинке "загораются" синим цветом (цвет, кстати, можно поменять в основном меню, доступны синий, красный и зеленый цвета). Таким образом "промахнуться" с фокусировкой тут  практически невозможно! Очень удобная система, пожалуй самая удобная из всех, что я видел.

А вот ручная регулировка уровня записи звука, имеющаяся в Sony HC7 - Canon HV20, у видеокамеры JVC отсутствует. 

Фоторежим представлен четырьмя  разрешениями итоговых фотоснимков: 1920х1080, 1440х1080, 1024х768 и 640х480. Фотографии могут записываться как на карточку, так и непосредственно на HDD. Кстати, видеокамера поддерживает карточки высокой емкости формата SDHC - на них можно записывать и видео, правда только в режиме SP.

Входы-выходы: выход аудио/видео (в том числе и S-Video),  компонентный выход, выход HDMI (версии 1.2а), выход IEEE1394 (для совместимости с устройствами, использующими  для записи видео этот интерфейс, например DVD-рекордерами), интерфейс USB 2.0 (именно он используется для связи с компьютером), вход для внешнего микрофона (выход на наушники отсутствует, впрочем, в отсутствии ручной регулировки уровня записи звука он не очень то и нужен). Имеется на камере и площадка для крепления аксессуаров, правда не интеллектуальная.

Из остальных замечаний - стандартная "болезнь" видеокамер JVC в виде не очень уверенной автоматической фокусировки. Впрочем, в стандартных условиях тут не к чему придраться - автофокусировка работает быстро и четко. А вот в условиях недостатка света автофокус "плавает" гораздо чаще чем, скажем, у Sony HC7. Но, вспоминая великолепно устроенную ручную фокусировку камеры JVC, можно и простить ей эти "подплывания" автофокуса. А об общих впечатлениях от использования этой видеокамеры я уже писал выше - они сугубо положительные.

В конце, как всегда, сравнительная таблица основных характеристик (в "спарринг-партнерах" у новой видеокамеры JVC оказалась HDV-видеокамера Sony HDR-HC7E).

 

 

  JVC GZ-HD7ER Sony HDR-HC7E

Формат записи

HD MPEG-2 TS  HDV(1080i)/DV

Датчик изображения

3x1/5", 3x570 Кпикс. (видеорежим 3х530 Кпикс.)  1/2.9” CMOS, 3.2 Мпикс.

(видеорежим HDV – 2.28 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

3.04 Мпикс.)

Объектив

F1.8-1.9, 3.3-33 мм. (зум 10х)  F1.8-2.9, 5.4-54 мм. (зум 10х)

Диаметр резьбы под фильтры и насадки

46 мм. 37 мм. 

Видоискатель

Цветной 0.57" (269000 пикс.) Цветной

Монитор

2.8" (16:9), 207000 пикс.  2.7” (16:9), 211200 пикс.

Стабилизатор

оптический  оптический

Регулировка баланса белого

Auto, Halogen, Cloud, Fine, Manual  Auto, Indoor, Outdoor, One Push (Manual)

Регулировка экспозиции

Auto, Program AE (Twilight, Spotlight, Sports, Snow), Manual.  Auto, Program AE (Twilight, Twilight Portrait, Candle, Landscape, Portrait, Spotlight, Beach, Fireworks, Snow, Sunset), Manual.

Ручная регулировка выдержки

есть  есть

Ручная регулировка диафрагмы

есть нет

Входы/выходы

A/V-выход, выход S-Video, компонентный выход, выход IEEE1394, USB, HDMI-выход, вход для микрофона  A/V-выход, компонентный выход, IEEE1394 (вход/выход), USB, HDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка, LANC
Ручная регулировка уровня записи звука нет

 есть

Функция "зебра" есть

есть 

Функция "гистограмма"

нет  есть

Карта памяти (для фоторежима)

SD/SDHC/HDD  MS Duo

Макс. размер фотографий

1920x1080  2848x2136 (4:3),

2848х1602 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой

Встроенная вспышка нет  есть

Встроенная лампа подсветки

нет  ИК

Размеры

(длина х ширина х высота)

186 x 91 x 77 мм.  138 x 82 x 82 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

665 гр.  550 гр.

