Отличный диапазон фокусных расстояний 36 - 432 mm в 35 mm эквиваленте (12х зум).
Светосила F2.8 - F3.3.
Эффективная система оптической стабилизации.
Низкий уровень хроматических аберраций.
Грамотный экспозамер.
Хорошее увеличение в макрорежиме.
Высокая скорость серийной съемки.
Удобная эргономика (за исключением кнопки "Exposure").
Время записи файлов формата TIFF на карту памяти 3 секунды.
Русифицированное меню.
Недорогой тип используемой памяти.
Недостатки цифровой камеры Panasonic DMC-FZ5 :
Повышенный уровень шумов при съемке в условиях недостаточной освещенности.
Падение разрешения к углам снимка при съемке на максимальном фокусном расстоянии.
Неудобно реализованное переключение в режим изменения экспопараметров.
Eсли вы выбираете себе ультразум, и такие модели, как Panasonic FZ20, не подходит вам по причине своих размеров и веса, т.е., для вас важно приобрести что-то явно полегче и покомпактнее, то, разумеется, в поле вашего внимания, скорее всего, попадут несколько более простых моделей, и одним из первых претендентов на покупку должен стать Panasonic DMC-FZ5. Еще раз кратко остановлюсь на его нюансах. Не забывайте, все, что будет сказано, следует воспринимать только с учетом класса аппарата.
Хороших компактных ультразумов, на самом деле, не так уж и много. Производителям трудно уместить в таких размерах столько компромиссов, не выходя, при этом, за рамки условных ценовых ограничений. И все же, время от времени им это удается, и на рынке появляется очередная популярная модель, имеющая оптимальное соотношение цена/качество. Panasonic DMC-FZ5 именно из таких. Приближение, которое обеспечивает объектив с фокусными расстояниями 36 - 432 mm в 35 mm эквиваленте, конечно, выше всяких похвал. Маленький, а по этому параметру может многое. "Пляжный" вариант, съемка архитектуры, съемка в отпусках и поездках, спортивные, летные и другие мероприятия, которые проводятся на улице - все это, в первую очередь, входит в круг задач, для которых, очевидно, и создавался данный аппарат. По уровню хроматических аберраций, претензий к камере, в общем-то, нет. По резкости в широкоугольном положении объектива и на средних фокусных расстояниях - тоже без нареканий. Но, к сожалению, есть два момента, которые портят картину, и о которых считаю обязательным упомянуть. Дело в том, что на максимальном фокусном расстоянии использование полностью открытой диафрагмы весьма желательно. Именно это, в связке с системой стабилизации изображения, часто обеспечивает нужные для съемки с таким зуммированием выдержки. Но у Panasonic DMC-FZ5 в положении объектива "Телефото" и диафрагмах F3.3 - F3.6 дела с резкостью обстоят неважно. Я не заношу это в явные недостатки камеры, так как формально Panasonic чист. Да мало ли аппаратов, которые "подмыливают" при полностью открытой диафрагме? При съемке на средних диафрагменных числах-то все в порядке. Но, если, в случае с компактными камерами, такое положение вещей существенной роли не играет, то в случае с рассматриваемыми двумя ультразумами, Panasonic DMC-FZ5 теряет перед Sony DSC-H1 все свое преимущество по светосиле на максимальном фокусном расстоянии, так как Sony DSC-H1 в положении объектива "Телефото" обеспечивает при своих F3.7 лучшую резкость на снимках. При F5.0, к примеру, по резкости эти аппараты равны, но что толку? Когда применяется максимальное зуммирование, борьба идет буквально за каждые 1/3 стопа по выдержкам, вполне может быть, к примеру, что с 1/100 снять сюжет без смаза удается, а с 1/80 или 1/60 уже нет. Именно полностью открытая диафрагма в таких случаях часто становится самой востребованной. Чтобы исключить ошибку, я повторил тестирование на разных сюжетах несколько раз, но результат один и тот же. Sony DSC-H1 на максимальном фокусном расстоянии и полностью открытой диафрагме резче, чем Panasonic DMC-FZ5. Сравните еще раз:
И здесь, конечно, дело не в шарпенинге, так как при закрытии диафрагмы до F5.0, резкость на снимках аппаратов сравнивается. Хотя, если и попытаться дополнительно "пошарпить" снимки Panasonic DMC-FZ5, то визуально резкость увеличится, но по всему снимку тут же появляются неприятные артефакты. Т.е., симптом весьма характерный - объектив в таких условиях не может обеспечить должной резкости. Второй, теперь уже явный недостаток оптической системы Panasonic DMC-FZ5, это падение разрешения к углам кадра при съемке в положении объектива "Телефото", особенно, опять-таки, при полностью открытой диафрагме. Еще один незначительный нюанс, который, все же, прослеживается на фрагментах, заключается в чуть бОльшем приближении у Sony DCS-H1 по сравнению с Panasonic DMC-FZ5, которое обеспечивает максимальное зуммирование объектива, несмотря на то, что в ТТХ аппаратов указано одно и то же максимальное фокусное расстояние 432 mm в 35 mm эквиваленте.
