AVCHD от Panasonic: Panasonic HDC-DX1 EE

 

 

В январе этого года мы уже говорили о новом формате видео высокой четкости AVCHD, тогда мы познакомились с двумя видеокамеры фирмы Sony, HDR-UX1E и SR1E. И вот мы вновь возвращаемся к теме видеокамер AVCHD, на этот раз потому, что в наши руки попался экземпляр подобной видеокамеры от Panasonic, HDC-DX1 EE, которая записывает видео в этом формате на диски miniDVD. К сожалению, к моменту проведения тестирования, нам не удалось достать новые AVCHD-видеокамеры от фирмы Sony, и поэтому в партнеры  AVCHD-видеокамере Panasonic досталась HDV-видеокамера Sony HDR-HC7E. Понятно, что сравнение форматов в том виде, в каком мы это пытались делать в прошлой статье,  тут уже некорректно, да и форматы видео слишком разные, а потому видеокамера Sony выступает тут, скорее, не в качестве конкурента, а в качестве "спарринг-партнера". Кстати сказать, результаты этого сравнения в полной мере можно будет отнести и к другой AVCHD-видеокамере Panasonic, HDC-SD1 EE, которая отличается от DX1 только типом носителя - в ней для записи видео используются карточки формата SD/SDHC, что, понятно, не сказывается на качестве самого видео, оно у двух видеокамер Panasonic должно быть очень похожим.

Итак, настало время переходить к общим впечатлениям и характеристикам. Но перед этим я хотел бы более подробно остановиться на технологии, которая применена в новых видеокамерах Panasonic и без понимания, хотя бы самого общего, которой нам будет трудно понять некоторые результаты тестов. Итак....

 

Технология сдвига пикселов (Pixel Shift, Spatial Offset)

 

С приходом HD-эры на рынок бытовых видеокамер перед производителями особенно остро стал вопрос - как обеспечить высокое разрешение видео, не "убив" полностью чувствительность видеокамеры? Действительно, для обеспечения приемлемой чувствительности, размеры пикселов на матрице (матрицах)  видеокамеры должны быть относительно большими. А для обеспечения высокого разрешения картинки этих самых пикселов должно быть много. При этом надо учитывать, что размеры матриц бытовых видеокамер не могут быть слишком большими, сами камеры должны быть миниатюрными. Мы видим порочный круг - пикселы должны быть большими, их должно быть много, а матрица (матрицы) должна оставаться относительно миниатюрной - одно противоречит другому! Либо мы сделаем матрицу с большими пикселами, получим нужную чувствительность, но при этом этих самых пикселов будет мало (матрица относительно маленькая) и мы "убьем" разрешение. Либо мы "напихаем" на матрицу много пикселов, получим нужное разрешение, но при этом размер одного пиксела будет маленьким и мы "убьем" чувствительность! А чтобы и разрешение было высоким, и чувствительность приемлемая - никак не получается!? Что же делать?

Для одноматричных видеокамер фирмой Sony было предложено решение в виде нового типа матрицы, построенной по технологии ClearVid. Теперь подобные матрицы используются во всех бытовых (и не только) HD-видеокамерах фирмы Sony, в том числе и в рассматриваемой нами сегодня Sony HDR-HC7E. А для трехматричных видеокамер решение этого вопроса существовало уже давно и им является так называемая технология сдвига пикселов (Pixel Shift, Panasonic называет её Spatial Offset). Эта технология использовалась еще в видеокамерах стандартного разрешения - Canon XM2 и XL1s, она же используется фирмой Panasonic в её полупрофессиональной HD-видеокамере HVX200 и вот теперь она проникла на бытовой рынок - видеокамеры JVC HD7 и Panasonic SD1-DX1 используют ту же самую технологию (впрочем, утверждение о том, что Pixel Shift только сейчас проник на бытовой рынок не совсем верно - аналог этой технология уже довольно давно используется при организации фоторежима видеокамер 3CCD). Рассмотрим Pixel Shift более подробно и попробуем понять "чем он нам грозит".

Суть данной технологии заключается в том, что "зеленая" матрица в трехматричной системе сдвигается на полпиксела по горизонтали и вертикали относительно "красной" и "синей" матриц. При этом, если мы рассматриваем "красно-синий" пиксел (во "фронтальной проекции", так что "красный" и "синий" пикселы как бы налагаются друг на друга), то границы сдвинутых "зеленых" пикселов как бы делят его на четыре части. Я попробовал наглядно-упрощенно изобразить это на рисунке ниже.

 

 

Рассмотрим сначала левый рисунок. На нем пунктирными линиями соответствующего цвета обозначены границы пикселов на соответствующих матрицах. Матрицы рассматриваются во "фронтальной проекции" (кавычки нужны потому, что "фронтальная проекция" тут относится не к физическому расположению матриц, а к расположению пикселов всех трех матриц по отношению к конечному изображению). Мы видим, что "красно-синий" пиксел действительно делится на четыре части границами сдвинутых "зеленых" пикселов. У нас образуются как бы четыре эффективных подпиксела (их границы на рисунке обозначены тонкими сплошными линиями), в каждом из которых содержится одинаковая информация о красной и синей цветовых составляющих, но разная о зеленой цветовой составляющей. Поскольку наш глаз обладает повышенной чувствительностью именно к зеленому цвету и именно эта цветовая составляющая наиболее важна в яркостном сигнале, то, повысив разрешение по зеленому цвету, мы повышаем и общее яркостное разрешение. А ведь именно это тут и происходит, все четыре подпиксела  содержат отличающуюся от других информацию именно о зеленой цветовой компоненте! Сдвинув "зеленую" матрицу мы, таким образом, увеличили количество эффективных пикселов в четыре раза, повысили яркостное разрешение, а размер реальных пикселов при этом не уменьшился, то есть чувствительность не пострадала! Задача, поставленная выше, решена! Или все-таки не все так просто?

