| Условия тестирования камер. |
|
Оба тестируемых аппарата позволяют сохранять снимки как в формате JPEG, так и в формате RAW. Учитывая, что многие люди, используя камеры такого класса, не зацикливаются на съемке в формате RAW, мною было принято решение часть примеров снимать в JPEG. Во избежание путаницы, в заголовке каждого примера прямо указано, в каком формате велась съемка, не забывайте обращать на это внимание.
 |
Вся съемка, преимущественно, велась в приоритете диафрагмы с использованием идентичных или близких диафрагменных чисел в парных примерах. Использовались сопоставимые значения чувствительности, кроме случаев, оговоренных дополнительно. Также, использовались идентичные фокусные расстояния и, хотя подобрать фокусные расстояния в парных примерах с точностью до десятых долей миллиметра не представляется возможным, я старался не допускать значительных расхождений.
При съемке в формат JPEG, на камерах использовались идентичные настройки баланса белого, максимальное разрешение и максимальное качество снимков. Настройки внутрикамерного шарпенинга, насыщенности и контраста были сброшены в обеих камерах в значение "STD" (стандартные), за исключением случаев, которые оговорены дополнительно в заголовках примеров.
Файлы примеров, снятых в формате RAW, конвертировались с помощью конвертора ADOBE CAMERA RAW (ACR) версии 3.2 в программе Photoshop CS2. При конвертации использовались одинаковые настройки, в частности, выбирались одинаковые значения шумоподавления и шарпенинга. Однако, я оставил за собой право варьировать значением баланса белого и экспозиции в конверторе для обеспечения сопоставимых результатов по яркости и температуре с обеих камер. Дополнительная обработка, если таковая применялась, всегда указана в заголовке примеров.
На обеих камерах использовался мультизонный замер. Из-за разности работы алгоритмов замера, я оставил за собой право варьировать при съемке экспокоррекцией для обеспечения равной экспозиции снимков. Преимущественно, вводилась незначительная отрицательная экспокоррекция при съемке на FujiFilm S9500.
В случаях, когда выдержка при съемке приближалась
к критическому значению, вычисляемому по формуле 1/ЭФР (эквивалент фокусного расстояния в 35 мм эквиваленте), всегда применялся штатив и селфтаймер для исключения эффекта шевеленки.
Обратите внимание, в меню цифровой камеры FujiFilm S9500 пункт "High-Speed Shooting" был сброшен в значение "Off" (выключено).
Хроматические аберрации. Стандартный тест с провоцированием хроматических аберраций я провожу так, чтобы в углы или на края кадра попали контрастные переходы, например, ветки деревьев на фоне неба. Ниже вы можете оценить уровень ХА тестируемых камер и зависимость их уровня от диафрагменного числа. Примеры включают в себя съемку в положении объектива, близком к широкоугольному, съемку с фокусным расстоянием 300 mm в 35 mm эквиваленте ("Телефото" для FujiFilm S9500) и съемку с фокусным расстоянием 420 mm в 35 mm эквиваленте ("Телефото" для Panasonic FZ30):
Пример N1. Panasonic FZ30 vs FujiFilm S9500, положение объектива, близкое к широкоугольному, съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2.
Как видно из примера, уровень ХА на снимках FujiFilm S9500 при съемке в положении объектива, близком к широкоугольному, несколько выше, чем у Panasonic FZ30. На обеих камерах уровень аберраций еле заметно снижается при увеличении диафрагменного числа.
В Интернет ходило много слухов, касающихся предыдущих моделей от Panasonic класса ультразумов, по поводу того, что эти камеры используют программное подавление аберраций. Кроме того, сам производитель дает подобную информацию на официальном сайте, рекламируя эту функцию своей продукции.
Давайте попробуем выяснить самостоятельно, как обстоят дела с подавлением аберраций программным методом у обоих тестируемых аппаратов. Ниже приводятся кадры, снятые в одинаковых условиях в формате RAW и JPEG:
Пример N2. Panasonic FZ30, пример работы внутрикамерных алгоритмов, съемка в RAW/JPEG.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
 |
 |
 |
 |
 |
Этот пример, действительно, не оставляет никаких сомнений по поводу того, что внутрикамерный софт Panasonic FZ30 прикладывает усилия для уменьшения фиолетовых и синих окантовок вокруг контрастных объектов. Иными словами, аберрации, присутствующие на снимке, снятом в RAW, сильно снижены на снимке, который камера продублировала в формат JPEG. О преимуществах такого способа я говорить, пожалуй, не возьмусь. Подобное вмешательство в диапазон цветов снимка вряд ли может пройти бесследно, и вполне может отразиться на объектах, имеющих схожий цвет, но к аберрациям отношения не имеющих.