Несколько неудачной кажется мне система управления внутрикамерной обработкой, реализованная через фиксированные три эффекта. Контраст нельзя поменять совсем. А если фотограф меняет насыщенность, то он вынужден одновременно терпеть изменение уровня шарпенинга. И наоборот. Зачем привязывать параметры к трем эффектам? Если пользователь хочет снизить "хало" от шарпенинга, то почему он должен мириться и с блеклыми цветами?
В наследство от старшего собрата камере Panasonic DMC-FZ5 досталась неудобно реализованная система переключения в режим изменения экспопараметров. Компания Panasonic не пожелала поработать над ошибками, и кнопка "Exposure", к тому же, неудачно расположенная, несколько раздражает. Но на этом список явных недостатков
Panasonic DMC-FZ5, пожалуй, заканчивается.
Позитивное впечатление осталось у меня от работы системы стабилизации изображения. На выигрыш в два стопа при минимальном навыке вы можете рассчитывать смело. При должном умении, возможно, удастся выиграть и три стопа. Система стабилизации очень помогает кадрировать, значительно уменьшая дрожание картинки на ЖК дисплее при съемке с рук на максимальном фокусном расстоянии.
Очень понравилась скорость серийной съемки. Так быстро и долго снимать серией могут очень немногие аппараты.
Алгоритмы внутрикамерного шумоподавления работают весьма сдержанно, это приводит к повышенному уровню шумов на снимке, но, как следствие, детали, которые смогла разрешить связка оптика+матрица, остается в целости и сохранности. Отполированных слишком интенсивным шумоподавлением участков на снимках Panasonic DMC-FZ5 мне обнаружить не удалось.
Автоматика камеры практически безупречно отрабатывает при съемке на улице по части баланса белого и весьма неплохо по части экспозамера. В помещении, при съемке со вспышкой, по части баланса белого хорошо видны изменения в лучшую сторону, по сравнению с Panasonic DMC-FZ20. Скинтоны фотографируемых людей теперь получаются более естественными. Сама вспышка, даже полностью управляемая камерой, без вмешательства фотографа работает предсказуемо, не допуская явных пересветов при съемке в бытовых ситуациях.
Автофокус в условиях недостаточного освещения работает достаточно точно по меркам незеркальных камер при условии задействования лампы подсветки автофокуса. Возможно, имеет смысл перейти в режим Multi AF, если съемка идет при совсем уж сильном дефиците света, и камере становится очень трудно.
В целом, Panasonic DMC-FZ5 мне понравился. Уверен, понравится он и многим из вас. Рекомендую смело брать эту камеру на заметку при выборе аппарата класса ультразумов.