Зададимся простым вопросом: увеличив количество эффективных пикселов в 4 раза, получили ли мы четырехкратное увеличение разрешения? Для того, чтобы ответить на этот вопрос, посмотрим на рисунок справа. На нем я попытался наглядно изобразить,  какую цветовую информацию будут содержать соседние по отношению к рассмотренной нами выше "четверке" подпикселы. При этом я не стал изображать границы соответствующих "красно-синих" пикселов, изобразив только получающиеся подпикселы и цветовую информацию, содержащуюся в них. Нетрудно увидеть, что подпикселы с одинаковой зеленой или красно/синей цветовой информацией всегда идут парами, как по горизонтали, так и по вертикали! То есть никакого двукратного увеличения горизонтального/вертикального разрешения нет и в помине! Может, его нет вообще? К счастью - есть. Ведь каждый получившийся подпиксел все-таки отличается от соседей либо зеленой, либо красно-синей цветовой компонентами, а значит детализация цветовой информации в такой системе все-таки происходит, разрешение, четкость картинки должны подрасти. Причем выделенное положение "зеленых" пикселов по отношению к "красно-синим" должно способствовать еще большему росту четкости, особенно яркостной. Разумеется, этому же будут содействовать и различные технологии, наверняка применяемые производителями для увеличения "выхода" от использования Pixel Shift. Но вот двукратного роста разрешения по горизонтали/вертикали мы в такой системе точно не увидим, прирост разрешения должен быть заметно меньше. А это значит, что видеокамеры с честными матрицами Full HD (когда изображение строится на честных 1920х1080 пикселах) должны обеспечивать лучшее разрешение, лучшую четкость картинки. Что же, у нас есть возможность это проверить, ведь Sony HC7 является примером именно такой видеокамеры, у неё на построение изображения идет 2.28 Мп., что даже несколько больше, чем 1920х1080. Но перед этой проверкой мы все же вернемся к общим впечатлениям и характеристикам.

 

 

Общие впечатления и характеристики видеокамер

 

Поскольку Sony HDR-HC7E уже подробно рассматривалась нами в прошлом обзоре, я не буду останавливаться на ней, перейдя сразу к видеокамере от Panasonic.

 

Panasonic HDC-DX1 EE

 

Чтобы увидеть более крупное изображение - щелкните мышью на миниатюре

Как мы уже упоминали выше, видеокамера Panasonic пишет видео на miniDVD-диски, причем может использоваться любой "минусовый" формат: miniDVD-R/RW/DL, а также miniDVD-RAM, причем последний даже несколько более удобен, поскольку не требует финализации перед просмотром на другом устройстве воспроизведения. Впрочем, о носителях чуть позже, а пока - о первом впечатлении. И, надо сказать, оно стоит отдельного упоминания. Пожалуй первое, что видишь и ощущаешь, взяв в руки видеокамеру Panasonic - это качественная сборка и великолепная отделка . Одно перламутровое (ну... похожее на перламутровое) покрытие обратной стороны откидного экранчика чего стоит! Да и вообще видеокамера собрана на совесть, даже вентилятор (весьма тихий) для охлаждения движущихся и греющихся частей предусмотрен (что оказывается совсем не лишним, даже с ним видеокамера немного нагревается при работе).

Если же говорить о технических характеристиках новой видеокамеры Panasonic, то они таковы. Система 3CCD с матрицами типоразмера 1/4" и 560 Кп. на каждой (при этом на видео идет 520 Кп.). Эти характеристики сразу позволяют сделать два замечания: во-первых, как мы уже говорили выше, тут используется технология Pixel Shift, с помощью которой эффективное число пикселов увеличивается  в 4 раза и достигает, таким образом, разрешения Full HD... но мы помним, что реальное разрешение при этом увеличивается отнюдь не в четыре раза, а заметно меньше.... А во-вторых, радует то, что на камеру поставили большие матрицы - любительская трехматричная видеокамера с типоразмером матриц в 1/4" - мы уже забыли о таком! Смело можем ожидать очень неплохих результатов по части чувствительности, тут ей Pixel Shift действительно должен подсобить. Идем далее.... Объектив с диапазоном фокусных расстояний 4 - 48 мм. и максимальным значением диафрагмы (в зависимости от фокусного расстояния) F 1.8 - 2.8. Надо сказать, что максимальное значение оптического зума видеокамеры Panasonic больше, нежели у конкурентки от Sony (12х против 10х), а это наводит на мысль, что и поле зрения на минимальном зуме у камеры Panasonic шире. Кстати, диаметр посадочной резьбы под фильтры и насадки у новой камеры Panasonic равен 43 мм., что может облегчить переход на неё владельцев Panasonic GS400 и GS500 - сгодятся их фильтры и насадки. И наконец, как это стало модно в последнее время, объектив снабжен автоматической крышечкой (шторками).

