В стандартном, самом дешевом комплекте с камерой идет объектив Olympus EZ 14-45 mm, F3.5-F5.6. С учетом кроп-фактора, фокусные расстояния равны в этом случае 28 - 90 mm (в 35 mm эквиваленте). В дальнейшем я буду называть этот набор "Olympus E-300 Kit". Существует еще один вариант поставки этой камеры, значащийся в спецификациях как "Double Kit". В этом случае в комплекте с камерой идет не один, а два объектива:
ZUIKO Digital 14-45mm F3,5-5,6
и
ZUIKO Digital 40-150mm F3,5-4,5. Цена такого комплекта примерно на 100-150 долларов выше и найти в наличии такой вариант на сегодняшний день проблематично.
Ценовой диапазон, в который попадает Olympus E-300 в стандартном, "китовом" варианте, условно можно определить, как "сумма до восьмисот долларов". В этом ценовом диапазоне находится класс современных 8 мп камер незеркального типа и класс бюджетных камер зеркального типа других производителей.
В связи с тем, что подобного класса аппараты привлекают, прежде всего, людей, которые не готовы вкладывать в оптику и аксессуары астрономические суммы денег, в статье будет рассматриваться именно "китовый" вариант Olympus E-300 (остальные объективы для стандарта 4/3 ощутимо поднимают цену комплекта). В качестве оппонентов, в разделе сравнений будет выступать Olympus C-8080 WZ, (восьмимегапиксельная камера незеркального типа), Canon 10D с недорогим объективом Canon EF 50mm F1.8 и Canon 300D с объективом EF 18 - 55 mm F3.5-F5.6 (KIT) (все еще очень популярные сегодня камеры зеркального типа).
В качестве примера того, что значит приличный объектив, на нескольких сюжетах с Canon 300D будет использован еще один из самых популярных и недорогих объективов - Canon EF 50mm F1.4.
Напомню, что камера Olympus C-8080 WZ имеет матрицу типоразмера 2/3 и объектив со светосилой F2.4 - F3.5 и фокусными расстояними 28 - 140 mm (в 35 mm эквиваленте), а камеры Canon 10D и 300D имеют матрицу размером
22.7 x 15.1 mm.
Условия тестирования и сравнения камер. Все снимки, приведенные в качестве примеров в этой статье, а также, снимки, с которых делались фрагменты, были сняты в RAW. Исключение составляют случаи, оговоренные дополнительно, в частности, тестирование серийной съемки в формате JPEG.
Все снимки, представленные в качестве полноразмерных, конвертировались с помощью плагина "Adobe Camera RAW" версии 2.4 к программе Adobe Photoshop CS в стандартное цветовое пространство sRGB IEC61966-1 и сохранялись в JPEG с качеством "10" или "11" (но всегда одинаково в парных примерах). Исключение составляют несколько снимков, которые конвертировались программой "RAW Shooter", о чем указано дополнительно.
Я оставил за собой право использовать разные установки баланса белого при конвертации, по той причине, что одинаковые установки не дают сопоставимый результат по цветам. К примеру, при установке ББ по серой точке конвертация снимков Canon 300D дает реальную картину по цвету, но попытка использовать эти же числа для установки ББ у Olympus E-300 приводит к явному "завалу" снимков последнего в синеву. И наоборот, попытка выставить ББ по серой поверхности на снимках Olympus E-300 дает приемлемый цвет, но те же параметры, использованные при конвертации снимков от Canon 10D, дают явный желтый оттенок на снимках последнего. Тем не менее, достигнуть полной идентичности цветов при таком подходе все равно не удается, поскольку, при сопоставимости, к примеру, серого цвета на конечных снимках разных камер, синие поверхности на этих же снимках все равно могут несколько отличаться по оттенку (в основном, при искусственном освещении).
Также, по причине неполной идентичности работы экспозамеров камер, в некоторых случаях я оставил за собой право в небольших пределах, но все же по-разному варьировать при конвертации компенсацией экспозиции для достижения примерно сопоставимого результата по экспозиции. Разумеется, никакого специального "вытягивания" снимков одной камеры по сравнению со снимками других камер не применялось.
В остальном, я всегда использовал одинаковые параметры конвертации в парных примерах и одинаковые параметры последующей обработки, если таковая имела место быть. Последующая обработка, в большинстве случаев включающая в себя лишь обычный инструмент "Unsharp Mask" в программе Photoshop, всегда указана в заголовке примера. Если о ней не упомянуто, значит, она не производилась вообще. В большинстве случаев в заголовке примеров, также, полностью приведены и параметры конвертации снимков.