Ниже подведены итоги сравнения аппаратов Sony DSC-H1 и Panasonic DMC-FZ5, оформленные, для наглядности, в виде таблицы. Обратите внимание, камеры в таблице сравниваются по параметрам только друг с другом, но не с остальными камерами, предлагающимися на рынке. По каждому из параметров знаком "+" отмечена более сильная из тестируемых камер, знаком "-", соответственно, более слабая. Словом "Идентично" отмечены параметры, по которым камеры можно считать примерно сопоставимыми:
Параметр
Sony DSC-H1
Panasonic DMC-FZ5
Хроматические аберрации, диапазон 36 - 432 mm
-
+
Общая резкость, широкоугольное положение объектива
Идентично
Идентично
Общая резкость, средние фокусные расстояния
Идентично
Идентично
Общая резкость, положение объектива "Телефото", полностью открытая диафрагма - F4.0
+
-
Общая резкость, положение объектива "Телефото", F4.5 - F8.0
Идентично
Идентично
Общая детализация в центре кадра, широкоугольное положение объектива
Идентично
Идентично
Общая детализация в центре кадра, средние фокусные расстояния
Идентично
Идентично
Общая детализация в центре кадра, "Телефото", полностью открытая диафрагма - F4.0
+
-
Общая детализация в центре кадра, "Телефото", F4.5 - F8.0
Идентично
Идентично
Падение разрешения к углам кадра, широкоугольное положение объектива
Идентично
Идентично
Падение разрешения к углам кадра, средние фокусные расстояния
Идентично
Идентично
Падение разрешения к углам кадра, "Телефото"
+
-
Работа системы стабилизации изображения
Идентично
Идентично
Шум на снимках, все значения ISO, короткие выдержки
+
-
Шум на снимках, все значения ISO, длинные выдержки
+
-
Детализация в тенях и малоосвещенных зонах снимка
-
+
Автоматический баланс белого, съемка на улице
-
+
Автоматический баланс белого, съемка в помещении
Идентично
Идентично
Точность автофокуса в условиях недостаточного освещения
+
-
Скорость автофокуса в условиях недостаточного освещения
-
+
Макросъемка
Идентично
Идентично
Экспозамер
Идентично
Идентично
Работа встроенной вспышки
Идентично
Идентично
Серийная съемка
-
+
Съемка видеороликов
+
-
ЖК дисплей
+
-
Время подготовки к съемке
+
-
Время выключения
Идентично
Идентично
Эргономика, управление
+
-
Среднее количество кадров от аккумулятора (ЖК дисплей включен)
+ (2 x 1900 mAh)
-
Доступность используемых карт памяти
-
+
При всем моем желании, определить явного лидера среди двух протестированных камер, не представляется возможным. Оба аппарата с претензией на индивидуальность, и оба в чем-то по-своему хороши. Перевес Sony DSC-H1 по резкости на максимальном фокусном расстоянии, в принципе, компенсируется меньшим уровнем аберраций со стороны Panasonic DMC-FZ5, а более низкий уровень шумов на снимках Sony противопоставляется лучшей проработке деталей в тенях на снимках Panasonic. В целом, если говорить о качестве снимков, между этими двумя камерами существует стабильный паритет. И на этом абзаце, пожалуй, можно было бы и закончить, если бы не то количество писем, которые присылаете вы мне, уважаемые читатели, и за которые вам отдельное большое спасибо. Одной из самых частых ситуаций является перечисление в письме нескольких моделей камер с одним и тем же вопросом: "Что из перечисленного купить?".
Обычно, в своих статьях я стараюсь
лишь максимально раскрыть тему, показать слабые и сильные стороны тестируемых аппаратов, подтвердить свои соображения снимками и подвести итог, систематизируя полученные результаты. На вопрос: "Какую же камеру все-таки приобрести мне?", - я не люблю отвечать, по той простой причине, что мне неизвестны предпочтения каждого человека, ведь, что достаточно важно для одного, может оказаться безразличным для другого. И все же, просто потому, что после выхода первой части тестирования Sony DSC-H1 и Panasonic DMC-FZ5, вопрос этот, видимо, из-за слишком большого интереса именно к этим двум популярным моделям, задается особенно часто, я позволю себе высказать личное мнение по поводу аппаратов, рассмотренных в данном сравнении.
Итак, если бы мне для себя лично пришлось выбирать из Sony DSC-H1 и Panasonic DMC-FZ5, я бы остановился на Sony DSC-H1. Поясню, почему. Лично для меня хроматические аберрации не представляются самым серьезным недостатком, к тому же, недостатком неисправляемым. Кроме того, уж совсем безысходной ситуацию с аберрациями у Sony DSC-H1 я бы, конечно, не назвал. А вот, как отрабатывает аппарат класса ультразумов на максимальном фокусном расстоянии по резкости и детализации, для меня было бы особенно важным. Ведь ультразум, в общем-то, для этого и берется. Оптика - самое важное, что у него есть, а съемка с наибольшим зуммированием - его основной конек. Кроме того, имеется еще одно существенное обстоятельство. На Sony DSC-H1 мне лично намного удобнее и ощутимо приятнее снимать. Колесо управления экспопараметрами, более удобный выступ для захвата, значительно бОльший ЖК дисплей - все это вместе взятое создает именно тот комфорт, который помогает мне испытывать от съемки удовольствие, а не просто работать, нажимая на кнопку спуска затвора.
