Встроенная вспышка цифровой камеры Olympus E-500 имеет систему, условно называемую "Pop-Up". В зависимости от установки пункта "Auto Pop-Up" в меню камеры, вспышка поднимается автоматически после полунажатия на кнопку спуска затвора при использовании полностью автоматического режима или режимов сюжетных предустановок. Опускается вспышка всегда вручную. Вспышка Olympus E-500 может, в зависимости от выбранной программы на колесе управления режимами съемки, работать в одном из следующих режимов:

• Автоматическая вспышка.
• Автоматическая вспышка с уменьшением эффекта красных глаз.
• Принудительная вспышка.
• Принудительная вспышка с уменьшением эффекта красных глаз.
• Медленная синхронизация по первой шторке.
• Медленная синхронизация по первой шторке с уменьшением эффекта красных глаз.
• Медленная синхронизация по второй шторке.
• Вспышка отключена.

Кроме того, мощность встроенной вспышки может регулироваться в меню с помощью пункта "Уровень вспышки" (Flash Intensity), в диапазоне от -2EV до +2EV с шагом, установленным в меню камеры (по умолчанию 1/3EV).

В приоритетных, программном и ручном режимах с помощью пункта меню "Manual Flash" возможен переход на ручное управление мощностью вспышки, в этом случае фотографу становятся доступны значения "Полная мощность", "1/4 мощности", "1/16 мощности" и "1/64 мощности".

В камере имеется, также, функция съемки с "брекетингом" мощности вспышки и возможностью выбора шага, с которым изменяется мощность вспышки в серии, в пределах трех значений: 0.3EV, 0.7EV и 1EV.

Рассмотрим работу встроенной вспышки Olympus E-500 с использованием объектива ZUIKO 14-45 mm f/3.5-5.6 подробнее. Начнем со съемки с фокусным расстоянием, близким к широкоугольному и расстояния до объекта съемки, равного примерно 50 сантиметрам. Как видно, в автоматическом режиме, программном режиме и режиме приоритета диафрагмы вспышка камеры без вмешательства фотографа работает с некоторой недодержкой, по крайней мере, с использованием замера ESP. Возможно, в этом имеется смысл. Так как работа с камерами зеркального типа часто подразумевает последующую обработку полученного материала и, в данном случае, при съемке в формате RAW эта незначительная недодержка легко компенсируется в конверторе, а вот явных пересветов такой подход позволяет стопроцентно избежать. Обратите внимание, также, на тень от объектива, хорошо заметную на снимках в подобных условиях:

Следующий пример включает в себя съемку с зуммированием, фокусное расстояние в этом случае составило 62 mm в 35 mm эквиваленте, расстояние до объекта съемки около полутора метров. Как видно, при съемке в полностью автоматическом, программном режимах, а также, в режиме приоритета диафрагмы на снимках снова наблюдается явная недодержка:

 

При попытке изменять диафрагменное число в режиме приоритета диафрагмы при фиксированном ISO, экспозиция на снимке не меняется. Не меняется, также, и выдержка, выбираемая аппаратом. Камера варьирует мощностью импульса для обеспечения нужной, с ее точки зрения, экспозиции при любом диафрагменном числе:

Следующий пример включает в себя съемку в режиме ручного управления мощности вспышкой. Слева вы видите снимок, снятый со значением мощности "Full", в центре - со значением мощности 1/4, справа - со значением мощности 1/16. Вообще, подобный подход подразумевает использование формулы, указанной в инструкции, с довольно серьезным расчетом нужной степени мощности, при котором имеют значения выбранное ISO и расстояние до объекта. Для съемки динамичных сюжетов действовать подобным образом вряд ли имеет смысл:

При попытке изменения мощности вспышки с помощью пункта меню "Flash Intensity", камера ведет себя предсказуемо, увеличивая и уменьшая мощность импульса соответствующим образом. Обратите внимание, что самым естественным получился снимок, сделанный со значением Flash Intensity "+1EV":

При увеличении фокусного расстояния до 90 mm в 35 mm эквиваленте и расстояния до объекта съемки до двух с половиной метров, камера ведет себя так же, как в предыдущих примерах, снимая с незначительной недодержкой, как в полностью автоматическом и программном режимах, так и в режиме приоритета диафрагмы:

При задействовании режима медленной синхронизации, камера действует стандартно, т.е., увеличивает выдержку, за счет чего становится возможным проэкспонировать вместе с объектом съемки и задний план. Такая съемка подразумевает использование штатива во избежание появления смаза на снимках:

В целом, по части работы встроенной вспышки камера Olympus E-500 с объективом ZUIKO 14-45 mm f/3.5-5.6 ведет себя предсказуемо, наблюдается стабильная тенденция к выбору мощности импульса с некоторым запасом в сторону недодержек, таким образом снижается вероятность появления пересветов на белых и светлых поверхностях. В случае, если вас по каким-то причинам не привлекает дальнейшая обработка снимков в конверторах или редакторах, при съемке с использованием встроенной вспышки на цифровую камеру Olympus E-500 с объективом ZUIKO 14-45 mm f/3.5-5.6, возможно, будет целесообразным увеличить мощность импульса на 0.7EV-1EV в меню камеры. Это позволит проэкспонировать снимки более грамотно и во многих случаях избавит от необходимости введения компенсации экспозиции в конверторах.

Как видно из примера, если уж и снимать на Olympus E-500 в формате JPEG, то только в максимальном разрешении и максимальном качестве. Качество сжатия "HQ", вероятно, может быть использовано лишь для обеспечения предварительного просмотра при съемке в RAW с дубликатом JPEG. Артефакты сжатия на снимке, сделанном с качеством "HQ", достаточно сильно заметны, да и сам файл занимает всего 1.2 мегабайта, что, с учетом разрешения камеры, для качественного результата явно маловато.



Тем не менее, я сам придерживаюсь мнения, что съемка в JPEG на камеры подобного класса смысла не имеет. Рано или поздно, к этому выводу приходят очень многие. И, если вы не принадлежите к той категории людей, которые точно знают, что делают и для чего конкретно лучше отдавать приоритет съемке в формате JPEG, а только начинаете работать с подобными камерами, все же, лучше начинать сразу со съемки в RAW. Это, во-первых, ускорит ваш процесс обучения работы с этим форматом в конверторах, во-вторых, во многих случаях может буквально спасти ваши фотографии, сделанные на первых порах при отсутствии должных навыков.