 

 

 

Есть еще две вещи, о которых я бы хотел написать в этом разделе. Во-первых, об организации информации на жестком диске данной видеокамеры. Приведу, для начала, соответствующую диаграмму, взятую из руководства пользователя.

Нетрудно видеть, что видеофайлы находятся в папке SD_VIDEO и подпапках PRGXXX (где XXX - число, начиная с 001) и имеют вид MOVXXX.TOD (интересное расширение: .TOD - никогда не встречал такого раньше). XXX тут значит тоже самое, что и для имен папок, хотя есть и особое замечание. Дело в том, что кроме цифр оно может включать в себя и буквы, что создает дополнительную путаницу, иногда бывает трудно найти нужный видеофайл или нужную папку.

 Ну а во-вторых, хотелось бы сказать пару слов о таком устройстве, как HD Everio Share Station (CU-VD40).

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

 

Устройство это представляет из себя DVD-рекордер, с помощью которого можно архивировать записи высокого разрешения с видеокамеры JVC на обычные диски DVD-R/RW/DL ("плюсовый" формат не поддерживается). На двухслойную болванку DVD-R DL помещается до 40 мин. видео, записанного в режиме FHD. И, кроме того, можно проигрывать уже записанные диски на телевизоре высокого разрешения, для этого рекордер снабжен компонентным выходом и выходом HDMI. Видеокамера соединяется с рекордером через интерфейс USB (при этом разъем USB на самом рекордере нестандартный, так что нужен специальный кабель, который идет в комплекте с рекордером), управление процессом архивации производится с видеокамеры. Структура информации на записанном DVD-диске после архивации повторяет таковую на жестком диске видеокамеры. В целом довольно удобное устройство на тот случай, если возникнет проблема (а она рано или поздно все равно возникнет) освобождения жесткого диска видеокамеры от накопившихся на нем видеозаписей.

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки производились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера (21.3” LCD ViewSonic VP2130B) откалиброванном с помощью калибратора Pantone/GretagMacbeth EyeONE LT, а также на 32” HD-Ready ЖК телевизоре ViewSonic NP3260w. Для видеокамеры JVC GZ-HD7ER все видеоклипы, если обратное не оговорено специально, получены в режиме FHD. Стоп-кадры, использованные в этом обзоре, захватывались с помощью программы Sony Vegas 7.0e. Используемая версия программы Imatest 2.3.8 Pro.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.

 

Разрешение видеокамер

Разрешение видеокамер определялось в программе Imatest (http://www.imatest.com). Программа строит частотно-контрастную характеристику (ЧКХ) видеотракта камеры, а разрешение определяется непосредственно из неё по уровню относительного контраста 50%.

Соответствующие графики ЧКХ приведены в таблице ниже, там же я привожу значения разрешений (горизонтальное х вертикальное) для разных степеней повышения резкости (по умолчанию, минимальной и максимальной). Освещенность, при которой определялась ЧКХ, равнялась приблизительно 550 люкс.

 

 

JVC GZ-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Нормальная резкость

Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Минимальная резкость

Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Максимальная резкость Горизонталь

Вертикаль(?)

Горизонталь

Вертикаль

Режим SP (JVC HD7) Горизонталь

Вертикаль

 

Режим 1440CBR (JVC HD7)

Горизонталь

Вертикаль

 

 

 

 

JVC GZ-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Резкость по умолчанию

492 x 605

632 x 630

Минимальная резкость

276 x 273

544 x 514

Максимальная резкость

       647 x 962 (?)