Теперь самое время возвратиться к формату записи и носителям. Прежде всего, надо заметить, что камера записывает видео только в формате AVCHD (H.264/AVC), запись в MPEG2 стандартного разрешения в ней не предусмотрена. Имеются три режима записи: HF (13 Mbit/sec., CBR), HN (9 Mbit/sec. VBR) и HE (6 Mbit/sec. VBR). При этом в режиме HF мы можем записать приблизительно 14 мин. на односторонний однослойный диск (и, соответственно, 26 мин. на двуслойный), в режиме HN - 21 мин. и 40 мин., в режиме HE - 31 мин. и 60 мин. Большинство тестовых клипов снималось в режиме HF, съемка в других режимах будет оговорена специально. Формат записи звука - Dolby Digital AC3 5.1, для чего на камере имеется встроенный 5-ти канальный микрофон. Кстати, уровень записи этого микрофона может быть отрегулирован вручную, возможны три режима регулировки: АВТО - уровень записи регулируется автоматически; УСТАН+AGC - возможность установки требуемого уровня записи, при этом AGC (автоматическая регулировка усиления) также активизируется для уменьшения искажений звука; УСТАН - полностью ручная регулировка уровня записи. Для облегчения ручной регулировки уровня записи вы можете вызвать на экранчик камеры картинку, на которой схематически изображены  текущие уровни входных сигналов со всех 5-ти микрофонов. Вот только регулировать их вам придется все сразу - индивидуальная регулировка уровня каждого микрофона  не предусмотрена.

Экранчик камеры имеет диагональ 3" и форматное соотношение 16:9 (впрочем, другого тут и не может быть). Это больше, чем стандартные на сегодня 2.7". Разрешение очень хорошее (251 Кп.), но есть и одно замечание - уж очень узки углы нормального обзора, чтобы цвета отображались правильно, надо смотреть почти строго перпендикулярно экрану. Имеется и выдвигающийся (но не поворачивающийся вверх) видоискатель.

Система меню организована по хорошо знакомому для владельцев видеокамер Panasonic принципу - тут ничего не изменилось, те же самые кольцо выбора режимов с джойстиком в центре и кнопка меню над ними. На самом деле - очень удачное решение, все регулировки можно делать одним пальцем (хотя, для нажатия кнопки вызова меню его приходится немного выкручивать). Как и раньше - присутствует два меню: основное, вызываемое нажатием кнопки, и дополнительное, вызываемое нажатием на джойстик. На втором из них, если камера находится в автоматическом режиме, размещены следующие функции, выбираемые соответствующим движением джойстика (в сторону нужной функции): компенсации контрового света  (Backlight): функция вставки фейдера "из затемнения в затемнение" при начале/конце записи клипа; функция ночной съемки, причем если выбрать её два раза, то включается режим цветного ночного видения 0 люкс (0 Lux Night View), мы еще поговорим о нем позднее в этом обзоре; режим смягчения телесного цвета; функция теле-макро и, для фоторежима, функции записи по таймеру, регулировка вспышки и режим подавления "красных глаз". Если же мы переводим камеру в ручной режим (переключателем AUTO/MANUAL/FOCUS, расположенным под экранчиком камеры), то с помощью этого-же дополнительного меню и джойстика можно настроить баланс белого (АВТО, ПОМЕЩЕНИЕ, ВНЕ ПОМЕЩЕНИЯ, по белому листу); выдержку и диафрагму (первая меняется в диапазоне 1/50 - 1/8000 сек., вторая в диапазоне F 1.8 - 16). Совместно с диафрагмой, после полного её раскрытия, регулируется и усиление - от 0 до 18 dB. Как и во всех видеокамерах Panasonic, численные значения регулируемых параметров отображаются на экранчике видеокамеры, так что вы всегда знаете "где сейчас находитесь". И, с помощью этого же дополнительного меню и джойстика, осуществляется ручная фокусировка. На камере имеется режим облегчения ручной фокусировки (функция ПОМ. РУЧН. ФОКУС включаемая в главном меню и по умолчанию уже включенная ) в котором, при проведении ручной фокусировки, центральная часть ЖК-экранчика показана в увеличенном виде, что облегчает ручную наводку видеокамеры на резкость. После того, как фокусировка завершена (примерно через 2 сек.) экран сам возвращается к нормальному состоянию.

Ну а через основное меню, вызываемое нажатием кнопки MENU над джойстиком, можно настраивать (перечислю лишь основные функции): включение/выключения оптического стабилизатора изображения; включение/выключение контрольных линий, которые помогают выровнять изображение (не очень приятно, просматривая записанное видео, обнаружить, что оно "наклонено набок" - одна из распространенных ошибок начинающих видеолюбителей); вывод цветовой полосы для калибровки цветопередачи; включение/выключение ручной регулировки уровня записи звука (мы уже говорили о ней выше); включение/выключение функции снижения шума ветра для встроенного микрофона; "зебра" (правда, в отличии от видеокамеры Sony, тут нельзя отрегулировать её уровень); выбор программ автоэкспозиции (СПОРТ, ПОРТРЕТ, СЛАБОЕ ОСВЕЩЕНИЕ, ПРОЖЕКТОР, СЕРФИНГ И СНЕГ - правда выбрать и настроить их можно только в ручном режиме). Навигация по основному меню также осуществляется джойстиком.