Протестировать FujiFilm S9500 на предмет внутрикамерного подавления аберраций гораздо сложнее, так как этот аппарат при съемке в RAW не дублирует отснятый кадр в формате JPEG. Т.е., в любом случае нужно снимать два кадра. Дело осложняется еще и тем, что переключение в режим съемки с использованием RAW находится довольно глубоко в меню, поэтому интервал между кадрами, в любом случае, будет равен нескольким секундам. Исходя из этого, тестировать аппарат на предмет внутрикамерного подавления аберраций на сюжете с мелкими динамичными объектами (листьями) смысла не имеет. Условия успевают измениться за те несколько секунд, которые требуются для включения (или выключения) режима съемки в RAW. Итак, был подобран полностью статичный сюжет, камера установлена на штатив и максимально крепко на нем закреплена. Интервал между кадрами составил порядка пяти секунд:
Пример N3. FujiFilm S9500, пример работы внутрикамерных алгоритмов, съемка в RAW/JPEG.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
 |
 |
 |
 |
 |
Как видно, внутрикамерный софт FujiFilm S9500 тоже не безгрешен. Аберрации при съемке в JPEG явным образом давятся, хотя и в несколько меньшей степени, чем у Panasonic FZ30. Кроме изменения собственно цвета, хорошо заметны следы работы внутрикамерных алгоритмов.
Но вернемся к уровню аберраций, и его зависимости от диафрагмирования объективов. Следующий пример включает в себя съемку с фокусным расстоянием 300 mm в 35 mm эквиваленте. Для FujiFilm S9500 это положение объектива "Телефото". При съемке использовались штатив и селфтаймер:
Пример N4. Panasonic FZ30 vs FujiFilm S9500, фокусное расстояние 300 mm, съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
При съемке с фокусным расстоянием 300 mm в 35 mm эквиваленте обе камеры показывают на снимках сопоставимый уровень хроматических аберраций, который я могу охарактеризовать, как высокий. Уровень аберраций при диафрагмировании объективов практически не изменяется.
Пример N5. Panasonic FZ30, положение объектива "Телефото" (фокусное расстояние 420 mm), съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
Уровень хроматических аберраций на снимках Panasonic FZ30, сделанных в положении объектива "Телефото", я могу охарактеризовать, как высокий. С увеличением диафрагменного числа уровень аберраций заметно уменьшается.
Зависимость детализации снимков от диафрагмирования оптики. Ниже вы можете оценить, как зависит детализация и резкость снимков у тестируемых аппаратов от диафрагмирования объектива. Первый пример - съемка в широкоугольном положении объектива:
Пример N6. Panasonic FZ30 vs FujiFilm S9500, широкоугольное положение объектива, съемка в JPEG.
Пример N7. Panasonic FZ30 vs FujiFilm S9500, широкоугольное положение объектива, съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
Как видно из примеров, максимальная детализация и резкость при съемке в широкоугольном положении объективов, достигается на обеих камерах при полностью открытой диафрагме. Падение разрешения у FujiFilm S9500 начинается раньше, чем у Panasonic FZ30, практически уже с диафрагмы F4.0, в то время как у Panasonic FZ30 разрешение начинает снижаться с диафрагмы F5.6. При диафрагменном числе F8.0 обе камеры изрядно "подмыливают" картинку.
Пример N8. Panasonic FZ30 vs FujiFilm S9500, фокусное расстояние 300 mm, съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
При съемке с фокусным расстоянием
300 mm в 35 mm эквиваленте наилучшая детализация у FujiFilm S9500 достигается при использовании диафрагменных чисел F5.6 - F6.3. На полностью открытой и полностью закрытой диафрагме наблюдается падение детализации. Panasonic FZ30 на таком же фокусном расстоянии показывает лучшее разрешение при диафрагме F3.6 - F5.6, при диафрагмах F6.3 - F8.0 разрешение на кадре незначительно падает. Также, заметно, что в целом Panasonic FZ30 на таком фокусном расстоянии имеет лучшую детализацию, чем FujiFilm S9500, что не удивительно, поскольку фокусное расстояние 300 mm в 35 mm эквиваленте - это крайнее положение зума для FujiFilm S9500.
Пример N9. Panasonic FZ30, положение объектива "Телефото" (фокусное расстояние 420 mm), съемка в RAW.
Конвертор: Adobe Camera RAW ver. 3.2, конвертация "As Shot".
В положении объектива "Телефото" максимальная детализация на снимках Panasonic FZ30 достигается при диафрагменных числах F5.6 - F8.0. Обратите внимание на выраженное падение резкости на максимальном зуме и полностью открытой диафрагме.