  724 x 726

Режим SP (JVC HD7)

  474 x 606

 

 Режим 1440CBR

(JVC HD7)

474 x 657

 

 

Итак, что же мы видим? Во-первых то, что горизонтальное разрешение видеокамеры JVC заметно меньше, чем у Sony HC7. Как мы уже писали выше, это вполне ожидаемо, сказывается использование технологии Pixel Shift. Но вот сюрприз - вертикальное разрешение новой камеры почти "аномально" большое, оно почти догоняет таковое у Sony HC7! Отчасти это объясняется довольно высокой степенью искусственного повышения резкости (это хорошо видно на "вертикальной" ЧКХ), но полностью объяснить это увеличение резкости с помощью "перешарпа" вряд ли возможно. И тут самое время вспомнить о нашем предположении, предположении о том, что камера не использует "интерлейсный фильтр" при формировании полей - в этом случае мы получим 30% увеличение вертикального разрешения по сравнению с теми режимами, где этот фильтр используется. Похоже, что это предположение получает весомое подтверждение. Но, несмотря на это, видеокамера JVC все же проигрывает видеокамере Sony по разрешению, так что мы можем ожидать от неё несколько меньшую четкость картинки.

Что же касается режимов с минимальной и максимальной степенью искусственного повышения резкости, мы видим, что диапазон реального изменения этой величины у камеры JVC очень велик: от "сверхмягкой", "мыльной" картинки, до "сверхжесткой" картинки, пестрящей артефактами искусственного повышения резкости, на максимальной резкости  Imatest даже не смог из-за них корректно построить "вертикальную" ЧКХ, в таблицах соответствующие результаты идут со знаком вопроса.

Ну и последнее, о чем мне хотелось бы поговорить в этом разделе - о результатах тестов на разрешение, полученных в двух альтернативных режимах записи: SP и 1440CBR. Тут можно обратить внимание на то, что разрешение в этих режимах не сильно отличается от такового в режиме FHD (хотя горизонтальное разрешение все же немного меньше, возможно, это следствие анаморфного преобразования 1920 -> 1440, применяемого в обоих этих режимах). Зато вертикальное разрешение в режиме 1440CBR заметно "подскочило", не знаю, с чем это может быть связано, возможно это некий "артефакт", связанный с определенными условиями съемки тестовой "мишени".

В целом можно отметить, что картина получилась ожидаемой - разрешение видеокамеры JVC, использующей технологию Pixel Shift, оказывается меньше разрешения видеокамеры Sony с честными 1920х1080 (и даже больше) пикселами. Впрочем, высокий результат по вертикальному разрешению дает надежду на то, что в реальности это отличие не будет слишком бросаться в глаза.

 

Измерение хроматической аберрации

 

 

Надо сказать, что уровень хроматической аберрации, продемонстрированный видеокамерой JVC в этом тесте, весьма велик и близок к критическому (параметр CA (Area) = 0.5). Возможно, это плата за экстраординарные параметры объектива Fujinon (при диапазоне изменения фокусного расстояния в 10х диафрагма меняется всего с F 1.8 до F 1.9).

 

 

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность сцены – приблизительно 500 люкс, так что камеры заведомо не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

JVC GZ-HD7ER Sony HDR-HC7E

Auto

Auto

Halogen

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Общее субъективное впечатление от видеокамер в этих условиях - цветопередача во всех режимах установки баланса белого похожа, при этом видеокамера JVC подчеркивает цвета, немного "выпучивает" их, отчего картинка получается яркой и красивой. А видеокамера Sony немного "приглушает" цвета. Кроме того, у видеокамеры JVC заметен небольшой "красный" сдвиг цветопередачи, а у видеокамеры Sony - "желтый". В общем, я тут затрудняюсь сказать, чей подход более правильный с точки зрения точности цветопередачи, но мое субъективное впечатление - на стороне видеокамеры JVC, её картинка более "цветастая" и приятная глазу.

Искусственное освещение

Imatest ColorCheck

JVC HDR-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Ну а объективное тестирование с помощью Imatest ColorCheck дает несколько другую картину - ошибки в оттенках цвета меньше у видеокамеры Sony. Зато общая цветовая насыщенность выше у видеокамеры JVC, Imatest тоже показывает, что картинка JVC HD7 более "цветастая". Также на приведенных диаграммах видно, что у JVC HD7 "приглушен" желтый цвет и "подчеркнут", "насыщен" красный, это мы уже отмечали выше.

В целом, получается примерный паритет по цветопередаче - визуально "красивее" выглядит картинка видеокамеры JVC, но картинка видеокамеры Sony более точна в плане правильной передачи оттенков цвета.