Отдельной функции фоторежима на видеокамере нет, но, нажав на кнопку PHOTO SHOT (расположена над кнопкой вызова основного меню) в видеорежиме, причем даже одновременно со съемкой видео, вы можете делать фотографии с разрешением 1920х1080. Фотографии записываются на карточку памяти (SD или SDHC, в первом случае - емкостью до 2 Гб., во втором - до 4 Гб.), запись фотографий на miniDVD-диск на этой видеокамере невозможна (как, кстати, и запись видео на SD/SDHC).  Для фотосъемки в условиях недостатка света видеокамера снабжена встроенной вспышкой.

Теперь самое время поговорить о коммуникационных интерфейсах, имеющихся на данной видеокамере. Это A/V -выход, компонентный выход, выход HDMI (ver. 1.2a), вход для подключения внешнего микрофона и интерфейс USB 2.0. На камере имеется площадка для подключения внешнего оборудования, расположенная над видоискателем и прикрытая крышечкой, но она не интеллектуальная, то есть, фактически, это просто держатель. 

И еще один важный момент, который просто нельзя не упомянуть - аккумуляторы, используемые на этой камере, по словам работников "Видеомакса", несовместимы со старыми DU-шками, используется новый тип аккумуляторов, который тут представлен моделью VW-VBG260 емкостью 2640 мА/час, она и идет в комплекте с камерой. Panasonic идет по стопам Sony, у которой для каждой новой линейки видеокамер - свой тип аккумуляторов... печально.

Мне осталось сказать несколько слов об эргономике камеры, а также привести сравнительную таблицу основных спецификаций тестируемых видеокамер. Что касается первого... ну не нравится мне эргономика DVD-шных видеокамер, неудобно их держать в руках, не ухватишься, дисковод мешает. Да и формы у них обычно какие-то "угловато-кривоватые"... вот и DX1 туда же. Но это, скорее, не к ней замечание, а ко всему классу в целом. А про качество сборки я уже писал - оно выше всяких похвал.

Ну а вот и спецификации:

 

 

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1 EE

Формат записи

 HDV(1080i)/DV

AVCHD(1080i)

Носитель видео

кассета miniDV miniDVD-R/RW/DL, RAM

Датчик изображения

 1/2.9” CMOS, 3.2 Мпикс.

(видеорежим HDV – 2.28 Мпикс.,

фоторежим 4:3 –

3.04 Мпикс.)

3x1/4", 3x560 Кпикс.

(видео и фоторежим – 3х520 Кпикс.)

Объектив

 F1.8-2.9, 5.4-54 мм. (зум 10х)

F1.8-2.8, 4-48 мм. 

(зум 12х)

Диаметр резьбы под фильтры и насадки

37 мм.  43 мм.

Видоискатель

Цветной

Цветной 

(0.44”, 183000 пикс.)

Монитор

 2.7” (16:9), 211200 пикс. 3” (16:9), 251000 пикс.

Стабилизатор

 оптический оптический

Регулировка баланса белого

 Auto, Indoor, Outdoor, One Push (Manual) Auto, Indoor, Outdoor,Manual

Регулировка экспозиции

 Auto, Program AE (Twilight, Twilight Portrait, Candle, Landscape, Portrait, Spotlight, Beach, Fireworks, Snow, Sunset), Manual. Auto, Program AE (Spotlight, Portrait, Night, Surf & Snow, Sport), Manual.

Ручная регулировка выдержки

 есть есть

Входы/выходы

 A/V-выход, компонентный выход, IEEE1394 (вход/выход), USB, HDMI-выход, вход для микрофона, выход на наушники, интеллектуальная площадка, LANC A/V-выход, компонентный выход, USB, HDMI-выход, вход для микрофона

Прогрессивный видеорежим

 нет нет
Ручная регулировка уровня записи звука

 есть

есть
Функция "зебра"

есть 

есть

Функция "гистограмма"

 есть нет

Карта памяти (для фоторежима)

 MS Duo SD, SDHC

Макс. размер фотографий

 2848x2136 (4:3),

2848х1602 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой

1920х1080 (16:9) в том числе одновременно с видеосъемкой.

Встроенная вспышка  есть есть

Встроенная лампа подсветки

 ИК нет

Размеры

(длина х ширина х высота)

 138 x 82 x 82 мм. 162 x 92 х 90 мм.

Вес (без батареи и кассеты)

 550 гр. 680 гр.

 

 

Напоследок несколько замечаний о SD/SDHC-аналоге рассматриваемой тут видеокамеры (раз уж мы относим этот обзор и к ней тоже): Panasonic HDC-SD1 EE. Как уже писалось выше, от DX1 её отличает только носитель видео - вместо miniDVD-дисков используются карточки формата SD/SDHC. И, надо сказать, это очень выгодное отличие - размеры и вес этой камеры заметно меньше, время записи на носитель - заметно больше (в случае использования карточки SDHC емкостью в 4 Гб. и в режиме HF это будет приблизительно 40 мин.). Кроме того, мои претензии по эргономике DX1 к SD1 совершенно не относятся, у неё в этом плане все на высоте... в общем, лично мне SD1 кажется намного более привлекательной, нежели DX1.