На всех сюжетах в парных примерах были использованы одинаковые параметры съемки (исключая сравнение E-300 c С-8080, где на последнем использовалась иная чем на Е-300 диафрагма). Сама съемка, в большинстве случаев, велась в режиме приоритета диафрагмы, на однотипных замерах и с фиксированным для камер значением ISO. Если выдержка потенциально достигала "критического" значения, получаемого по формуле 1/ЭФР (фокусное расстояние в 35 mm эквиваленте), для исключения эффекта шевеленки использовался штатив и селфтаймер.
При сравнении шумов на камеры были предварительно сделаны несколько снимков для обеспечения хотя бы минимального прогрева матриц.
Зависимость детализации снимков от диафрагмирования
оптики. Начнем, как всегда, с оптики. Ниже вы можете оценить, как зависит детализация и резкость снимков Olympus E-300 Kit от диафрагмирования объектива. Первый пример - съемка в широкоугольном положении объектива:
Пример N1. Olympus E-300 (Kit), широкоугольное положение объектива, штатив, селфтаймер.
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Как видно из примера,
лучшая детализация в широкоугольном положении объектива у Olympus E-300 Kit достигается на диафрагмах F8.0 - F10. На диафрагменных числах, начиная с F14, детализация начинает падать. Полностью закрытую и полностью открытую диафрагму, на мой взгляд, без крайней необходимости использовать смысла не имеет и, если по поводу F22 особо вряд ли кто-то будет переживать, то F3.5 при реальной съемке могли бы, все же, пригодиться.
Ниже приведены фрагменты верхнего левого и верхнего правого углов со снимков, сделанных на диафрагмах F3.5 и F14. Значительным падение резкости в углах снимков по сравнению с центральной областью кадра в широкоугольном положении объектива я бы не назвал:
Следующий пример включает в себя съемку на среднем положении зуммирования. Фокусное расстояние было равным 30 mm (60 mm в 35 mm эквиваленте). Минимальное диафрагменное число на таком фокусном расстоянии равно F4.6:
Пример N2. Olympus E-300 (Kit), 60 mm (в 35 mm эквиваленте), штатив, селфтаймер.
Результат, полученный на таком фокусном расстоянии, отличается в лучшую сторону, по сравнению с предыдущим примером. В целом, резкость ощутимо лучше, а также меньше падение детализации на полностью открытой и полностью закрытой диафрагмах.
Пример N3. Olympus E-300 (Kit), положение объектива "Телефото", штатив, селфтаймер.
Лучшая детализация и резкость в положении объектива "телефото" достигается у Olympus E-300 Kit на диафрагмах F8.0 - F10. Незначительное падение детализации наблюдается при диафрагмах, близких к F5.6, и умеренное "замыливание" картинки при диафрагмах F18 - F22.
Ниже приведены левый верхний и левый нижний углы с двух снимков из этой же серии. В целом, падение резкости в углах на открытых диафрагмах, по сравнению со средними диафрагменными числами, незначительно:
Хроматические аберрации. Стандартный тест с провоцированием хроматических аберраций я провожу так, чтобы в углы или на края кадра попали контрастные переходы, например, ветки деревьев на фоне неба. Ниже вы можете оценить уровень ХА у Olympus E-300 Kit и зависимость их уровня от диафрагменного числа. Первый пример включает в себя съемку в широкоугольном положении объектива:
Пример N4. Olympus E-300 (Kit), широкоугольное положение объектива, штатив, селфтаймер.
Наихудший результат Olympus E-300 Kit показывает на полностью открытой диафрагме, что, в общем-то, вполне закономерно. На снимке с диафрагмой F3.5 уровень ХА я могу оценить, как выраженный. Начиная с диафрагменного числа F5.6 уровень аберраций становится ощутимо ниже.
Следующий пример включает в себя съемку в положении объектива "Телефото":
Пример N5. Olympus E-300 (Kit), положение объектива "Телефото", штатив, селфтаймер.
Уровень ХА камеры Olympus E-300 Kit в положении объектива "Телефото" незначителен. В большинстве случаев, при съемке на 90 mm (в 35 mm эквиваленте) коррекция в редакторах или конверторах по части аберраций вряд ли потребуется.