А теперь самое время поговорить о четкости картинки с обеих видеокамер. И тут мы видим интересную картину: картинка с видеокамеры JVC в автоматическом режиме установки баланса белого и при предустановке ГАЛОГЕН совсем не кажется менее четкой, нежели картинка видеокамеры Sony! А вот в режиме установки баланса белого по белому листу (ручном, именно в этом режиме мы измеряли разрешение с помощью программы Imatest SFR) четкость картинки заметно падает! И вряд ли это ошибка фокусировки - при 500 люксах и контрастной сцене она крайне маловероятна. Посмотрим, проявится ли подобное странное поведение в других тестах. Ну а пока, исходя из картинки, полученной в автоматическом режиме установки баланса белого, можно сказать, что видеокамера JVC дает относительно четкую и немного "перешарпленную", чуть "жесткую" картинку - это же, кстати, показал нам и Imatest SFR, вертикальная ЧКХ явно показывала значительную степень искусственного увеличения резкости. Картинка же  видеокамеры Sony более "мягкая".

 

Съемка при естественном освещении - сравнение цветопередачи для различных установок баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card. Освещенность сцены приблизительно 210 люкс.

 

JVC GZ-HD7ER Sony HDR-HC7E

Auto

Auto

Sun

Outdoor

Cloud

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

В том, что касается цветопередачи, видеокамера JVC немного сдвинула цветовой баланс картинки в "красную" сторону, красный цвет немного подчеркнут. Подобное поведение мы наблюдали и в тесте при искусственном освещении, эта же особенность проявляется и здесь, причем в большей степени. Это относится ко всем режимам установки баланса белого. Цветопередача видеокамеры Sony в этих условиях выглядит более правдиво, хотя картинка с видеокамеры JVC выглядит ярче.

Естественное освещение

Imatest ColorCheck

JVC GZ-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Ну а объективно - Imatest ColorCheck подтверждает наши выводы, ошибки в оттенках у видеокамеры Sony меньше, наибольшие ошибки наблюдаются у видеокамеры JVC именно в "красной" области, приводя к некоторому "задиранию" красного. Зато общая цветовая насыщенность у видеокамеры JVC выше, т.е. картинка "цветастее", цвета ярче. Кстати, освещенность таблицы в этом тесте равнялась приблизительно 220 люкс.

Теперь о четкости картинки. Удивительное дело, но я не увидел особой разницы в четкости между двумя камерами, т.е. картинка JVC почти не уступает в четкости картинке Sony! При этом, в отличии от теста при искусственном освещении, падения четкости при переходе к ручному балансу белого не происходит. В общем - интересные  "пироги" получаются, даже не знаю, что думать, чудеса да и только! Что же касается характера картинки, мы опять видим более "жесткую" картинку JVC и более "мягкую" Sony, видеокамера JVC более агрессивно использует искусственное повышение резкости.

 

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

JVC GZ-HD7ER Sony HDR-HC7E

Зум 1х

Зум 1х

Зум 10х

Зум 10х

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

В том, что касается цветопередачи, картинка с видеокамеры Sony отличается "теплотой", подчеркиванием оттенков желтого, что, впрочем, вполне естественно для солнечного дня. А цветопередача на картинке с видеокамеры JVC наоборот "прохладная", ей немного не хватает все тех же желтых тонов.

Поле зрения на минимальном зуме заметно больше у видеокамеры JVC. А на зуме 10х на углу здания школы заметна хроматическая аберрация, причем на картинке с видеокамеры JVC она заметна сильнее. Подтверждаются озвученные выше выводы Imatest SFR о более высокой хроматической аберрации объектива видеокамеры JVC.