Но это все о функционале и эргономике, а как у этих видеокамер Panasonic обстоит дело с качеством видео? Самое время перейти к тестам!

 

Результаты тестирования

Как мы тестировали. Все съемки проводились со штатива, условия освещения в процессе съемки не менялись. Итоговые видеоклипы сравнивались на мониторе компьютера (21.3” LCD ViewSonic VP2130B) откалиброванном с помощью калибратора Pantone/GretagMacbeth EyeONE LT. Как известно, в формате HDV 1080i, как впрочем и в современных реализациях формата AVCHD, используется анаморфное преобразование - сжатие записываемого изображения 16:9 (1920х1080) до соотношения 4:3 (1440x1080) с последующим восстановлением пропорций во время воспроизведения до исходного размера (1920х1080). В этом обзоре все иллюстрации приведены в «восстановленном» формате, который позволяет правильно отобразить пропорции кадра.

Важно иметь в виду, что данные результаты тестирования относятся к определенным условиям съемки и к конкретным экземплярам видеокамер. Возможно, другие экземпляры, или съемка в других условиях, или с измененными установками, продемонстрируют иные результаты.  

 

Важное замечание. Перед тем как переходить к результатам тестов необходимо сделать одно важное замечание. Дело в том, что видеоредактор Sony Vegas 7.0e, обеспечивая поддержку AVCHD-видеокамерам Sony, не поддерживает AVCHD-видеокамеры Panasonic. Поэтому я не мог использовать этот видеоредактор для получения стоп-кадров в данный обзор (в остальных обзорах для получения стоп-кадров использовался именно Sony Vegas). В настоящем же обзоре использовался Cyberlink PowerDVD 7 Deluxe, причем, как это уже отмечалось ранее, он менее бережно обращается со стоп-кадрами, производя их дополнительную обработку.  В результате этого становится невозможным прямое сравнение полученных тут результатов (в частности, по разрешению) с результатами в других обзорах. Но, поскольку видео с обеих видеокамер обрабатывалось в одной программе и, я надеюсь, подверглось одинаковой постобработке, сравнение результатов внутри этого обзора мне видится вполне правомерным.

 

Разрешение видеокамер

Разрешение видеокамер определялось в программе Imatest (http://www.imatest.com). Программа строит частотно-котрастную характеристику (ЧКХ) видеотракта камеры, а разрешение определяется уже из неё. Отметим, что теперь в наших обзорах мы будем приводить значение разрешения для уровня относительного контраста 50%, причем ЧКХ строится по деанаморфированной (восстановленной) картинке (1920х1080). Разрешение измеряется в числе линий (чередующихся черных и белых) по малой стороне (высоте) кадра (Line Width per Picture Height, LW/PH).

Соответствующие графики ЧКХ приведены в таблице ниже, там же я привожу значения разрешений (горизонтальное х вертикальное), причем для видеокамеры Panasonic рассматриваются  различные режимы записи (HF, HN и HE). Освещенность, при которой определялась ЧКХ, равнялась приблизительно 530 люкс.

  Sony HDR-HC7E Panasonic HDC-DX1 EE
Нормальная резкость Горизонталь

Вертикаль

Горизонталь

Вертикаль

Нормальная резкость, режим HN   Горизонталь

Вертикаль

Нормальная резкость, режим HE   Горизонталь

Вертикаль

 

 

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1 EE

Резкость по умолчанию

576 x 508

520 x 373

Нормальная резкость, режим HN

500 x 385

Нормальная резкость, режим HE

512 x 384

 

Первое, на что можно обратить тут внимание, это ухудшение показателей видеокамеры Sony HC7 по сравнению с прошлым разом. Тут все ясно - это "плата" за пользование программой Cyberlink, те же стоп-кадры с этой камеры, полученные в Sony Vegas, дают совсем другие, заметно большие, значения. Но тут ничего не поделаешь, поддержки DX1 в Vegas пока нет.

Ну а теперь относительно сравнения самих видеокамер между собой. Нетрудно видеть, что, как мы и предсказывали ранее, видеокамера Panasonic заметно проигрывает по разрешению, особенно вертикальному. Мы видим, что Pixel Shift на таких матрицах никак не может дотянуть не только до Full HD, но и до видеокамер HDV. Причем, я думаю, львиная доля вины за это лежит именно на нем, а не на самом формате AVCHD. Свидетельством этому служат результаты, полученные в режимах HN и HE - при гораздо большей степени компрессии, нежели в режиме HF, разрешение практически не ухудшилось! А это является прямым свидетельством того, что именно матрица, Pixel Shift, а не компрессия является лимитирующим фактором для разрешения. Так что одну "собаку" Pixel Shift нам уже подбросил... посмотрим, как у этой видеокамеры будут обстоять дела с чувствительностью, тут Pixel Shift должен, наоборот, "подсоблять". Может быть там  DX1 и отыграется за проигрыш в разрешении?