 

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м2. Освещенность тестовой сцены – приблизительно 30 люкс. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень видеошумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

JVC GZ-HD7ER Sony HDR-HC7E

Auto

Auto

Halogen

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Начнем с цветопередачи. У видеокамеры Sony - обычная картина, мы наблюдаем значительную потерю цветовой насыщенности, цвета на картинке блекловаты. Кроме этого, в автоматическом режиме установки баланса белого и в режиме предустановки для помещения, заметно "розовое смещение" цветопередачи (в режиме предустановки для помещения - еще и с добавлением желтого). В ручном режиме установки баланса белого цветопередача правильная, но насыщенность цветов остается низкой. Ну а в плюсах - отменная для таких условий четкость картинки, тут видеокамера от Sony обходит даже чемпиона по четкости, видеокамеру Canon HV20. А вот четкость картинки видеокамеры JVC в этих условиях заметно падает, сказывается работа встроенной в камеру системы шумоподавления, похоже, что она тут работает "на всю катушку". Цветопередача видеокамеры JVC страдает в этих условиях от "желто-зеленого смещения" для режима автоматической установки баланса белого и, особенно, режима предустановки "ГАЛОГЕН". В ручном режиме установки баланса белого избыток желтого на картинке пропадает, но остается уже знакомый нам легкий "красный сдвиг" цветопередачи, оттенки красного на картинке немного подчеркнуты. Зато цветовая насыщенность у видеокамеры JVC явно выше, "блеклой" картинку с этой видеокамеры никак не назовешь.

Условия недостатка света

Imatest ColorCheck 

JVC GR-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Ну а программа Imatest показывает, что цветовая насыщенность действительно заметно больше у видеокамеры JVC, а ошибки в оттенках цвета меньше у видеокамеры Sony. То есть, собственно цветопередача лучше у Sony HC7, но картинка блекловата. В то же самое время картинка JVC HD7 более яркая и красочная, но при этом цвета менее правильные, нежели чем на картинке с видеокамеры Sony.

Теперь о чувствительности исследуемых видеокамер. Картинки, полученные в этих условиях с Sony HC7 выглядят светлее, их яркость выше, нежели у картинок с JVC HD7. Уровень яркостного шума, как мне показалось, все же немного выше у видеокамеры JVC, но шум этот более "размазан", более явственно, нежели у видеокамеры Sony, видна работа "шумодава" камеры. Этим же, кстати, объясняется и довольно заметное падение четкости картинки, наблюдаемое в этих условиях у видеокамеры JVC, "шумодав мажет" не только шумы, но и саму картинку, "размывая" мелкие детали. Зато на картинке с JVC HD7, в отличии от видеокамеры Sony, практически незаметны цветовые шумы, цветовая "грязь" на изображении, что является заслугой системы 3CCD, примененной в этой камере.

Программа Imatest позволяет измерить среднеквадратичный уровень шума на серых полях таблицы GretagMacbeth Color Checker. Уровень шума оценивается по четырем центральным нейтральным полям таблицы (поля 2-5, последняя строчка таблицы) в процентах от разницы в яркости между первым (белое) и последним (черное) полем. Надо учитывать, что уровень шума измерялся по стоп-кадрам, а потому не является "точным", для видео шум надо измерять в динамике. Чтобы хоть как-то это учесть, уровень шума измерялся по 5-ти различным стоп-кадрам, после чего бралось максимальное значение шума для каждого кадра и вычислялось среднее арифметическое из полученных по всем кадрам значений. И вот результат: Sony HC7 - 2.3%, JVC HD7 - 2.0%. Как вы можете видеть, уровень видеошума на картинках с видеокамеры JVC, измеренный с помощью программы Imatest, в этих условиях, немного ниже, нежели у видеокамеры Sony. Но тут надо учитывать, что на это значение влияет и "размазывание" шума системой шумоподавления, которая на камере JVC работает весьма интенсивно, визуально видеокамера JVC "шумит" больше.

В целом можно сказать, что видеокамеры имеют примерно одинаковую чувствительность, что для видеокамеры JVC является, скорее, упреком. Ведь размер её пикселов составляет почти 3.3 мкм. (у видеокамеры Sony - около 2.4 мкм.), что должно было бы обеспечить ей гораздо более высокую чувствительность. Но тут сказывается возможное отсутствие "интерлейсного фильтра", камере очень не хватает потерянных на этом 6dB, предположение, которое мы делали ранее, находит еще одно подтверждение. В результате видеокамера JVC "дотягивает" только до уровня Sony HC7, да и то "размазав" картинку "шумодавом". На мой взгляд, на такую камеру надо было ставить матрицы большего размера, хотя бы в 1/4" (как это сделал Panasonic в своих SD1-DX1).

 

Измерение величины динамического диапазона (Imatest Stepchart)

Программа Imatest позволяет измерять и динамический диапазон видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet № 2 (подпрограмма Imatest Stepchart), причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина яркостного шума на данном поле клина не превысит определенного значения – так называемый «полезный» динамический диапазон). И вот результаты этих измерений для исследуемых видеокамер:

 

 

JVC GZ-HD7ER

Sony HDR-HC7E

Максимальный ДД

 8.66

9.75

ДД по уровню шума

1.0 f-stop

 8.66

9.68

ДД по уровню шума

0.5 f-stop

 8.66

9.58

ДД по уровню шума

0.25 f-stop

 8.09

8.51

ДД по уровню шума

0.1 f-stop

5.44

6.51

 

Результат в этом тесте, прямо скажем, малоутешительный для новой видеокамеры JVC, динамический диапазон не дотянул даже до 9 f-stop'ов. В чем причина? Мне кажется, что немалая доля вины ложиться именно на относительно маленькие матрицы. Если мое предположение верно и при сканировании матрицы не используется интерлейсный фильтр (что позволяет поднять вертикальное разрешение, но при этом уменьшается чувствительность и динамический диапазон видеокамеры), то типоразмера матриц в 1/5" уже должно не хватать, даже несмотря на использование технологии Pixel Shift и относительно небольшого числа пикселов на матрицах.

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально – на каждой камере производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на максимальном оптическом зуме - 10x. В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

В этом тесте меня ожидал еще один неприятный сюрприз: стабилизатор (оптический!) видеокамеры JVC работает так, что у меня сначала возник вопрос - а включается ли он вообще? Вроде включается, но качество его работы заметно хуже чем у той же Sony HC7. Причем я проверял это на двух экземплярах JVC HD7 - картина одна и та же. Уж не знаю что и думать - это очень похоже на дефект конкретного экземпляра видеокамеры. Но сразу на двух экземплярах? Как то сомнительно.... Проблема прошивки? Может быть. В общем мне остается только констатировать факт - на двух экземплярах JVC HD7, попавших мне в руки, стабилизатор работал, скажем так, не очень хорошо.    

Собственный шум камер

Шум механики (ЛПМ или HDD) камер записывался после полуночи, когда постороннее звуковое воздействие минимально. Затем максимальный уровень шума для каждой камеры определялся в программе SoundForge 8.0d. И вот результаты этих измерений:

JVC GZ-HD7ER:              -44dB

 

Sony HDR-HC7E            -42dB

 

А тут сюрприз приятный - видеокамера JVC оказалась весьма тихой, вас вряд ли будет беспокоить "паразитный" шум механики видеокамеры в ваших фильмах.

 

 

Сравнение качества кодирования тестируемых видеокамер

 

Для проверки качества работы кодеров были выбраны трудные задачи – съемка текущей воды и колышущееся пламя свечи. Обилие быстроменяющихся деталей и резкая смена освещенности создает неблагоприятные условия для межкадровой компрессии MPEG2-HDV, поэтому артефакты кодирования должны проявиться в наибольшей мере.

Тест на текущей воде ничего криминального не выявил - обе камеры нормально справились с обрисовкой воды, видимых глазом артефактов кодирования замечено не было (тут надо оговориться, что специально с лупой в Фотошопе я по изображениям "не лазил",  отмечал только те артефакты, которые явно бросались в глаза при просмотре видео - таковых в данном тесте не оказалось у обеих видеокамер). Ну а со съемкой свечи у Sony HC7 наблюдались обычные проблемы кодера HDV, которые мы видели практически на всех видеокамерах этого формата от фирмы Sony: изображение довольно часто "квадратит" при резкой смене освещенности в кадре (колышущееся пламя). Примеры таких кадров уже приводились нами в прошлых обзорах, например здесь. У видеокамеры JVC ничего подобного замечено не было, колышущееся пламя свечи запечатлелось на видео (в режиме FHD) без видимых артефактов. В общем, очередная констатация проблемы HDV-кодера фирмы Sony.