 

 

Измерение хроматической аберрации

 

 

В условиях этого теста, по данным программы Imatest, видеокамера Sony продемонстрировала заметно меньшую хроматическую аберрацию (ХА), нежели видеокамера Panasonic. Впрочем, ХА последней также не вышла в этих условиях за допустимые рамки ни по горизонтали, ни по вертикали.

 

 

Съемка при искусственном освещении – сравнение цветопередачи при различных предустановках баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача обеих камер при искусственном освещении (лампы накаливания) и при различных предустановках баланса белого. Освещенность сцены – приблизительно 530 люкс, так что камеры заведомо не использовали электронное усиление. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

 

Sony HDR-HC7E Panasonic HDC-DX1 EE

Auto

Auto

Indoor

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Уже по приведенным выше стоп-кадрам хорошо видна главная проблема в цветопередаче видеокамеры от Panasonic в этих условиях - систематическое смещение цветового баланса в "красную" сторону. Причем проявляется это во всех режимах установки баланса белого, в меньшей мере относясь к ручному режиму.

Искусственное освещение

Imatest ColorCheck

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1EE

Подтверждает это и Imatest - на диаграмме ошибок в цветовом пространстве CIE LAB хорошо видно это "красное смещение" цветопередачи. Цвета при этом выглядят более яркими и насыщенными, но вот правильности цветопередаче эта особенность не добавляет. Впрочем, тут уж кому как нравится....

 

 

Съемка при естественном освещении - сравнение цветопередачи для различных установок баланса белого

 

В этом тесте сравнивалась цветопередача видеокамер при естественном освещении и различных режимах установки баланса белого. Все съемки производились со штатива, ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card. Освещенность сцены приблизительно 170 люкс.

 

Sony HDR-HC7E Panasonic HDC-DX1 EE

Auto

Auto

Outdoor

Outdoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

При естественном освещении видеокамера от Panasonic в значительной мере "выправляет" цветопередачу - от "красного смещения" баланса белого почти ничего не остается. И вообще - цветопередача обеих видеокамер в этих условиях очень похожа. В ручном режиме установки баланса белого обе видеокамеры слегка "затеплили" картинку и тут в наибольшей (но все равно очень небольшой) мере заметно это самое пресловутое "красное смещение" цветопередачи. Но, повторюсь, разница между картинками обеих видеокамер остается очень небольшой.

Естественное освещение

Imatest ColorCheck

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1EE

Imatest опять подтверждает наши выводы - камеры в этом тесте идут "ноздря в ноздрю". Также видно, что то легкое "красное смещение" цветопередачи, которое осталось у видеокамеры Panasonic в режиме ручной установки баланса белого, вызвано "смещением" желтых оттенков в красную "сторону".

 

 

Съемка при естественном освещении, пейзаж

Еще один тест - съемка здания школы. Съемка производилась со штатива, баланс белого - автоматический, стабилизаторы на камерах были выключены. Съемка производилась на минимальном и максимальном оптическом зуме. В этом тесте, помимо цветопередачи, мы можем сравнить величину поля зрения видеокамер на минимальном зуме.

 

Sony HDR-HC7E Panasonic HDC-DX1 EE

Зум 1х

Зум 1х

Зум 10х

Зум 12х

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

По сути уже стандартные замечания к цветопередаче обеих видеокамер: у видеокамеры Sony она немного сдвинута в желтую "сторону", а у видеокамеры Panasonic - в красную.

Поле зрения на минимальном зуме больше у видеокамеры Panasonic, что вполне предсказуемо - у неё больше максимальный оптический зум.

 

Съемка в условиях недостатка света

Съемка в условиях, которые для бытовых камер однозначно являются трудными с точки зрения чувствительности – две 60 Вт. лампы накаливания на комнату в 20 м2. Освещенность тестовой сцены – приблизительно 30 люкс. Съемка производилась со штатива в различных режимах установки баланса белого. В этом тесте, помимо цветопередачи, оценивался уровень видеошумов обеих видеокамер. Ручной баланс белого устанавливался по специальной «серой карте» - GretagMacbeth WhiteBalance Card.

Sony HDR-HC7E Panasonic HDC-DX1 EE

Auto

Auto

Indoor

Indoor

Manual

Manual

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Ну что тут можно сказать... мы уже видели в прошлом обзоре, что Sony HC7 явно "не блещет" в условиях недостатка света, картинка сильно теряет в цветовой насыщенности, становится блекловатой.  У видеокамеры от Panasonic дела тут обстоят явно лучше - хотя у неё в этих условиях и наблюдается явное  "желтое смещение" цветопередачи, но цвета на картинке яркие, насыщенные, что в этих условиях является несомненным плюсом этой камеры. Особенно это проявляется в ручном режиме установки баланса белого - "желтизна" у видеокамеры Panasonic почти пропадает, а цвета остаются яркими и насыщенными. В общем - спасибо матрицам 1/4", это явно их заслуга, также как и режима Pixel Shift, тут он явно идет на пользу картинке.

Недостаток света

Imatest ColorCheck 

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1EE

Imatest только подтверждает наши наблюдения: общая цветовая насыщенность картинки видеокамеры Panasonic равна почти 70% против 40% у видеокамеры Sony. Ошибки цветопередачи у DX1 тоже намного меньше! Все таки не зря Panasonic поставил большие матрицы на эту видеокамеру, очень не зря! И режим Pixel Shift тут подсобил. В общем, проигрыш в разрешении явно компенсировался выигрышем в чувствительности. Хотя....

Хотя нам надо еще оценить уровень видеошумов на изображении. А шумит видеокамера Panasonic заметно меньше, уровень видеошумов явно ниже. Правда шумы эти у неё несколько "электронные", "упорядоченные", не знаю, как это еще сказать. У видеокамеры Sony шум более "стохастический", случайный. Видимо, тут и сказывается разница в алгоритмах компрессии. Зато на картинке с видеокамеры Panasonic практически не заметно цветового шума, цветовой "грязи" - сказывается использование системы 3CCD. У HC7 цветовой шум в этих условиях заметен "невооруженным взглядом".

Ну а что говорит Imatest по поводу уровня видеошумов? Уровень шума оценивается по четырем центральным нейтральным полям таблицы (поля 2-5, последняя строчка таблицы) в процентах от разницы в яркости между первым (белое) и последним (черное) поле. Надо учитывать, что уровень шума измерялся по стоп-кадрам, а потому не является "точным", для видео шум надо измерять в динамике. Чтобы хоть как-то это учесть, уровень шума измерялся по 6-ти различным стоп-кадрам, после чего вычислялось среднее арифметическое из полученных значений. Так вот, у видеокамеры Panasonic  он оказался равным приблизительно 1.8%, а у видеокамеры Sony - 2.1 %. Сюрприза не произошло - видеокамера от Panasonic действительно шумит заметно меньше.

В целом можно сказать, что сочетание больших (для бытовой видеокамеры) матриц и режима Pixel Shift оказало самое благотворное влияние на чувствительность новой видеокамеры Panasonic. Пожалуй, это самая чувствительная HD-видеокамера из тех, что мне приходилось тестировать, она обошла тут даже Canon HV20 в режиме 25pf ! Очень и очень интересный результат и браво DX1-SD1!

 

 

Измерение величины динамического диапазона (Imatest Stepchart)

Программа Imatest позволяет измерять и динамический диапазон видеокамер с помощью специального сенситометрического клина Kodak Step Tablet № 2 (подпрограмма Imatest Stepchart), причем как максимальный, так и привязанный к определенному уровню яркостного шума на изображении (то есть измерения ведутся до тех пор, пока величина яркостного шума на данном поле клина не превысит определенного значения – так называемый «полезный» динамический диапазон). И вот результаты этих измерений для исследуемых видеокамер:

 

 

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1 EE

Максимальный ДД

 9.81

9.81

ДД по уровню шума

1.0 f-stop

 9.81

9.81

ДД по уровню шума

0.5 f-stop

 9.81

9.81

ДД по уровню шума

0.25 f-stop

 9.08

8.6

ДД по уровню шума

0.1 f-stop

7.32

6.79

 

И вновь мы видим благотворное влияние больших матриц и технологии Pixel Shift на результаты новой видеокамеры Panasonic - по ширине динамического диапазона она уверенно догнала лидера 2007 года по этому параметру, коим является Sony HC7, догнала, несмотря на большую CMOS-матрицу последней!

Вообще, складывается устойчивое впечатление, что, применив в новой камере технологию Pixel Shift и, таким образом, пойдя на ухудшение четкости картинки, инженеры Panasonic очень грамотно реализовали все преимущества этой технологии, что сделало новые AVCHD-видеокамеры Panasonic очень и очень интересными. Признаться, приступая к данному тестированию я смотрел на них с большим скепсисом, но к настоящему моменту я могу сказать, что скепсис полностью рассеялся и сменился неподдельным интересом.....

 

Тестирование качества работы стабилизаторов

Стабилизаторы камер тестировались индивидуально – на каждой камере производилась съемка с руки, что позволяет оценить, помимо собственно качества работы стабилизатора, влияние на стабилизацию эргономики камеры и её веса. Тестирование производилось на  оптическом зуме - 10x (для Sony HC7 он является максимальным, для Panasonic DX1 - нет). В качестве "мишени" выступала фактура обоев в моей комнате (обилие мелких, хаотично расположенных деталей облегчает оценку).

По моему субъективному впечатлению, качество работы стабилизаторов на обеих видеокамерах примерно равное, хотя характер их работы несколько разный. Стабилизатор Sony более "мягкий", он пропускает немного больше остаточных колебаний, но при этом характер этих колебаний более естественный, плавный. Стабилизатор видеокамеры Panasonic более "жесткий", остаточных колебаний немного меньше, но при этом они немного "подтормаживают", есть небольшие "залипания" картинки. Сразу скажу, что не стоит драматизировать эти "залипания", они заметны лишь на зуме 10-12х и при внимательном просмотре видеокартинки, так что при обычной съемке вы их, скорее всего, не заметите.

А в целом, как я уже писал выше, примерно равное качество работы стабилизаторов у обеих видеокамер.