 

Тестирование фоторежима

 

  Sony HDR-HC7E (3Мп.) JVC GZ-HD7ER
Искусственное освещение
Естественное освещение
Пейзаж
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Мы уже упоминали в одной из прошлых статей о том, что 6 Мп. фоторежим видеокамеры Sony мало что добавляет в плане детализации картинки, а вот 3 Мп. фоторежим выглядит просто великолепно - обеспечивая, пожалуй, лучшее на сегодня качество фотографий среди всех бытовых HD-видеокамер. Поэтому в данном обзоре я привожу фотографии с видеокамеры Sony  именно в 3 Мп. режиме. И, надо сказать, тут и комментировать особо нечего - все видно и так. Sony HC7 побеждает "вчистую", подтверждая свое лидерство по качеству фоторежима среди HD-видеокамер.

 

 

Подведение итогов

 

 

Итак, настало время подводить итоги данного тестирования. Собственно, как и в обзоре Panasonic HDC-DX1E, видеокамера Sony тут "выступала", скорее, не в качестве противника, а в качестве "спарринг-партнера", неким образцом для сравнения. Почему? Потому что камеры эти очень разные. Одна "ленточная", "кассетная", другая - HDD, одна пишет видео в формате HDV, другая - в своем собственном (хотя тоже MPEG2). То есть видеолюбители, не боящиеся кассеты и нацеленные на монтаж, скорее всего выберут Sony HC7 (или, еще лучше, Canon HV20). Те же из нас, кто боится кассеты и не заостряет свое внимание на монтаже видео, скорее всего предпочтут новомодный AVCHD (ту же Panasonic HDC-SD1 EE, учитывая её привлекательную цену и хорошее качество видео). А кому будет интересна новая видеокамера JVC? Скорее всего тем, кто находится между двумя вышеозначенными категориями - тем, кто уже не хочет связываться с кассетой, но, в тоже самое время, задумывается о монтаже своего home video. Пожалуй, для данной категории видеолюбителей JVC HD7 выглядит самым предпочтительным выбором.

Ну а что касается собственно камеры, то тут есть как плюсы, так и минусы. В плюсах - отличное качество сборки и богатые функциональные возможности, неплохая четкость картинки на реальных сценах (в некотором противоречии с результатами Imatest SFR), неплохая цветопередача, почти полное отсутствие "паразитных" аудиошумов на записях. В минусах - неудовлетворительная работа стабилизатора (может, все-таки, "баг" конкретных экземпляров?) и довольно узкий динамический диапазон. Что же касается чувствительности данной видеокамеры, то тут можно сказать так - "могло бы быть лучше". По сути, она не плохая (для данного класса видеокамер), на уровне Sony HC7, но, учитывая использование технологии Pixel Shift, мы могли бы ожидать лучшего результата. И в этом состоит мое главное замечание (которое, впрочем, правильнее было бы воспринимать как пожелание в адрес компании JVC) к этой видеокамере - матрицы можно и нужно было сделать больше, хотя бы, как это сделал Panasonic, типоразмера 1/4". Думаю, что в этом случае замечания насчет динамического диапазона и чувствительности отпали бы сами собой.

Но, как бы то ни было, JVC GZ-HD7ER остается наиболее предпочтительным на сегодня вариантом для тех видеолюбителей, кто очень хочет отказаться от кассеты, но при этом очень не хочет менять проверенный MPEG2 на "новомодный" AVCHD (H.264/AVC), зарабатывая на этом определенные трудности с редактированием.

 

А. Попов ( popoval@nm.ru

 


  1. Краткое описание методики тестирования видеокамер по программе Imatest


 

Благодарности

Мы выражаем искреннюю благодарность московскому представительству компании JVC (http://www.jvc.ru) за предоставленную для этого теста видеокамеру JVC GZ-HD7ER и редакции журнала "Подводная Лодка" за содействие в проведении этого тестирования.

 

 

Печатная версия этого обзора будет опубликована в одном из ближайших номеров журнала "Подводная Лодка"

 

 

 

Последние изменения: 22.06.2007