 

Режим ночной съемки

Sony HDR-HC7E

Panasonic HDC-DX1 EE

Статичная картинка

Статичная картинка

Передача движения

Передача движения

Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Надо отметить, что видеокамеры фирмы Sony являются единственными бытовыми видеокамерами, которые имеют режим настоящей ночной съемки. В этом режиме у них убирается фильтр, отсекающий инфракрасную часть спектра, так что камера становится чувствительной к инфракрасным лучам. Поскольку собственная чувствительность матрицы к ИК лучам невелика, в камеры Sony встраивается ИК лампа подсветки («интригу» она не нарушает, свет этой лампы практически невидим для человеческого глаза). И получается то, что фирма Sony называет режимом NightShot. При съемке в этом режиме видеокамера не увеличивает выдержку, так что никакого «смаза» движущихся объектов не наблюдается, движение передается совершенно естественно. Мощности встроенной ИК лампы обычно хватает для того, чтобы снимать предметы, находящиеся на расстоянии 2-3 метра от видеокамеры. Если этого недостаточно, то можно включить режим Super NightShot, правда при этом видеокамера значительно увеличит выдержку и о плавности передачи движения можно будет забыть.

А вот видеокамера Panasonic использует в качестве подсветки свой ЖК-экранчик (режим 0 Lux Night View). В этом режиме он поворачивается к объекту съемки и зажигается ровным белым цветом, служа, таким образом, в качестве лампы подсветки. Мощность такой "лампы" невелика, видеокамере все равно приходится при этом увеличивать выдержку, что негативно сказывается на передаче движения. Построение композиции кадра и наведение на резкость в этом режиме осуществляется через видоискатель (экранчик занят подсветкой), что тоже не слишком удобно.

В нашем случае тестовая сцена снималась с расстояния приблизительно 1 метр. При этом хорошо видно, что видеокамера Sony сохранила выдержку на уровне 1/50 сек., мы наблюдаем интерлейсные полосы на картинке. А вот видеокамера Panasonic выдержку явно увеличила, из за чего при панорамировании мы получаем "мешанину" в кадре. Зато изображение цветное....

 

Тестирование фоторежима

 

 

  Sony HDR-HC7E (3Мп.) Panasonic HDC-DX1 EE
Искусственное освещение
Естественное освещение
Пейзаж
Для того, чтобы увидеть оригинальный стоп-кадр - щелкните на соответствующей миниатюре

 

Мы уже упоминали в прошлой статье о том, что 6 Мп. фоторежим видеокамеры Sony мало что добавляет в плане детализации картинки, а вот 3 Мп. фоторежим выглядит просто великолепно - обеспечивая, пожалуй, лучшее на сегодня качество фотографий среди всех бытовых видеокамер. Поэтому в данном обзоре я привожу фотографии с видеокамеры Sony  именно в 3 Мп. режиме. И, надо сказать, тут и комментировать особо нечего - все видно и так. Sony HC7 побеждает "вчистую". Но, справедливости ради, надо отметить, что инженеры Panasonic и не "гнались" за фоторежимом -  его, по сути, и нет на этой видеокамере в отдельном виде, есть только кнопка "Photo", которой можно пользоваться когда угодно, даже во время записи видео. И есть всего один размер фотографий: 1920 х 1080, который, как не трудно видеть, равен размеру видеокадра (после деанаморфирования).  То есть фото в этой видеокамере является "придатком" видео, а потому трудно ожидать от него какого-то особого качества.

 

 

Подведение итогов

 

Итак, настало время подводить итоги данного тестирования. На самом деле в этой ситуации  будет не совсем корректно выбирать победителя или проигравшего - слишком разными являются сравниваемые камеры. Ведь те из нас, кто не боится кассеты, привык редактировать свое видео и делать собственные фильмы, все равно выберут HDV - оно с этой точки зрения намного удобнее, степень компрессии меньше, а значит меньше потери на рекомпрессию, ресурсов на кодирование/декодирование нужно меньше, поддержка во всех мало-мальски продвинутых монтажках имеется. Ну а те, кто, соответственно, боится кассеты и хочет "более прогрессивный" носитель видео, не особо желая возиться с редактированием - выберут AVCHD. Так что камеры как бы и не конкуренты друг другу, они ориентированы на разные классы видеолюбителей.

Но все же...   не могу не сказать, что видеокамера Panasonic мне понравилась, по настоящему заинтересовала. Хотя она и страдает в определенной мере от "слабостей" технологии Pixel Shift, главной из которых является сниженное разрешение, зато она в полной мере использует сильные стороны этой технологии. Большие матрицы и относительно малое число пикселов обеспечивают очень неплохую (без оговорок!) чувствительность и широкий динамический диапазон. А система 3CCD не дает "провалиться" по части цветопередачи. В общем - интересная камера, советую всем тем, кто не хочет связываться с кассетой, обратить на неё самое пристальное внимание. Кстати, её flash-сестра, Panasonic HDC-SD1 EE, на мой взгляд заслуживает этого внимания еще больше. Однозначно можно сказать, что у AVCHD-видеокамер фирмы Sony появились очень сильные и опасные конкуренты. 

 

 

А. Попов ( popoval@nm.ru

 


  1. Краткое описание методики тестирования видеокамер по программе Imatest


 

Благодарности

Мы выражаем искреннюю благодарность интернет-магазину "Видеомакс" (http://www.videomax.ru за предоставленную для этого теста видеокамеру Panasonic HDC-DX1 EE и содействие в проведении этого тестирования.

 

 

Печатная версия этого обзора будет опубликована в одном из ближайших номеров журнала "Подводная Лодка"

 

 

Последние изменения: 14.06.2007